Werner Herzog.Photo : Frederick M. Brown/Getty Images
Si vous regardez Werner Herzog parler de Werner Herzog assez longtemps, est-ce que Werner Herzog vous regarde à nouveau ? J'ai réfléchi à cette question fin juin alors que le réalisateur de 71 ans était assis en face de moi à une table de conférence dans les bureaux de Shout! Factory, la maison de production derrièrele nouveau sortiHerzog : La Collection, une rétrospective Blu-ray présentant 16 de ses premiers films d'art et d'essai, dont les chefs-d'œuvreStroszek(1977) etAguirre, la colère de Dieu(1979),frappe commeNosferatu le vampire(1979), et des méta-documentaires d'autoréflexion commeMon meilleur ami(1999) etLa petite personne à la diète doit voler(1997). Avant l'interview, je m'étais immergé dans tellement de films de Herzog, de documentaires et de mini-longs métrages – puis j'avais revu les films pour entendre les commentaires de Herzog – qu'au moment où j'étais en sa présence, je lui ai demandé : ses questions et l'écouter répondre dans sa célèbre clinique,Sur-Interprétation bavaroise de l'anglais, j'ai senti la réalité vaciller pendant une seconde.
D'une manière ou d'une autre, j'ai rassemblé mes idées et lui ai posé des questions sur quelques sujets profondément herzogiens, tels que la nature de la réalité et, bien sûr...passez à la voix Herzog dans votre tête] – regardant dans l’abîme. Il revient également sur sa carrière de 57 films, jusqu'à son récent retour dans le désert marocain pour diriger sa première protagoniste féminine, Nicole Kidman dans le rôle de Gertrude Bell, dans le prochain film.Reine du Désert.
[Mettre un appareil d'enregistrement numérique sur la table.]
Donc, c'est pour en ligne. Est-ce que cela signifie audio ou écrit ?
Écrit. C'est une transcription de Vautour. Je l'ai faitun avec Mel Brooks.
C'est drôle. Parce que Mel Brooks, il y a longtemps, nous nous sommes connectés d'une manière à laquelle personne ne s'attendait. Nous étions vraiment amis.
Quelle époque ?
A la fin des années 70. J'entrais dans ses bureaux à l'improviste. Il était avec trois ou quatre avocats en train de discuter et je lui faisais simplement un signe de tête, m'asseyais à la même table et disparaissais dix minutes plus tard. [Des rires.] Et il y a eu un moment étrange. J'ai dit à Mel : « Mel, tu sais quoi, j'ai vu un film extraordinaire. Quelque chose que vous devez voir. Il faut voir. Ce n'est qu'aux projections de minuit au Théâtre Nuart. Et c'est un film de... je ne connais pas son nom, je pense que c'est Lynch. Et il a fait un filmTête de gommeet vous devez voir le film. Et Mel continue de sourire et de sourire et me laisse parler du film et il dit : « Oui, il s'appelle vraiment David Lynch, est-ce que tu aimes le rencontrer ? J'ai répondu : « En principe, oui. » Il dit : « Viens avec moi », et à deux portes du couloir se trouve David Lynch en pré-production surL'homme éléphant! Ce que Mel Brooks a produit ! Et ce salaud est assis là et me laisse parler et parler et parler et sourire et rire. Et je n'en avais aucune idée [et je n'arrêtais pas de penser],Pourquoi rit-il tout le temps quand je parle du film ?Mais c’est comme ça que j’aime Mel Brooks.
Je voulais parler d'athlétisme. Avez-vous regardé la Coupe du Monde ?
Une partie, oui.
Êtes-vous favorable à l’équipe nationale allemande ?
Non, mais je soutiens le Costa Rica.
Les Ticos ! Pourquoi?
Oui. Parce que nous n’avons pas eu d’outsider comme celui-ci. Ils sont l’opprimé par excellence. Ils continuent de gagner, de gagner et de gagner. Maintenant, ils sont peut-être arrivés au bout du fil, mais bravo ! Allez, c'est la beauté du football. Tout à coup, une équipe arrive, dont nous n'avons jamais entendu aucun nom, et ils sortent leurs poumons de leur corps. Et ils se battent. Ils sont merveilleux.
L’endurance du football semble vous impressionner.
Oui, mais j'aime la beauté du jeu.
DansDuc sur Ducvous parlez de la façon dont vous étiez un joueur de club de bas niveau en Allemagne.
