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La disparition d'Eleanor Rigby : eux, écrit et réalisé par Ned Benson, est un talkfest tellement tendu et indulgent qu'il est parfois difficile d'entendre, sous le verbiage, les cris de douleur qui le font fredonner - le puissant fantasme masochiste des amants soudainement laissés seuls, regardant un monde qu'ils peuvent Je n'en fais pas partie, j'essaie de comprendre « qui ils sont ». Quiconque a déjà mis fin à une relation et fait de longues promenades sous la pluie le racontera, du moins jusqu'à ce que les personnages ouvrent la bouche.
Le film est plus célèbre pour ce qu'il était censé être et ne l'est pas maintenant : des fonctionnalités doubles (et duels) sous-titrées.SonetLui, chacun du point de vue de l'ex-épouse et du mari – Eleanor Rigby (oui, c'est son nom, grâce à des parents nommés « Rigby » qui avaient évidemment anticipé sa solitude), jouée par Jessica Chastain, et Conor, joué par James McAvoy. Après quelques projections infructueuses, les deux films ont été assemblés pour ressembler à quelque chose de plus conventionnel, et je peux le dire — après avoir vuSonetLui, qui sortiront tous deux en octobre – peu de choses sont perdues en dehors de la raison d’être apparente de l’œuvre.
Cette raison d'être – comme l'affirme Descartes dans l'une de ces conférences explicatives du film – est que chaque personne a une réalité différente, tout aussi valable, qu'il existe « un concept de sujet et de subjectivité », que la « faculté de la connaissance réside dans le sujet et dans sa tête… le relationnel quelque chose quelque chose quelque chose. Je n’ai jamais été très doué pour prendre des notes en classe. En tout cas, la fusion des deux films serait une véritable tragédie artistique si les idées de Descartes transparaissaient après avoir vu les deux parties successivement. Mais ce que vous obtenez réellement, c'est qu'elle se promène pendant une heure et 45 minutes, puis lui se promène pendant à peu près le même temps. Il y a de nombreuses lacunes narratives, mais rien n’indique que chacun ait sa propre perception de la réalité. DansEux, les pièces s'emboîtent trop facilement.
L'intrigue ? C'est quelque peu brouillé dans le temps, mais c'est essentiellement un garçon qui a des relations sexuelles torrides avec une fille, un garçon épouse une fille, un garçon perd sa fille pour des raisons non précisées (au début), un garçon traque une fille, une fille revient en quelque sorte vers un garçon, une fille s'en va, un garçon marche sous la pluie. … Dans la maison de son enfance dans le Connecticut, Eleanor se coupe les cheveux et essaie de se frayer un chemin à tâtons vers la lumière, aidée par son père professeur (William Hurt), sa mère française, gourmande de vin. (Isabelle Huppert), sa pétillante sœur (Jess Weixler) et ce professeur invoquant Descartes (Viola Davis en berne). Conor franchit des obstacles plus prévisibles. Il est déconcerté qu'elle puisse simplement « disparaître » dans le sein de ses parents et ensuite retourner à l'école. Il ne voit pas ce qu'il a fait de mal. En plus d'essayer de comprendre cela, il s'efforce de maintenir son bar à flot financièrement, en kibitsant avec son chef (un Bill Hader brillant et acidulé) et son hôtesse (Nina Arianda dans une autre partie qui exploite une fraction de ses dons). Les parents jouent un rôle important : Eleanor entretient la romance (malgré le problème d'alcool évident de sa mère), tandis que le célèbre père restaurateur de Conor (Ciaran Hinds) ne garde jamais une femme très longtemps. Elle aimerait être comme son papa et sa maman ; il ne veut pas finir comme son père.
Le problème fondamental est qu'Eleanor et Conor – Chastain et McAvoy – n'ont pas beaucoup d'alchimie. Benson les montre en train de gambader et de s'embrasser, d'être des enfants excités dans le parc avec sa robe relevée, mais nous n'avons jamais un aperçu de leur union post-engouement, de ce qu'ils étaient lorsqu'ils se sont mariés. Leurs rythmes et leurs intérêts sont différents. Nous ne savons jamais, mis à part le fait qu'ils sont tous les deux mignons, ce qui rend leur union digne d'être préservée.
Les films se résument souvent à savoir si vous aimez regarder le visage d'un acteur pendant deux heures, et j'avoue que celui de Jessica Chastain le fait pour moi, en grand. Il ne s’agit pas seulement de ses traits finement ciselés, mais aussi de l’expressivité de ses yeux (ici cerclés de noir). Même lorsque ses répliques sont incroyablement surexplicites, elle pèse ses mots d'une manière qui suggère à la fois son intelligence et sa nervosité émotionnelle. Je connais des femmes qui sont aux anges à propos de McAvoy, mais le rôle de Conor est plus générique et il n'a pas le même genre de magnétisme. Il est pour la plupart submergé.
La disparition d'Eleanor Rigby : euxne dépasse pas le stade du bon essai, mais ce n’est pas un échec lamentable. Il y a des scènes belles et intenses – McAvoy et Hader ont un coup de poing divertissant dans la cuisine du bar – et la bande originale a ses moments poignants. Il est difficile de résister à des extraits comme celui dans lequel Eleanor se présente au bar après un long moment, les employés se figent d'étonnement et Conor entre avec désinvolture - puis il se fige d'étonnement. Eleanor de Chastain est vraiment une femme extraordinaire, même si elle part et revient et part et revient. Il faut être un peu idiot pour apprécier ce film – probablement pas ce que Benson, le bec de Descartes, visait – mais bon : Jessica Chastain.
