A-Trak, Skrillex, Diplo, Photek et Armand Van Helden (de gauche à droite) aux Grammys en 2012.Photo : Larry Busacca/Getty Images
Compte tenu du nombre de folies de la danse qui ont marqué la pop depuis la création des Grammys en 1959, sans parler de ce qui s'est passé auparavant - le foxtrot a popularisé le ragtime, le Lindy hop a lancé l'ère du swing - on pourrait penser qu'il faudrait moins de quatre décennies pour que le remise de prix pour proposer une catégorie danse-musique. Mais à part 1980, où le prix unique du meilleur enregistrement disco a été attribué à "I Will Survive" de Gloria Gaynor (au lieu de "Don't Stop 'Till You Get Enough" de Michael Jackson, le meilleur nominé de la catégorie) , il a fallu attendre 1998 pour que les Grammys récompensent le meilleur enregistrement dance. Depuis lors, les gagnants ont été pour le moins sûrs mais déroutants – le spécial Grammys, s’il en est jamais eu.
En 1998, le premier prix de danse a été décerné aux légendes du disco Donna Summer et Giorgio Moroder, qui ont réuni leur équipe pour « Carry On », un morceau sympathique qui n'est ni aujourd'hui ni ne sera jamais la raison pour laquelle personne ne se souvient d'eux. Le meilleur nominé, de loin, était « Da Funk » de Daft Punk. Cela n’échoue jamais : une nouvelle catégorie Grammy, une nouvelle tradition Grammy d’une relation constamment fracturée entre la noblesse dure de ses choix et ceux que l’histoire fait. Ce n'est pas exactement de la tension ; les Grammys sont la version du monde de la musique d'oncles et de tantes bien intentionnés mais finalement désemparés à Noël. Toutes les quelques années, ils s'aligneront avec le public et les connaisseurs, ainsi qu'avec eux-mêmes cachés.
Le meilleur enregistrement de danse était clairement un geste de bonne volonté envers la poussée de l'industrie de la fin des années 90 derrière « l'electronica », une version d'une génération précédente d'EDM (et une version précisément aussi limitée dans le temps que « EDM » le son déjà). Avec « Carry On » et « Da Funk », les autres nominés en 1998 comprenaient un extrait d'album boiteux des Pet Shop Boys (« To Step Aside »), la suite moche d'un classique de la bass de Miami (« Summer Jam » de Quad City DJ. »), et un candidat à l'Eurovision qui donnera de l'urticaire à une personne (« Ooh Aah… Just a Little Bit » de Gina G). L’impression que le meilleur enregistrement dance était destiné à montrer ce que faisaient des labels comme Astralwerks, sans parler de Warp, s’est envolée par la fenêtre avec la cage attachée.
Eh bien, bien sûr,on pourrait raisonnablement penser : « la danse » est une grande tente, n'est-ce pas ? Et c’est le cas : la dance-pop sous une forme ou une autre fait partie de la radio depuis le disco, et les corps bougent régulièrement et en rythme sur de nombreuses musiques non « dance ». Mais le terme « musique de danse » désigne un milieu spécifique : des producteurs qui voulaient que leur musique soit entendue dans les clubs avant, voire jamais, de la diffuser à la radio. Dans l'ensemble, ce n'est pas ce que les Grammys ont apporté, en tant que nominés ou gagnants, pendant assez longtemps. En fait, il a fallu attendre 2003 pour qu'un « vrai » disque de danse (un terme ancré dans la culture et, espérons-le, pas trop stupide) pour remporter le prix du meilleur enregistrement de danse : « Days Go By » de Dirty Vegas. Le trio house britannique a enregistré pour Capitol, ce qui a aidé. Il en va de même pour le fait que « Days Go By » ait été utilisé dans une publicité Mitsubishi. Travail publicitaire – maintenantqueles Grammys comprennent.
Entre « Carry On » (comme dans « Carry on Being the Grammys ») et « Days Go By », le schéma de la première année s'est répété : un seul véritable disque de danse par an était nominé. La norme fut rapidement claire : le Dance Recording était une autre catégorie à gagner pour les pop stars établies : Madonna (« Ray of Light », 1999), Cher (« Believe », 2000), Janet Jackson (« All for You », 2002), Kylie Minogue (« Come Into My World », 2004), Britney Spears (« Toxic », 2005), Justin Timberlake (« SexyBack » et « LoveStoned/I Think She Knows »). 2007 et 2008). Certains d'entre eux sont d'excellents disques, mais aucun ne l'est vraiment.dansedisques à la manière d'autres nominés, qu'il s'agisse de "Around the World" et "One More Time" de Daft Punk (respectivement 1999 et 2002), de "Praise You" de Fatboy Slim (2000) ou de "DANCE" de Justice (2008). .