Très bas niveau.
Vous avez dit que vous étiez plus lent que beaucoup de vos coéquipiers mais que vous aviez une bonne vision. Vous saviez où se trouvait votre corps dans l'espace.
Je pouvais au moins mieux lire le jeu que mes coéquipiers. J'aime les joueurs qui savent lire le jeu. Parfois, ils sont discrets, mais dans mon cas, j'étais visible parce que j'étais notre buteur pendant le peu de temps où j'ai joué pour eux. J'étais bon en marquant des buts parce que je pouvais lire et sentir ce qui allait arriver, et être alors au bon endroit, tout d'un coup.
Saviez-vous plonger ?
Non, c'est une terrible honte. C'est une honte. Et cela ne devrait pas être [autorisé]. Et tous devraient apprendre du football américain. Et surtout, ils devraient tous apprendre du rugby. Quel sport viril et décent. Il y a une grande sorte d’honneur dans le rugby. J’aime vraiment le rugby pour ça.
Ils sont moins protégés que dans le football américain.
Oui, et [j’aime] la manière digne dont ils se comportent les uns envers les autres. Même si parfois ils règlent les choses dans une brève bagarre. L’arbitre leur permet de régler le problème très rapidement et de redevenir décent.
Vous semblez être attiré par les personnes ayant des capacités physiques et vous avez dit que le cinéma est une question d'athlétisme plutôt que d'esthétique.
Mais… mais… mais il ne faut pas se limiter à cela. Parce que j'ai réalisé un long métrage entier avec un casting nain,Même les nains ont commencé petit. Bruno S., qui n'était pas sportif, a eu une enfance et une adolescence catastrophiques et a été enfermé, stigmatisé et institutionnalisé. OuTerre de silence et d'obscurité, probablement le film le plus profond que j'ai jamais réalisé, rien d'aussi profond que ça, et le protagoniste du film est à la fois sourd et aveugle.
Bruno S. entretenait une relation intense avec le monde physique. Il aimait les objets inanimés.
Il récupérait les objets des poubelles et les réinstallait dans leur vie ou même dans une vie supérieure. Il a par exemple collecté des ventilateurs cassés. Il en avait une vingtaine. Et un jour, il est venu me voir et il m'a dit : « Werner, j'en ai un en marche maintenant, et tu sais quoi… » Il a peint chaque pale du ventilateur avec une couleur de base différente – bleu, jaune, rouge – et l'a fait tourner. Et tout d’un coup c’était blanc, on dirait des lames blanches quand elles tournent vite. Et il a dit : « Werner, pouvez-vous m'aider à rédiger ceci sous forme d'article scientifique et à le soumettre à l'Académie des sciences ? Et j'ai dit : « Bruno, cela a été découvert il y a des siècles, mais tu es aussi grand que les plus grands inventeurs parce que tu l'as fait de nulle part. Vous l’avez fait parce que vous ne connaissiez ni la physique ni les mathématiques. Vous l’avez découvert par vous-même et vous méritez d’être nommé dans les manuels de physique. Mais nous ne pouvons pas le soumettre à l’Académie des sciences.» Ce que je veux dire, c'est qu'il s'est connecté au monde physique, même aux restes du monde physique et les a transformés en quelque chose de sublime. Un vieux piano cassé et toujours désaccordé, et il apprendrait tout seul à jouer du piano de cette façon. Tout simplement merveilleux et déchirant.
De nombreux films de cette collection ont été réalisés alors que vous étiez un très jeune homme. Pensez-vous que votre présence physique, votre façon de vous déplacer et votre coordination ont aidé les gens à avoir confiance en votre autorité ?
Non, car alors chaque athlète serait une personne digne de confiance.
Être en présence de grands athlètes vous procure-t-il un sentiment de respect ou d’admiration ?
Uniquement en présence de Muhammad Ali. J'aurais sa confiance totale et entière. Premièrement, [il était l’un des] plus grands rappeurs de tous les temps. Et quelle honte qu'il soit réduit au silence, qu'il ne puisse pas parler. Et [il était] un homme doté d’une boussole morale. Ils l'ont mis en prison. Ils lui ont retiré son titre. Il n'est pas allé à la guerre. Vous voyez, je n'ai jamais été à proximité de lui, mais je pense qu'être à côté d'un homme comme celui-ci me donnerait un sentiment total de sécurité.
Qu'avez-vous ressenti lorsque vous côtoyiez le prince de Homburg ?
