La vie aquatique avec Steve ZissouPhoto : ?Touchstone Pictures. Tous droits réservés.
Laissez-moi vous parlermon livre,La collection Wes Anderson.Ce sont quelques-unes des choses que j’ai apprises en le signalant.
1. Wes Anderson et « Wes Anderson » ne sont pas le même gars.
« Wes Anderson » est l'imprésario joliment habillé qui apprécie son rôle public d'artiste et de cinéaste. « Wes Anderson » est apparu dans une publicité d'American Express sous le nom de « lui-même », dans un long travelling calqué surJour pour nuit, un film de son réalisateur fétiche, François Truffaut. Mais le vrai gars – que j'ai rencontré pour la première fois il y a une vingtaine d'années à Dallas, alors qu'il débutait comme cinéaste etJe débutais comme journaliste- est plus réticent. Aussi étrange que cela puisse paraître, étant donné que son nom apparaît au-dessus du titre de ses films, il n'est pas fou d'être au centre de l'attention très longtemps.La collection Wes Andersona été conçu à la fin de l'été 2009, mais il a fallu près d'un an pour que Wes accepte de participer à une interview sur son travail, non pas à cause du temps qu'il y consacrerait, mais parce qu'il était réticent à l'idée de participer à un livre entier axé sur son travail. sur ses films.
2. Il discute volontiers des aspects techniques ou structurels de ses films, ou de l'histoire du cinéma ou de la musique populaire, mais lorsqu'il s'agit d'interpréter son propre travail, il se tait.
Il y a des parties du livre où nous partons sur de longues tangentes à propos de la structure du scénario pourRushmore, ou l'évolution de son style particulier de travelling, mais presque chaque fois que je proposais une théorie sur les thèmes fédérateurs de ses films, il répondait soit sans engagement (ses réponses « Hmm » dans le livre sont déjà tristement célèbres), soit sinon, donnez le moindre signe d’accord ou de désaccord.
3. Il lui tient à cœur que les spectateurs impriment leurs propres valeurs et expériences dans ses films et ne se soucient pas trop de ce qu'il essaie personnellement de communiquer.
En 2010, j'ai réalisé un essai vidéo surDarjeeling Limitéepour l'édition Blu-ray Criterion du film. La seule remarque de Wes était qu'il se demandait s'il y avait un moyen de rendre la narration moins autoritaire, parce qu'il ne voulait pas que les gens pensent que mon interprétation de son travail était en quelque sorte l'interprétation « officielle » ou « approuvée ». Il était important pour Wes que chaque spectateur ait le sentiment que sa propre vision du film était également valable. J'ai donc réenregistré la piste audio de l'essai vidéo pour lui donner un son plus improvisé, comme si j'inventais simplement des pensées venant de ma tête et qu'elles n'étaient que l'opinion d'un seul gars. La pièce finale exprimait exactement les mêmes pensées que la première version, mais le ton était plus chaleureux et plus décontracté et, espérons-le, a fait comprendre aux téléspectateurs qu'il ne s'agissait que d'une façon de voir le film.
De même, lors de la rédaction deLa collection Wes Anderson, Wes m'a répété à plusieurs reprises qu'il était important de communiquer aux lecteurs, par le ton et la conception, que les sept essais critiques étaient mon point de vue sur son travail, qu'il n'approuvait ni ne désapprouvait lui-même leurs observations et que les lecteurs devaient sentir que leur propre point de vue était tout aussi valable.
4. Il ne trouve pas les avis très utiles, qu'ils soient positifs ou négatifs.
«Il y a une chose sur laquelle vous pouvez absolument compter à 100%», m'a-t-il dit lorsque nous avons discuté des critiques, «c'est que si vous montrez la même chose à cinq personnes différentes, elles auront toutes une plainte ou un compliment différent. Chacun aura une réponse différente, et vous feriez mieux de savoir quoitu estu vas le faire, sinon tu vas être confus… [Quel bien de bien peut-il y avoir à consacrer du temps à étudier la façon dont les gens réagissent à vos films ? Le meilleur des cas est que cela vous flatte pendant un certain temps, ce qui ne vous rapporte pas vraiment grand-chose dans la vie : et forcément, ce ne sera pas que le meilleur des cas, alors apprenez à vous ménager. cette expérience, je dirais.
5.La Vie Aquatique avec Steve Zissoua été déclenché en partie par la fascination d'Anderson pour Jacques Cousteau, mais aussi par « l'idée d'un bateau coupé en deux ».
6. L'histoire deLes Tenenbaum royauxa été inspiré par l'achat fortuit d'un CD de musique de Maurice Ravel au collège.
L'écoute du « Quatuor à cordes en fa majeur » de Ravel a suscité un fantasme sur «… une histoire new-yorkaise de type F. Scott Fitzgerald. Mais je l'imaginais se dérouler dans les années 1960. C'était probablement un peu commeBonne nuit et bonne chance, quelque chose comme ça ! Anderson rêvait d'utiliser ce quatuor dans le générique d'ouverture du film, dans « la scène où Margot descend du bus et la scène du court de tennis où Richie s'effondre ». Il a fini par utiliser le deuxième mouvement de la séquence où les principaux acteurs sont présentés.
