Dans la guerre des coulisses mal notéesSamedi-Nuit-En directDes émissions de télévision, il ne peut y en avoir qu’une. Et dans la course à la médiocrité de l'audience de 2006, le film de Tina Fey30 Rocher, ce qui a usurpé son temps en tant queSNLLe rédacteur en chef de était Christopher Lambert. Et nous nous en portons tous mieux.
Eh bien, tout le monde s’en est mieux sorti, sauf ce type : Aaron Sorkin.
Malgré30 Rocherattirant moins de téléspectateurs que celui de SorkinStudio 60 sur le Sunset Strip, un drame en coulisses et une allégorie à peine voilée pour l'époque de l'écrivainSoirée sportiveetL'aile ouest, NBC a débranché l'émission et l'a condamnée à une éternité dans cette chronique. Après 22 épisodes, Sorkin n'était plus diffusé, mais comment le créateur de télévision le plus titré a-t-il pu ne pas remporter celui-ci ?
Il y avait sûrement assez de place à la télévision pour que deux émissions mordent la main qui les nourrit et s'en prennent aux intérêts commerciaux et corporatifs de la télévision en réseau. Après tout, ce ne serait pas la première fois que cela se produirait. Les tendances envahissent généralement la télévision en même temps. C'est ce qui en fait des tendances. Comme l'a dit le président de NBC, Kevin ReillyLe New York Timesen 2006, « Je ne peux tout simplement pas imaginer que le public regarderait les deux émissions, en choisirait une et annulerait l'autre. D'une certaine manière, pourquoi est-ce différent deGommagesetEST, qui sont très différents sur le plan sonore ? »
Danny Tripp réalisantHardball avec Juliette Lewis
Et c'était différent. Par exemple, dans le30 Rocherpilote, fictifSNLLa scénariste en chef, Liz Lemon, recherche le génie comique fou et déshonoré qui peut sauver son terrible spectacle.Atelier 60Le pilote de prend un itinéraire différent. Vous voyez, après l'avoir classé dans les audiences, un responsable de réseau effronté part à la recherche du génie comique acclamé par la critique, mais déshonoré, qui pourrait - oh, je vois ce qui se passe ici.
D'ACCORD. Les spectacles n’étaient donc pas si différents en surface, mais dans le ton, les deux ne pourraient pas être plus différents.30 Rocherjouer avec les tropes de la sitcom lui a donné unAvion!rencontreMary Tyler Mooreambiance, surtout dans le pilote.Atelier 60est bien plus pharisaïque, si vous pouviez le croire, avec le pilote imitant et faisant ouvertement référence au film classiqueRéseau, notamment son fameux «Je suis en colère et je ne vais plus le supporter" discours. Sorkin utilise le spectacle comme un affront à la commercialisation de l'art et de l'humour, plutôt que comme une parodie de la vie de gens drôles. Dans le clip ci-dessous deAtelier 60, Judd Hirsch livre un monologue étonnant sur l'état de la comédie télévisée aprèsTaxi.
Si ce clip vous semble étrangement familier, c'est parce que Sorkin l'a réutilisé l'année dernière.
La salle de presse, également créé et écrit par Sorkin, a également beaucoup en commun avecAtelier 60. CommeAtelier 60, il tourne autour des égocentriques qui dirigent la télévision et de leurs propres illusions de grandeur.Atelier 60a Matt Albie et Danny Tripp,Rédactiona Will McAvoy, et tous les trois sont des virtuoses dans leurs domaines respectifs (du moins c'est ce qu'ils pensent). Sorkin s'appuie également sur une dynamique de volonté entre un showrunner en coulisses et la star de la série.Atelier 60a Matthew Perry et Sarah Paulson;Rédactiona Jeff Daniels et Emily Mortimer. Mais quoiLa salle de pressea, ce quiAtelier 60ne devrait pas, est un ton cohérent pour définir son action.La salle de pressetraite des tragédies, des horreurs et des peurs du monde moderne.Atelier 60craint qu'un sketch intitulé « Peripheral Vision Man » ne soit pas assez audacieux. Le niveau de sérieux apporté à la comédie est-il apprécié ? Bien sûr. Cela devrait-il être aussi triste ? Euh, probablement pas. Est-ce que cela tuerait ces auteurs de comédie et ces comédiens d'être drôles de temps en temps ? Oui, la comédie est très mortelle.
Sorkin est un auteur qui aime les drames en coulisses, que ce soit à ESPN ou à la Maison Blanche. Il adore capturer des gens passionnés par leur travail, qui parlent vite, font des discours grandioses et regardent désespérément vers l'abîme alors qu'ils réalisent vite à quel point ils sont aliénés et seuls.Atelier 60ne fait pas exception. Sorkin ne gère tout simplement pas très bien les enjeux. Il est difficile de se sentir désolé pour un génie comique comme Matt Albie quand Aaron Sorkin ne montre jamais correctement ce génie.Atelier 60offre quelque chose de nouveau et de rafraîchissant, quelque chose qui aurait probablement évolué versLa salle de presseavec une distribution de personnages plus sympathiques, mais Sorkin semble moins équipé pour gérer le drôle.
Atelier 60a fait l'objet de nombreuses blagues depuis l'annulation - ne cherchez pas plus loin que quelques paragraphes - mais il parvient à divertir même en déplaçant les personnages d'avant en arrière sur le tapis roulant de l'exposition. Sorkin prend la comédie au sérieux (sinon un peu trop au sérieux), d'une manière qui aurait pu être aplanie avec une deuxième saison. Mais monter un faux sketch n'est pas bon marché, etAtelier 60a été supprimé en raison de restrictions budgétaires. C'est dommage aussi, car cela aurait probablement été un superBriser le mauvaisà30 Rocherc'estMauvaises herbesau lieu d'unClub des Playboysà30 Rocherc'estDes hommes fous.