Au lieu de cela, les danseurs à perpétuité ont trouvé du réconfort dans le meilleur album dance/électronique, institué en 2005 et récompensé à juste titre par Basement Jaxx.Kish Kashdans sa première année. Les Chemical Brothers remporteront le prix à deux reprises (et décrocheront le Dance Recording pour le long métrage Q-Tip « Galvanize » en 2006), tandis que l'Académie a eu assez de bon sens pour limiter le nombre de gagnants pop à seulement trois (Madonna'sConfessions sur une piste de danseen 2007, Lady GagaLa renomméeen 2010, et éponyme de La Roux en 2011). Il est franchement injuste de considérer ces offres pop commepasmusique de danse, ainsi que d'attendre que l'électorat soit conscient des mouvements et des secousses d'un monde musical qui fonctionne presque entièrement après que la plupart d'entre eux se soient couchés. Mais tout comme le punk et la new wave sont de la musique rock tout en étant autre chose, il en va de même pour la diaspora post-house et techno. C'est peut-être le mot « électronique » dans Dance/Electronic Album qui siffle aux oreilles des électeurs, mais cette diaspora constitue la majeure partie des nominés et des gagnants de la catégorie.
Bien que les condamnés à perpétuité qui commandent encore par correspondance des 12 pouces deCire duresinon, il en va globalement de même pour le meilleur enregistrement dance depuis 2009, lorsque les Grammys étaient largement consacrés aux groupes de danse : Chems, Daft Punk (le live « Harder, Better, Faster, Stronger » en 2009), Skrillex (« Harder, Better, Faster, Stronger » en 2009), Skrillex (« Scary Monsters and Nice Sprites » en 2012 et « Bangarang » en 2013), et Zedd (« Clarity » en 2014). Et même si « Only Girl (In the World) » de Rihanna, vainqueur en 2011, peut sembler une valeur aberrante (il n'a pas non plus été produit par une figure intégrée du monde de la danse comme Calvin Harris), il a toujours ces constructions rave- des ups qui signifient post-house plutôt que post-disco.
Les nominés de cette annéereposez-vous confortablement dans la récente gamme de catégories dance des Grammys : principalement de la musique dance grand public et de l'EDM (oui, ce sont des choses différentes - si "EDM" est ce que vous appelleriez l'album gagnant de 2015 Aphex Twin, alors Led Zeppelin était "la nouvelle vague" ") avec une ou deux valeurs aberrantes. Comme toujours, ces valeurs aberrantes sont révélatrices. Ça ne sert à rien de ressasser leHistoire sordide de la taupe industrielle Al Walserse frayant un chemin vers une nomination en 2013 pour « I Can't Live Without You », un disque littéralement inconnu en dehors du comité des Grammy avant l'annonce des nominations. Le gagnant de l'année dernière, Clean Bandit feat. "Rather Be" de Jess Glynne est "électronique" à force d'instrumentation, mais ce n'est pas vraiment un morceau de danse du tout - plutôt un succès sur YouTube qui rassure sans aucun doute le goût du corps électoral pour la chanson et la nouveauté.
Cette année? Il n'y a pas grand chose à discuter, du moins en termes de catégorie - les deux groupes de nominés s'intègrent, d'une manière ou d'une autre, dans la « musique dance », même le leader indépendant Jamie xx, dont le chanteur est surestimé.En couleurest en concurrence avec Caribou, Chems, Disclosure etSkrillex et Diplo présentent Jack Ü. Il est facile de deviner que ce dernier projet remportera les deux prix : leur nominé dans la catégorie chanson est la bande-annonce du retour de Justin Bieber « Where Are Ü Now », contre laquelle aucun des autres noms n'a une chance de passer, même si les Biebs ont été snobés par les Grammys dans le passé. (Le seul concurrent qui s'en rapproche est "Never Catch Me" de Flying Lotus, également grâce à une star invitée conquérante, Kendrick Lamar.)
L'album dance/électronique, cependant, n'est pas tout à fait une chose sûre. Oui, les Grammys aiment les noms familiers, et Skrillex – qui a remporté six prix – et Diplo – nominé pour le disque de l'année en 2009, pour la production de « Paper Planes » de MIA et pour le producteur de l'année en 2013 – sont aussi familiers que ça entre dans cette arène. Là encore, les Chemical Brothers sont également terriblement familiers – et avoir la crédibilité du rock, même si le « rock » est nébuleux, aide également (comme dans le cas de Jamie xx). Mais il est également vrai qu'avec les Grammy Awards, vousputain, je ne sais jamais– tout comme eux, la plupart du temps.