Eh bien, c’était un homme dangereux doté d’une énorme énergie criminelle. Et c’était lui qu’il fallait pour jouer un proxénète, un proxénète dangereux. C'était donc un bon choix. Mais je pense que mes acteurs ou mon équipe ne me respectent pas parce que j’ai déjà été sportif dans ma vie. C'est quelque chose de bien plus profond. C'est l'expérience de la vie, c'est la façon dont vous voyez le monde et c'est la façon dont vous pouvez transformer chacun sur le plateau en ce qu'il y a de meilleur en lui. Et je peux le faire. C'est pour cela que je suis payé. Aperçu. Des choses que je vois. Et d'autres ne voient pas.
Vous aviez 28 ans et un groupe de personnes dans la jungle se tournait vers vous pour prendre les devants.
Vous parlez deAguirre : la colère de Dieu. Les gens pensent que c'était mon premier film.
C'était ton sixième ? Septième?
Non, mon onzième. Ça ne fait rien. Vous devez l'avoir en vous. Ce n’est pas tant que j’ai été physique ou que j’ai déjà pas mal d’expérience dans la vie. Je pense que c'est la profondeur d'une vision. Et voir quelqu’un qui a une vision très, très claire et qui vous guide, cela se traduit par de la confiance. Vous voyez, après le deuxième jour de tournage, tout le monde pouvait dire : « Ça va être génial. »Kaspar Hauserc'était comme ça. OuAguirre. Ou maintenantReine du Désert.La plupart de notre équipage était marocain. Ils le voient. Après le début du tournage, tout le monde savait que ça allait être énorme.
Je suis allé à Iquitos et j'y ai pris de l'ayahuasca. Avez-vous pris des drogues psychédéliques ?
Non, jamais.
Est-ce parce que vous aimez avoir le contrôle ?
Non, ce n'est pas une question de contrôle. Je n’aime tout simplement pas la culture de la drogue. Je n'ai jamais aimé les hippies pour ça. Je pense que c'était une erreur d'être tout le temps défoncé et sous herbe. Cela ne semblait pas correct et cela ne semble pas correct aujourd'hui non plus, et les dégâts causés par la drogue aux civilisations sont trop énormes. Et en plus, je n’ai besoin d’aucune drogue pour sortir de moi-même. Je n’en veux pas et je n’en ai pas besoin. Et vous ne le croirez peut-être pas, les grands yeux alors que vous êtes assis ici maintenant, mais je n'ai même pas pris une bouffée d'herbe de ma vie.
À quand remonte la première fois que vous avez refusé un joint ?
Oh, je ne le refuse pas. Je passe simplement le joint au suivant et je le laisse faire. C'est leur affaire. Je ne veux pas le faire. En fait, j'ai été complètement défoncé une fois avec le compositeur Florian Fricke dans Popol Vuh. J'étais chez lui et il avait des crêpes et de la marmelade. Et j'ai enduit la marmelade et il a commencé à rire et à rire. Et je l'ai mangé et c'était très bon et j'en voulais un autre et j'ai pris une autre bonne quantité de marmelade et la marmelade contenait de l'herbe. Il ne me l'a même pas dit. J'étais tellement défoncé qu'il m'a fallu une heure pour trouver ma maison à Munich. J'ai fait le tour du pâté de maisons pendant une heure entière jusqu'à trouver ma place. J'en ai donc fait l'expérience.
Était-ce terrifiant ?
Non, ce n'était pas terrifiant. C'était juste bizarre. Parce que j'ai un bon sens de l'orientation.
La perspective de certains de ces films plus anciens semble être ancrée dans la psychologie associée à la génération traumatisée de l’Allemagne d’après-guerre.
Non, non, non, non, non. Premièrement, quand vous regardez mes films, ils ne ressemblent pas aux films allemands de l'après-Seconde Guerre mondiale. Et il n'y a pas de psychologie. Cela ressemble plus au roi Louis II, le roi fou de Bavière qui a construit des châteaux de rêve. Et tout le monde croit immédiatement que l’enfance dans l’Allemagne d’après-guerre a été traumatisante. Mes pairs qui vivaient dans la ville ont grandi dans des ruines et ont vécu les meilleurs moments de leur vie. Ils ont tous eu une enfance des plus merveilleuses. Et moi, ayant grandi à la campagne, très loin, j'ai eu la plus belle enfance qu'on puisse trouver.
