Bradley Cooper dans American Sniper.Photo : Avec l’aimable autorisation de Warner Bros.
S'exprimant sur une chaise vide lors de la Convention nationale républicaine de 2012, Clint Eastwood avait l'air de sombrer dans une démence gâteuse, mais il est plus astucieux et plus concentré que jamais dans son film sur la guerre en Irak.Tireur d'élite américain.C'est un film génial, une déclaration selon laquelle il n'est pas encore prêt à être classé comme un maître ancien, qu'il peut surpasser Bigelow Kathryn Bigelow. Moralement, cependant, il a régressé depuis les hauteurs deLettres d'Iwo Jima(2006). À plus d’un titre, l’occupation de l’Irak est vue à travers le regard d’un fusil de grande puissance. Le film est scandaleusement aveugle.
Son tremplin est leChris Kyle tragiquement assassinéle best-sellermémoire(écrit avec Jim DeFelice), qui raconte ses tournées en Irak en tant que Navy SEAL et son acquisition – grâce à un nombre sans précédent de tirs de tireurs d’élite – du surnom de « la Légende ». Je ne vais pas reprocher à Kyle la vision de ses ennemis comme représentant un « mal sauvage et méprisable », mais je reproche à Eastwood d'avoir réalisé ce qui est, essentiellement, un film de propagande.
Le scénario, de Jason Hall, montre Kyle (Bradley Cooper) regardant les Twin Towers tomber le 11 septembre et s'enrôlant, après avoir appris de son père que le monde est composé de « moutons, de loups et de chiens de berger » et qu'il doit être le dernier – un protecteur. Puis, après avoir désarmé et conquis une femme nommée Taya (Sienna Miller), il s'en va en Irak, sans aucune indication que les deux événements – le 11 septembre et l'invasion de l'Irak – ont été liés par des politiciens sans scrupules qui n'en ont aucune idée. ce qui attend les soldats américains. Comme dans de nombreux films de guerre chauvins, la population autochtone est dépeinte comme un envahisseur de notre espace sacré et non l’inverse. Hall fournit un super-vilain, un tireur d'élite nommé Mustafa (Sammy Sheik) qui chasse la légende, avec Eastwood diffusant une musique doom et grogneuse chaque fois que Mustafa apparaît. Leur mise au jeu donneTireur d'élite américainun point culminant conventionnel et suceur.
Dansle dernierJeux de la faimfilm, le responsable des relations publiques de Philip Seymour Hoffman, Plutarch, regarde des images de propagande de Katniss Everdeen et déclare : « C'est un peu sur le nez, mais bien sûr, la guerre aussi. » Il pourrait parler deTireur d'élite américain.Un autre tireur d'élite dit à Kyle alors qu'il vise un insurgé potentiel : « Si vous vous trompez, ils vous envoient le cul à Leavenworth » – ce qui serait une nouvelle pour beaucoup de soldats qui se sont trompés sans conséquences. Lorsque Kyle retourne en Irak, Taya (maintenant avec leur fils et leur fille) dit : « Je ne pense pas que nous serons là à votre retour. » Et sachez que dès que le copain de Kyle lui demande d'être son témoin, dans quelques instants, ce type appartiendra à l'histoire ancienne.
Eastwood met en scène une bataille finale effrayante et amorphe dans une tempête de sable, et Cooper est très impressionnant. Mieux connu pour ses rôles plus sympathiques, il incarne Kyle comme un personnage sombre et autonome, à la fois hyperalerte et aliéné. Kyle est soumis au genre d'entraînement qui rendrait la plupart des hommes fous et, nouvellement affiné, se rend progressivement compte qu'il n'est désormais apte à faire que quelques choses - protéger les autres Américains, éviter d'être tué et tuer - et qu'il ne parviendra jamais complètement à le faire. retrouver son ancien moi. Mais Eastwood – qui n’a jamais réalisé une meilleure scène que celle duNon pardonnélorsque le protagoniste tire sur un homme fondamentalement inoffensif et doit écouter ses atroces affres de mort, les enjeux moraux sont presque inexistants. Les personnes sur lesquelles Kyle tire représentent toujours un « mal sauvage et méprisable », et le coût physique et mental pour les autres Américains vient simplement du territoire. C'est un film de plateforme républicaine.
*Cet article paraît dans le numéro du 29 décembre 2014 de New YorkRevue.
