Sean BakerLe plaisir du public à SundanceTangerineest une farce bruyante à trois volets qui suit deux prostituées transgenres et un chauffeur de taxi arménien à travers les quartiers les plus miteux d'Hollywood la veille de Noël. Une grande partie de l'attention portée au film s'est concentrée sur son budget de tournage et son appareil photo ridiculement bas, un iPhone 5s avec une application haute définition à 7,99 $, une plate-forme Steadicam et un étrange objectif anamorphique. L'accent mis sur l'ultra-pauvreté indépendante est cependant un peu trompeur, car la post-production crache, polit et lisse la bande-son.Tangerineloin de la classe restreinte, et ce n'est pas non plus aventureux sur le plan narratif. Qu'y a-t-il d'extraordinaireTangerinec'est que c'est tout ce qu'une comédie hollywoodienne divertissante et démodée devrait être, mais ne l'est plus. Que de nos jours, vous deviez obtenir ce genre de choses via Sundance de la part de réalisateurs utilisant des iPhones est un frein – du mauvais type.
Considérez les deux principales dames, qui sont belles de manière conventionnelle, en dehors de leur pénis. Kitana Kiki Rodriguez est Sin-Dee, qui vient de sortir de prison après 28 jours et apprend en partageant un beignet avec sa meilleure amie et collègue travailleuse du sexe, Alexandra (Mya Taylor), que son petit ami-proxénète, Chester, a couché avec un « poisson blanc » (c'est-à-dire une femme biologique et de race blanche). Cela envoie Sin-Dee sur le trottoir avec Alexandra et le caméraman de l'iPhone à sa poursuite – Sin-Dee avec sa peau de mandarine, ses cheveux blonds flottants et son cul maigre, Alexandra avec ses cheveux noirs et son coussin plus somptueux. Alexandra fait promettre à Sin-Dee qu'il n'y aura pas de « drame », mais le « Dee » dans Sin-Dee signifie clairement « drame ». Alors quand Sin-Dee estfaux- Des tentatives géniales pour savoir où se trouve son petit ami se transforment en crises d'oreilles déchirantes, Alexandra se décolle pour bousculer les clients et distribue des cartes annonçant un spectacle qu'elle donnera ce soir-là.
Le scénario créé par Baker et son co-scénariste, Chris Bergoch, semble s'inspirer du manuel de jeu de Pedro Almodóvar, mais le style n'est pas campé, haut ou bas. Il s’agit d’une comédie transgenre d’après-camp, à la fois hilarante et sérieuse. Vous pourriez hurler alors que Sin-Dee fait irruption dans une chambre de motel décrépite pleine de prostituées et de clients recroquevillés et traîne la petite chose blonde de Chester, Dina (Mickey O'Hagan), par ses cheveux décolorés - mais vous craignez également qu'elle ne fasse couler du sang. Lorsque les gens vivent si près de la frontière, dans des identités qu’ils se sont façonnées, chaque instant semble être un combat pour exister.
Une grande partie deTangerineest baigné - quoi d'autre ? - orange, le soleil d'hiver bas et incliné suggérant 17 heures perpétuelles pendant que les personnages courent pour trouver ce qu'ils recherchent avant l'obscurité (et Noël). Baker's LA est cuit sans être chaleureux, vide et indifférent, un lieu où faire des affaires. Le troisième personnage principal est un client apparemment cool, un chauffeur de taxi nommé Razmik (Karren Karagulian) qui écoute impassiblement une ménagerie de passagers (un vieux bavard solitaire est joué par Clu Gulager, 86 ans), son rôle dans l'action étant inexplicable jusqu'à ce que il commence à faire le tour du quartier où dérivent Alexandra, Sin-Dee et leurs collègues. Coincé dans son appartement aux côtés de sa famille traditionnelle – épouse, enfant, belle-mère autoritaire – Razmik s'aventure dans les ruelles à la recherche d'un autre type de femme. Il peut exprimer ses véritables sentiments (et Alexandra peut récupérer l'argent nécessaire) sur le siège avant de son taxi alors qu'il passe dans un lave-auto – prouvant que tout ce dont vous avez besoin est un iPhone ; quelques dollars pour la mousse, le spray et un essuyage ; et un monteur génial pour créer l'une des scènes de sexe les plus suggestives (hors caméra) des annales du cinéma.
Tangerinese construit jusqu'à un point culminant de farce plutôt mis en scène dans un magasin portant le nom de Donut Time. Mais à ce moment-là, cette cuisinière a accumulé tellement de pression que le simple fait de voir ces gens (plus la belle-mère, le « poisson » et Chester) au même endroit vous laisse bouche bée. Rodriguez a un don pour la comédie physique – rapide, féroce, effrontément confiant – mais aussi la capacité de laisser tomber le masque pour révéler un visage sombre et pensif. Taylor est son homologue parfait – centré, avec une âme vaste. Bouchant et délavé, O'Hagan laisse entrevoir le vide de la vie de Dina. Chester de James Ransone est un sac menteur d'opportunisme avec un cœur étonnamment romantique.
À un degré ou à un autre, ce sont des personnages de grande stature : c'est leur culture qui est rabougrie. Ils méritent une place à la table tout comme des films comme celui-ci méritent une place au multiplex.
*Cet article paraît dans le numéro du 29 juin 2015 deNew YorkRevue.