Est-ce vrai que tu étais sauteur à ski ?
Oui, eh bien, c'était une aspiration qui s'est arrêtée très vite, mais nous avions une totale liberté car il n'y avait pas de pères autour pour nous dire quoi faire et comment faire les choses. Et nous avions des armes et nous manipulions des explosifs. [Sourires.]
C'est une interprétation plus ensoleillée de votre enfance que ce que vous m'avez dit auparavant.
Non, il ne fait pas beau. Ce n'est pas une interprétation. C'était merveilleux. C'était génial.
Sur la piste des commentaires pourNosferatuCependant, vous avez expliqué que le film était un hommage à la génération de votre grand-père, car vous appartenez à une génération sans père.
Merci, mon Dieu. Merci, mon Dieu. Quelle bénédiction ! Quelle bénédiction qu’il n’y ait pas de père nazi autour de moi pour me dire quoi faire et comment conquérir la Russie ! Et comment être raciste ! Merci, mon Dieu ! Je remercie Dieu à genoux tous les jours.
Que tu n'avais pas de père ?
Et ce n'est pas une exagération. Il n’y avait rien de traumatisant à grandir pour des enfants dans l’Allemagne d’après-guerre. Bien sûr, c'était traumatisant pour ceux qui étaient un peu plus âgés qui ont dû fuir, qui étaient des réfugiés et ont fui la frontière polonaise et étaient sur les rails, et les viols de femmes à gauche et à droite, les villages incendiés et les bombes qui tombaient. et des choses comme ça. Un de mes amis peintre se trouvait dans un bunker lorsque les bombes ont frappé sa ville de Hambourg. Presque tout le monde a péri. Et il est resté là 48 heures dans cette cave, inondée, et sa tante l'a maintenu au-dessus du niveau de l'eau pendant 48 heures, jusqu'à ce qu'ils soient secourus. L'eau arrivait presque jusqu'au menton de sa tante et elle le maintenait au-dessus du niveau de l'eau. Alors oui, quand il s’agit de ça, c’est traumatisant. Et ce n’est pas étonnant qu’il soit devenu artiste !
Vous avez dit : « Le tourisme est un péché, mais voyager à pied est une vertu », et votre capacité à aller ailleurs et à vous immerger dans le monde des autres est impressionnante. Vous semblez très à l’aise dans des endroits où un Allemand de grande taille pourrait se démarquer.
Eh bien, le monde appartient à ceux qui voyagent à pied.
Alors vous ne vous sentez pas comme un intrus ou un intrus ?
Non, parce que, voyez-vous, le tourisme de masse a fait tellement de dégâts à la culture. C'est horrible. Et ce n’est qu’une partie d’événements plus catastrophiques. Par exemple, la diffusion de la culture mondiale diminue d’une manière ou d’une autre les langues existantes. Il existe encore environ 6 000 langues. Quatre-vingt-quinze pour cent de toutes les langues parlées auront disparu d’ici 50 ans. Et c'est vraiment catastrophique. Et la dernière personne hispanophone qui meurt, et pas plusdon Quichotteet plus de grands drames, plus de flamenco et plus de grande poésie ? Imaginez ça. L’espagnol ne disparaîtra pas si vite, mais les langues et cultures marginales meurent à une vitesse catastrophique.
Serpent vert, sorti en 1987, a élargi mes connaissances sur la traite mondiale des esclaves. Mais il existe un tel complexe de culpabilité blanc à propos du tourisme et une telle anxiété à l'idée d'explorer des endroits au-delà de notre territoire, vous ne trouvez pas ?
Je ne me sens pas coupable. Je n’y vois que les éléments destructeurs. Quand je dis que le tourisme est un péché et que voyager à pied est une vertu, cela se résume en un dicton. C'est bien plus complexe que cela, mais avouons-le, pour moi, d'après mon expérience, le monde se révèle à celui qui voyage à pied. Vous comprenez le monde à un niveau beaucoup plus profond. Et cela fait du bien à tous ceux qui font du cinéma.
Je ne peux même pas imaginer combien de conversations vous avez passées à discuter de « Qu'est-ce qui est réel ? » Mais je veux le faire, car il y a aujourd'hui une obsession de la vraisemblance.
