Jon Hamm dans le rôle de Don Draper.Photo : Michael Yarish/AMC
Des hommes fousterminé avec son héros, l'adman Don Draper (Jon Hamm), assis à la manière d'un lotus au sommet d'une colline en 1970, éprouvant le bonheur, ou quelque chose comme ça. Don avait proclamé dix ans plus tôt que l'amour était un mensonge inventé par des gars comme lui pour vendre des bas et que nous naissons tous seuls et mourons seuls, et le voilà maintenant en Californie, dépouillé de son travail, de sa maison, de son mariage, son appartement, sa voiture et même son costume, méditant au sommet d'une colline surplombant l'océan. Notre dernier aperçu de Don était un gros plan de son visage alors qu'il souriait quelque peu mystérieusement, après quoi le créateur de la série Matthew Weiner, qui a écrit et réalisé la finale, est passé à la publicité musicale de Coca-Cola de 1971, "J'aimerais enseigner au monde". chanter.
Ce sourire et la publicité pour Coca-Cola constituaient la fin parfaite pour un drame toujours dur mais essentiellement compatissant et plus perspicace sur les réalités du comportement humain que presque toutes les émissions de l'histoire de la télévision. Cela faisait allusion à un renouveau et à un changement profond même si le reste de l'épisode nous assurait soigneusement que Don était toujours Don : qu'il n'était pas sur le point de faire volte-face et de devenir un compagnon altruiste et tendre, un collègue sensible et responsable. , un père aimant pour ses enfants qui vont bientôt devenir orphelins, ou toute autre chose qui sentait la complaisance du public. Plus tôt dans l'épisode, Don avait envisagé de retourner à New York et de se battre contre Betty pour la garde de ses enfants, puis a décidé de ne pas le faire - peut-être parce que, comme Betty le lui a rappelé lors d'une conversation téléphonique angoissante, il n'avait jamais montré beaucoup d'intérêt pour eux depuis le début. les années. Ce n'est que dans les divertissements simples que les menteurs se transforment en hommes tout à fait honnêtes, les phobiques de l'engagement en partenaires idéaux et les mauvais parents en grands. L'implication de cette coupure entre le sourire de Don et la publicité était que Don allait créer cette célèbre publicité pour Coca-Cola (une impression confirmée par Weiner quelques jours plus tard dansune conversationà la Bibliothèque publique de New York ; il nous avait prévenus que, contrairement auSopranosfin, personne n’aurait à discuter de ce qui s’est passé au niveau de l’intrigue). La coupe était drôle parce que c'était le même Don qui avait dit avec assurance à son patron de l'époque, Roger Sterling, en 1960, que « si je quitte cet endroit un jour,ce ne sera pas pour plus de publicité.» (Techniquement, Don est parti après que l'agence a été absorbée par McCann – mais il est quand même revenu pour plus de publicité.) La coupe était encore plus drôle si vous réalisiez que la publicité était un autre exemple de la façon dont Madison Avenue utilise des signifiants de contre-culture pour soutenir le les mêmes valeurs de consommation contre lesquelles les contre-cultures se déchaînent. Cela a été un sous-thème surDes hommes fousdepuis que Don s'est mêlé aux beatniks lors de la première saison. (« Comment dormez-vous la nuit ? » lui a demandé l'un d'eux. « Sur un lit fait d'argent », a-t-il répondu.) Ce qu'il fallait retenir, alors, c'est que Don réalisait dans son cœur qu'il était un homme publicitaire et qu'il allait bientôt redevenir un et créer une publicité légendaire qui s'inspire de son parcours personnel au cours de la dernière décennie, culminant avec son séjour à la retraite – mais que tout le reste, y compris ses compétences parentales et son comportement sexuel et romantique, était un point d'interrogation.