7. Son film d'Alfred Hitchcock préféré estLunette arrièreà cause de son point de vue.
Wes a été présenté à Hitchcock via un tas de films réédités sur vidéo Betamax dans les années 80. Il s'est accrochéLunette arrièrecar il ne quitte jamais l'appartement du héros. "Certaines des autres personnes qui vivent là-bas, on ne les voit jamais de près, on les voit juste de l'autre côté du chemin." Les films d'Anderson incluent souvent des images de voyeurisme, en particulierRoyaume du lever de lune, dont l'héroïne Suzy Bishop emporte des jumelles partout où elle va.
8. Il a été initié au concept de piratage vidéo par son médecin d'enfance.
« L’idée d’un objet piraté m’est venue du fait queGuerres des étoilesjouait sur le téléviseur du cabinet de mon médecin », m'a-t-il dit. « D’une manière ou d’une autre, il a mis la main sur Star Wars. Je pense que ce serait mal vu aujourd’hui. Ou peut-être pas !
9. Sa fascination pour les cabanes dans les arbres vient probablement deLa famille suisse Robinson.
DansLes Tenenbaum royaux, Margot écrit une pièce intituléeLes Levinson dans les arbres. L'idée de personnages vivant dans les arbres est centrale dansLe fantastique M. Foxet une cabane dans les arbres figure dansRoyaume du lever de lune. Dans des interviews, Anderson a déclaré qu'il n'était pas tout à fait sûr d'où venait cette obsession, mais qu'il était depuis longtemps fasciné par le roman de Johann David Wyss de 1812.La famille suisse Robinson, sur une famille qui fait naufrage aux Indes orientales et construit un certain nombre de structures, dont une cabane dans les arbres, pour survivre.
10. Il est devenu un ami proche d'Owen Wilson parce qu'Owen Wilson a soudainement commencé à se comporter comme s'ils étaient des amis proches.
Anderson et son principal protagoniste et parfois collaborateur à l'écriture de scénarios ont suivi ensemble un cours d'écriture dramatique à l'Université du Texas à Austin, mais ils n'ont pas traîné ni parlé. Puis un jour, Wilson s'approcha d'Anderson dans le couloir d'un immeuble du département d'anglais. « Nous nous inscrivions à des cours et il a commencé à me demander de l'aider à trouver ce qu'il devait faire, comme si nous nous connaissions. Comme si nous nous étions déjà parlé ou connaissions nos noms. J’ai presque l’impression qu’il tenait pour acquis que si nous ne nous connaissions pas encore, nous le ferions bientôt.
11. Sa percée, le court métrage "Bottle Rocket", était à l'origine conçu comme la première partie d'un long métrage tourné au coup par coup.
«Nous l'avons écrit sous forme de long métrage», m'a-t-il dit. "Nous avons commencé à le tourner en 1992. Je tiens à dire : lorsque nous avons réalisé le court métrage, nous avions l'impression de faire des tranches du long métrage." Ensuite, James L. Brooks a obtenu un contrat avec Anderson et les frères Wilson chez Columbia pour tourner toute l'histoire en couleur, avec James Caan dans un second rôle… « Bottle Rocket », le court métrage n'a jamais été censé être un court métrage. Nous avons toujours voulu continuer à tirer. Nous n’avons jamais pensé : « Laissons de côté ce que nous avons déjà fait et recommençons depuis le début avec plus d’argent. »
12. Anderson et Wilson n'ont techniquement jamais assisté au laboratoire de réalisation de Sundance avec Frank Oz, Michael Caton-Jones (Rob Roy), et d’autres cinéastes confirmés, comme l’avaient écrit par erreur certains journalistes (dont votre serviteur) ; ils ont en fait audité la classe.
«C'était un laboratoire de réalisation», m'a-t-il dit près de deux décennies plus tard. « Mais je ne vous ai probablement pas dit à ce moment-là que nous étions dans le laboratoire. J'ai probablement choisi de ne pas insister sur le fait que nous étions en quelque sorte des citoyens de seconde zone. … Personne ne nous a expliqué ça. Nous sommes arrivés là-bas et nous nous sommes dit : « OK, maintenant vous allez là-bas et parlez de votre scène pendant que tout le monde fait quelque chose d'un peu différent. »
13. Fusée en bouteille, le long métrage, a été rejeté par tous les festivals auxquels Anderson l'a soumis.
« Nous ne sommes pas entrés à Sundance. Nous ne sommes pas entrés à Telluride. Nous ne sommes pas entrés à New York. Je ne me souviens pas des autres festivals auxquels nous avons essayé de participer, mais c'étaient les plus grands, ceux que nous espérions vraiment. Et nous ne sommes pas entrés… Eh bien, tout cela a été un désastre… À ce moment-là, l'histoire de Cendrillon était terminée depuis longtemps. Une fois que nous avons projeté le film devant un public et que quatre-vingt-cinq personnes sont sorties, nous savions que l'entraîneur était sur le point de redevenir une citrouille.