Je dois faire attention, j'ai été coincé à ce sujet, pour un livre commeDuc sur Duc, ou maintenant,Un guide pour les perplexes. Oui, il y a une question sur ce qui constitue le monde réel et ce qui constitue une signification plus profonde derrière cela. Qu'est-ce qui constitue les faits et ce qui constitue la vérité. Ce sont des questions très importantes qui ont plus ou moins occupé ma vie professionnelle depuis le premier jour. Et je n'ai toujours pas de réponse. Mais je suis en route.
Vous ne semblez pas vouloir recréer notre vie quotidienne, mais plutôt présenter ce que vous avez appelé « la vérité extatique ». Vous voulez présenter quelque chose de reconnaissable d’une manière méconnaissable.
Eh bien, reconnaissable à un niveau beaucoup plus profond, où vous vous reconnaissez tout d'un coup. J'essaie de retrouver ces moments rares où l'on se sent complètement illuminé. Les faits ne vous éclairent jamais. L'annuaire téléphonique de Manhattan ne vous éclaire pas, bien qu'il contienne des entrées factuellement correctes, des millions. Mais ces rares moments d’illumination que l’on trouve lorsque l’on lit un grand poème, on les connaît instantanément. Vous ressentez instantanément cette étincelle d’illumination. Vous sortez presque de vous-même et vous voyez quelque chose de sublime. Et cela peut être quelque chose de très moyen, une petite chose que tout le monde néglige. Par exemple, dansHomme grizzly,Timothy Treadwell s'est filmé. Il est dans leStarsky et Hutchmode et les reconstitue et fait quelque chose et il saute et s'enfuit et la caméra tourne. Vingt secondes plus tard, il revient sous le nom de Starsky et Hutch et éteint la caméra. Et pendant ces 20 secondes, il n’y a que du roseau qui flotte au vent. Et tout d’un coup, je remarque quelque chose de très gros. Une image qui voulait sa propre existence. C'est si puissant, si étrange et si éclairant que j'ai dû le montrer dans le film. Et tout le monde l’a ignoré et je dois le souligner. C'est quelque chose de très, très étrange et cela peut être le plus insignifiant, qui tout d'un coup acquiert quelque chose de profond et presque éclairant de votre existence. Vous êtes au plus profond de la nature des choses, dans les abysses de l'âme humaine.
Vous croyez tellement à la nécessité de découvrir ce que signifie la vie à diverses coordonnées à travers le monde, et vous semblez avoir un amour profond pour ces lieux et leurs habitants. Mais en même tempstu as amené Klaus Kinski dans ces endroits! Un maniaque. Cela semble être une contradiction.
Non, non, non. C'était le bon endroit pour lui. [Des rires.] La jungle est un lieu de rêves fiévreux. Il suffit de l'amener là-bas et de le rendre productif.
Mais tirer un Winchester sur les tentes des indigènes ? Vous deviez avoir confiance en votre capacité à le retenir. Ou peut-être aviez-vous besoin de son défi ?
Non, c'était bien plus. Premièrement, il y avait une belle histoire là-bas. Deuxièmement, il était la personne idéale pour jouer ce rôle. Et puis bien sûr, il faut composer avec sa folie. Et il n'a pas tiré sur une tente, mais sur une cabane très fragile, dont les murs étaient en bambou. Et il y avait 30 ou 40 figurants entassés là, chantant, chantant et jouant aux cartes. Et il se sent dérangé par la joie des autres ! Et il tire trois coups de son Winchester à travers le mur et éloigne le doigt de l'un des gars.
Ouais! Comportement horrible !
Ouais, mais remercions la Providence à genoux de n'avoir tué personne.
Vous sentez-vous responsable du doigt de cet figurant ?
Non, je ne me sens pas responsable. Parce que je ne pouvais pas prévoir qu'il ouvrirait le feu. Il avait peur des jaguars et tout le reste, et j'ai dit : « D'accord, tu as ton fusil et tu te sens en sécurité dans la jungle. Mais qu'il tirerait sur des figurants ? Ce n’était pas prévu. J'ai fait la bonne chose cinq minutes plus tard. J'ai confisqué le fusil et je l'ai toujours.
Vous avez eu Nicolas Cage, Christian Bale et James Franco, mais est-ce que quelqu'un au cours des dix dernières années s'est rapproché des acteurs excentriques que vous ont fournis les années 70 et 80 ?