Il ne faisait cependant aucun doute que Don avait appris quelque chose. Ce n'était peut-être qu'une chose, mais c'était important, et vous l'avez vu l'apprendre dans la scène de la thérapie de groupe, en entendant un homme raconter une histoire sur son incapacité à reconnaître l'amour lorsqu'il est donné, et son incapacité à s'aimer à cause de ses sentiments. d'inutilité. La réaction de Don – traverser la pièce pour embrasser l'homme – ressemblait à une rupture avec le scepticisme profond de la série quant à savoir si les gens peuvent changer, dans quelle mesure et dans quelles conditions, et si le changement peut être permanent et véritablement transformateur. L'homme qui faisait ce câlin était un homme qui était auparavant mal à l'aise face à toute manifestation d'émotion non facilitée par l'alcool ou la drogue ou à un effondrement émotionnel total. Il a un jour considéré le chagrin de Betty suite à la mort de sa propre mère comme un « apitoiement prolongé sur son sort » et l'a découragée de suivre une thérapie au motif qu'il ne s'agissait que d'un gros racket pour gagner de l'argent. Quel que soit le point de vue, c'était majeur – peut-être une réconciliation entre Dick Whitman, l'enfant maltraité et sans mère qui se sentait toujours abandonné, et Donald Draper, une identité assumée marquée par un instinct d'autoprotection impitoyable, une religion de l'égoïsme dont le noyau C'était la conviction qu'on peut tout oublier, reprendre et recommencer.
Il s’agit donc d’une fin pleine d’espoir, non seulement pour Don et pour les autres personnages – qui se sont tous réinventés professionnellement et personnellement et ont montré des signes d’avoir appris des erreurs passées – mais pour l’Amérique elle-même. L’espoir n’est pas la même chose que la simplicité d’esprit.Des hommes fousn’a jamais été un divertissement simple. CommeLes Soprano,En traitement,Le spectacle de Larry Sanders,Seinfeld, et une poignée d'autres séries télévisées psychologiquement astucieuses, nous ont révélé de dures vérités sur ce que signifie être humain, croire que vous avancez en ligne droite alors qu'il s'agit plus probablement d'une progression serpentine, semi-consciente, trébuchante, ou pire, une roue d'expérience qui vous ramène encore et encore aux mêmes images et situations, comme le Kodak Carousel que Don a présenté lors de la première saison. Comme ces autres grandes séries,Des hommes fousn’a jamais été assez cynique au point de dire que les gens ne sont jamais capables de changement profond et durable, mais simplement que cela nécessite une concentration, un travail et une introspection plus soutenus que ce que la plupart d’entre nous peuvent gérer. Les personnages de la série avaient tendance à être des créatures axées sur le confort qui ne se connaissaient pas assez bien ou ne comprenaient pas suffisamment la psychologie pour réparer les dommages causés par le conditionnement et les traumatismes, et encore moins le dévouement requis pour donner suite à tout ce qu'ils avaient.a faitcomprendre.
Au contraire, la série a excellé à nous montrer comment les gens pensent qu'ils vont de l'avant, tout en continuant à se retrouver dans un endroit qui semble étrangement familier. Le sentiment d’un véritable renouveau dansDes hommes fousLa finale de a mis beaucoup de téléspectateurs en boucle parce que, commeLes Sopranoavant lui, il excellait à montrer comment les gens changent de travail, de compagnon et de nom sans altérer leur essence. Don, Roger, Joan, Peggy et les autres faisaient souvent ce qui semblait à première vue un grand geste de transformation fondamentale, pour ensuite rétrograder, ou se rendre compte beaucoup plus tard qu'il s'agissait d'une version déguisée de la même chose autodestructrice qu'ils avaient toujours fait. fait. (Le mariage soudain de Don avec Megan à la fin de la saison quatre était, comme l'a dit Faye, alors amante de Don, la preuve qu'il n'aime que le début des choses ; cela faisait également écho à une observation de la première saison par une autre petite amie, Rachel Menken. , que « tu ne veux pas t'enfuir avec moi, tu veux juste t'enfuir. »)
La fin était donc inhabituellement optimiste pourDes hommes fous? D'une certaine manière, oui. Mais ce n'était pas hors de propos et cela ne contredisait rien de ce que nous savions sur Don. Cela lui laissait de l'espoir dans ce dernier moment, mais pas un optimisme excessif, et de nombreux qualificatifs étaient impliqués. Il suggère que même si le léopard ne peut pas changer toutes ses taches, il n'est peut-être pas exclu d'en changer une ou deux. De nombreuses révélations ne tiennent pas, mais celle qui réussit souvent est la prise de conscience que les autres souffrent parfois autant que nous, et qu'en tendant la main, nous nous guérissons momentanément ainsi qu'eux. Une fois que vous avez appris cette leçon, vous ne l’oubliez pas. Il colore tous les autres problèmes auxquels vous continuez à être confronté et suggère des solutions. Bien entendu, c’est à vous de décider si vous décidez de les poursuivre.
