Dès les premières scènes dePalo Altoil est évident que Gia Coppola est une réalisatrice née. Quiconque a déjà pris un appareil photo sait que décider où pointer l'objet peut être exaspérant et compliqué, mais Coppola donne l'impression que ce n'est pas une décision du tout, comme si l'appareil photo se trouvait simplement au bon endroit au bon endroit. le moment idéal pour capturer un sentiment de flux – de dislocation, même dans sa propre ville natale. Il y a à peine un récit dansPalo Alto, qui est adapté d'un recueil de nouvelles de James Franco se déroulant au lycée, mais il y a un mouvement constant, un sentiment omniprésent de dérive – d'adolescents se rapprochant presque et s'éloignant vaguement. Le film serait vaporeux sans l’aura d’effroi.
La première scène est une parfaite distillation de l’ambiance. Deux garçons – le méchant Teddy (Jack Kilmer) et le blond hirsute Fred (Nat Wolff) – sont assis en train de boire dans une voiture dans un parking sombre. Ils fantasment sur le voyage dans le temps et se lancent dans une dispute dénuée de sens pour savoir s'ils seraient des paysans ou des membres de la royauté – avant que Fred n'annonce qu'il est « roi », appuie sur l'accélérateur et accélère dans un mur. C'est tout, en un mot (ou un sac de balle) : le seul pouvoir dont vous disposez est de vous foutre en l'air.
Fred est celui qui fait peur, le canon lâche. Teddy est plus doux mais informe. Il aime cette jolie fille, April (Emma Roberts), qui pourrait l'aimer en retour, et il parvient presque à se déclarer (ou à déclarer quelque chose de lui-même) à elle lors d'une de ces fêtes d'adolescents riches dans des déserts où tout le monde boit, fume. pot et appariement. Mais ensuite, elle, Teddy et Jack se dirigent vers un cimetière et découpent un arbre ancien et une sorte de néant sinistre descend. La prochaine fois que Teddy la voit, il a juste vomi ses tripes et s'est fait tailler une pipe non demandée (mais non refusée) par une fille nommée Emily (l'affectueuse Zoe Levin). Teddy ferme sa fermeture éclair, s'éloigne et trouve April en train de s'embrasser avec un autre gars. Il fait une embardée dans sa voiture, écrase un conducteur sur le chemin du retour et démarre sans s'arrêter. La police est devant son allée presque avant lui.
Qui ou quoi, demandez-vous, est responsable de tout ce mauvais comportement – la confusion sexuelle d'April, le manque de concentration de Teddy, la promiscuité compulsive d'Emily, la rage à peine réprimée de Fred ? Il doit y avoir un bouc émissaire ! Serait-ce la combinaison de richesse et de vide spirituel que la capitale de la Silicon Valley est parvenue à incarner dans notre culture ? Pas vraiment : nous ne voyons pas grand-chose de Palo Alto et de ses légendaires éditeurs de logiciels. Et les parents ? Ils semblent bien – pas trop pointus mais pas désemparés non plus. Le père d'Emily (Val Kilmer, le père de l'acteur Jack Kilmer) est un stoner qui pourrait souffrir de quelque chose de grave. C'est un je-sais-tout – il surédite ses papiers scolaires – mais il est amical. (Kilmer est en mode Fat Brando – bizarre.) Il en va de même pour la mère hésitante d'April, interprétée par la mère de Coppola, Jacqui Getty. Le père de Fred donne à Teddy une ambiance nettement pédophile, mais rien ne sort de leur rencontre. Les protagonistes adolescents ont dû endurer bien pire, laissez-moi vous le dire.
Vous ne pouvez pas identifier grand-chose dansPalo Alto— un critique doit presque écrireautourça, bien sûr, il y a quelque chose là-bas même si ce n'est pas précisé. Il n'y a pas grand chose à trouver dans la source du film. Franco a beaucoup de confiance, beaucoup d'esprit d'entreprise. Il est notre idole de la Renaissance – il fait tellement de choses. Il agit à l'écran. Il joue sur scène. Il écrit de la prose, des scénarios, de la poésie. Il dirige. Il anime de grandes cérémonies de remise de prix comme si ce n'était pas grave. SonPalo Alto : histoireson a l'impression qu'il a été écrit rapidement, peut-être dans les délais pour un cours Freshman Expos. Il incarne un écrivain de manière convaincante : il sait à quoi ressemble une bonne nouvelle même s'il ne peut pas en écrire une. Mais c'est Coppola qui donne à ce matériau naissant une forme dramatique.
Franco est cependant extrêmement efficace dans le rôle de « M. B. », l'entraîneur d'Emily au lycée, qui lui fait bouger - subtilement mais avec insistance - pendant qu'elle garde son enfant. Ces dernières années, Franco a semblé jouer le rôle d'un acteur au lieu d'habiter ses rôles (sesSpring Breakersle drogué était un virtuose de l'imitation d'une boîte de nuit), mais son attitude mi-moitié lui convient. M. B. ne s'engage pas pleinement. Il aime suffisamment ce qu'il voit pour dire à April qu'il l'aime. Mais ses manières disent qu'il veut l'avoiretmaintenir le déni.
Coppola, bien sûr, est la petite-fille de Francis ; son père, Gian « Gio » Coppola, a été tué avant sa naissance dans un bateau conduit de manière imprudente par le fils endommagé de Ryan O'Neal, Griffin. Je ne sais pas si les scènes d'enfants privilégiés se saoulant jusqu'à l'oubli et conduisant à contresens dans les embouteillages ont une signification particulière pour quelqu'un qui n'a jamais connu son père à cause de pulsions similaires. Mais l’aspect le plus puissant de cet étrange petit film est le sentiment qu’en un instant les choses pourraient aller très, très mal – même si ce n’est pas le cas.Palo Altovous met à cran parce que ce sont tous des virages dangereux.