Pas vraiment. Mais je prends chacun d’entre eux au sérieux. Et j'y prête beaucoup d'attention. Et j’ai toujours un objectif clair : il ou elle doit être meilleur que jamais dans sa vie. Je veux qu’ils le soient. Nicolas Cage, par exemple. Nicole Kidman maintenant. J'aurais dû faire des films sur les femmes toute ma vie.
Pensez-vous que vous ferez plus de films sur les femmes ?
[Des rires.] Parfois, je pense, en particulier maintenant que j'ai faitReine du Désert… Je continue de m'émerveiller de voir à quel point je suis bien avec une star féminine de mon histoire.
Vous avez eu de superbes personnages féminins, mais ils n'ont jamais été au centre. Pourquoi?
Je ne sais pas. J'aurais pu le faire. C'est une coïncidence de mes histoires. Aguirre ne pouvait pas être joué par une femme. Un conquistador. Il s'agit des folies des hommes.
Vous aviez un jeune de 40 ans qui jouait un jeune de 17 ans. Vous avez réfléchi de manière contre-intuitive…
Non, non, non, je sais ce que je fais.
Sur la piste des commentaires pourStroszek, vous parlez des endroits où le rêve américain rencontre le cauchemar américain : Disneyland, Wall Street, Las Vegas, San Quentin et, curieusement, Plainfield, Wisconsin. Pouvez-vous expliquer ?
Il y a des fils qui viennent de toutes les directions et parfois ils font des nœuds. [C'est comme] quand vous regardez une carte dans la brochure de la compagnie aérienne devant vous et que vous voyez le schéma de leurs vols, et tout d'un coup, ils ont un hub à Atlanta et un autre hub à Salt Lake City, et tout les lignes y convergent comme s'il y avait des nœuds. Il y a certains endroits [comme ça] probablement dans chaque pays ; aux Etats-Unis, je ressens ces points focaux, ces nœuds, où tout semble converger, y compris les cauchemars. Comme Saint Quentin. L’un des nœuds serait Wall Street – je ne dis pas que Wall Street soit mauvais. Ou encore Plainfield, dans le Wisconsin, où sur 480 habitants, cinq sont devenus en quelques années des meurtriers de masse, dont le pire de tous, Ed Gein.
Pouvez-vous sentir l’énergie transmise depuis ces endroits ?
Vous pouvez le sentir. Allez à Wall Street. À l’époque où je visitais Wall Street, ce n’était pas une galerie de visiteurs derrière une vitre pare-balles. C'était ouvert. Vous avez entendu les cris de là-bas. Vous pourriez même leur crier – ce que je n’ai pas fait. Oui, il y a là quelque chose de très intense. Ou l'intensité de Las Vegas. Un rêve collectif et bon marché de devenir riche sans travailler. Et je suis l'une des rares personnes qui lisent et réfléchissent à aimer Las Vegas pour la vulgarité et l'omniprésence du rêve. Le rêve collectif. Il y a quelque chose d'énorme là-dedans. Permettez-moi de dire une chose : Las Vegas et le cinéma ont des racines similaires. La foire champêtre. Le magicien de la fête foraine. La vulgarité de la foire champêtre.
Le cirque.
Le cirque ! Oui. Et tout le monde se plaint du cirque du Festival de Cannes. Oui, c'est un cirque et j'aime ça.
De nombreux grands artistes sont attirés par le cirque.
Non, je fais attention. Non pas que je sois un grand fan. Mais je considère que cela constitue en quelque sorte une des racines de mon métier.
Que pensez-vous des clowns ?
Je ne les aime pas tellement, mais j'ai un autre type d'humour. Et dans presque chacun de mes films, il y a de l'humour. Y comprisAguirre, la colère de Dieu. Très souvent, on voit des gens rire, et c'est merveilleux.
Je demande parce queHôpital pour enfants— l'émission Adult Swim dans laquelle Rob Corddry joue un chirurgien qui est aussi un clown — l'a faitunMon meilleur amiparodie appeléeMon ami Faucon. Avez-vous vu ça ?
Non, c'est probablement facile de se moquer de moi. Mon accent, numéro un.
C'est le problème de cette collection : votre voix a une certaine sagesse, donc vos pistes de commentaires sont les meilleures. Vous pouvez regarder ces chefs-d’œuvre avec votre piste de commentaires. C'est un deux pour un.
J'ai fait ces voix off uniquement parce que le public adore ça. Ils le veulent et ils l’attendent, et je ne veux pas le leur cacher. Parce que je travaille pour un public. C'est ce que je fais.