14. L'idée deRushmoreest antérieur à l'idée deFusée en bouteille.
Anderson et Wilson ont soumis des traitements pour les deux films avec leurs candidatures à l'école de cinéma. Ils ont pensé àRushmorepremier, mais cela s'est avéré être le deuxième film d'Anderson en tant que réalisateur.
15. Rushmoredevait à l'origine être entièrement marqué avec les Kinks.
«Ils semblaient être un bon modèle», m'a dit Anderson. "Ils portent des blazers mais ils ressemblent plus à des fous, ce qui est aussi notre personnage [Rushmorehéros Max Fischer]. Finalement, c’est devenu davantage une idée d’invasion britannique.
16. Bill Murray a travaillé surRushmorepour l'échelle.
Il a reçu une part des bénéfices, mais son tarif journalier était le minimum de la Screen Actors Guild. Selon l'estimation d'Anderson, Murray a gagné environ 9 000 $ en agissant dansRushmore.
17. Quand Disney ne voulait pas payer pour un tir en hélicoptèreRushmoreDans le montage « A Quick One While He's Away », Murray a écrit un chèque pour couvrir les frais de location de l'hélicoptère.
Le plan en hélicoptère a de toute façon été coupé du film, mais Anderson a toujours le chèque non encaissé de Murray de 25 000 $, soit 16 000 $ de plus que ce qu'il a reçu pour jouer dans le film.
18. Le rôle de Royal Tenenbaum a été écrit pour Gene Hackman « contre son gré ».
Hackman a dit à Anderson : « Je n'aime pas quand les gens écrivent pour moi, parce que tu ne me connais pas et je ne veux pas ce que tu penses être moi. »
19. La ligne de RoyalTenenbaums, "Je te connais, connard!" est levé deTémoin.
Harrison Ford le dit à Danny Glover – une future co-star de Tenenbaums, il s'est avéré – dans la scène où il se fait tirer dessus.
20. Quand le jeune Richie Tenenbaum libère Mardochée le Faucon du toit de sa maison dans le prologue deLes Tenenbaum royaux, vous regardez en fait deux oiseaux, un faucon et un faucon.
Il y avait trois faucons utilisés dans les séquences de faucons, plus un faucon. Le faucon était un oiseau réhabilité autorisé à être relâché dans la nature. «C'est ce qui s'envole au début», m'a dit Anderson, «un faucon. L’acteur lâche un faucon, puis nous passons à un faucon.
21. Le travelling à travers le train à la fin deDarjeeling Limitée, se terminant par le tigre dans les buissons, a été entièrement tourné dans un vrai train traversant la véritable campagne indienne.
L'équipe de tournage a vidé un wagon de chemin de fer et construit un décor avec plusieurs pièces, a rempli les pièces d'acteurs et a déplacé la caméra parmi eux, se terminant par un panoramique de Bill Murray pour révéler la figure de la Faucheuse résidente du film, un tigre mangeur d'hommes ( en fait une marionnette créée par Creature Shop de Jim Henson). À un moment donné, la caméra semble se déplacer entre les voitures pour que l'on puisse voir qu'il y a une vraie campagne en arrière-plan.
22. Le premier travelling spectaculaire d'Anderson était une réaction au mauvais temps.
Le premier travelling minutieusement chorégraphié d'Anderson est l'inauguration de l'aquarium enRushmore. Il s’agissait à l’origine d’un tir plus discret face au terrain de sport. La veille du tournage, une pluie torrentielle a transformé le terrain en boue. Anderson a retourné la caméra et a filmé vers les gradins à la place, et a compensé l'arrière-plan moins attrayant en déplaçant la caméra selon un motif complexe et en remplissant l'arrière-plan et le premier plan d'action. Anderson a tellement aimé le résultat qu’« après cela, j’ai continué à le faire. De plus en plus, je disais : « J'aimerais faire ça sur une voie ferrée. »
23. Le tout premier membre duGuerres des étoilesLe fan club était Roman Coppola, le collaborateur scénariste de Wes Anderson surRoyaume du lever de luneetLe Darjeeling Limité.
Le père de Coppola, Francis Ford Coppola, a produitGuerres des étoilesle créateur George LucasGraffitis américainset a travaillé avec lui sur de nombreux autres projets, donc Roman avait une piste privilégiée.
24. Anderson admet volontiers que la narration classique est quelque chose pour lequel il n'est ni doué ni particulièrement intéressé.
"J'ai lu certains cahiers, journaux et autres de Roald Dahl, et il avait une phrase qui disait : 'Idée d'une histoire où un mari triche', et elle l'expose, et vous voyez qu'il y a toute une histoire là-bas", a-t-il déclaré. moi, en guise de discussionRushmore. «Je n'en ai jamais eu. Je n'ai aucun don pour ça. Chaque film que j'ai réalisé est une accumulation d'informations sur ces personnages, qui ils sont et quel est leur monde, et je découvre lentement ce qui va leur arriver.
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