Véra Farmiga.Photo : Getty Images
Norman Bates et sa mère étaient vraiment très proches, d'accord ? C'est le point de départ pour les A&EMotel Bates (première le 18 mars à dix heures), une sorte de préquelle au classique d'Alfred Hitchcock de 1960Psychodans lequel mère et fils se sont installés dans le nord de la Californie à la suite de la mort mystérieuse – et sanglante – du père de Norman. Mais plutôt que de remonter aux années cinquante, l'histoire du passage à l'âge adulte de Norman se déroule dans les temps modernes, à traversPics jumeauxavec une touche œdipienne. Interprétée par Vera Farmiga, Norma Bates est hantée, protectrice, sexy, et sa relation avec Norman est à la fois innocente, intime et étouffante. Suite à laMotel Batestournée de pressepanneau, Vulture a rencontré Farmiga, qui a parlé de jouer aux mères et de devenir les meilleurs amis de sa co-star Freddie Highmore.
Vous obtenez ce script et il s'appelleMotel Bates. Quelle est la réaction instinctive ?
Je savais que cela entraînerait une pression. Il y aurait automatiquement un microscope braqué. Je venais aussi de lire Anthony HopkinsHitchcock. J'ai donc dû me préparer avant de le lire. Mais dès que je l’ai fait, c’est évidemment devenu sa propre affaire. Ce n'était pas essayer d'êtrePsycho, il n'essayait pas d'être Hitchcock. Oui, nous avons emprunté le nom, mais c'est une toute autre histoire. J'étais tellement époustouflé. Le personnage faisait juste tourner les têtes.
Comment ça?
Pour moi, c'était une nouvelle interprétation étrange et merveilleuse de la maternité dans la mesure où elle explore ce que signifie être mère dans ses victoires et ses défaites, son désir, son amour et ses angoisses. Et si vous regardez ma carrière, j'ai fait carrière en jouant des mères. Si vous y jetez réellement un oeil, deOrphelinàJusqu'aux os, c'est comme moi. Je suis toujours attiré par ces portraits.
Vous avez dit que Norma vous avait rappelé leTableau d'Edvard MunchMadone, ce qui est assez étrange.
Le scénario était aussi bizarre que le tableau. Il y avait ce genre de sentiment contrarié, de travers, mais saint en même temps. Cela m'a semblé être une lettre d'amour vraiment bizarre entre une mère et un enfant.
J'aime la façon dont tout le monde parle de cette série, sans dire à quel point elle est vraiment effrayante. Producteur exécutif Carlton Cuse [Perdu]dit que c'est vraiment une tragédie parce que nous savons tous ce qui arrive à Norman —
Je sais, c'est tellement ésotérique ! "Non, non, il s'agit de la beauté de la maternité !"
J'ai été surpris d'apprendre que vous faisiez une série télévisée.
Cela m'a également pris par surprise. J'ai fait beaucoup de films indépendants, vous savez, et vous y mettez tout votre cœur et votre âme et cela n'attire pas le public. Mais il n'y a vraiment aucune différence. Quand vous voyez un rôle épique, quand vous voyez quelque chose de stimulant, de créatif, vous le faites. C'est le même processus. Les gens disent : « Vous faites de la télévision ? Eh bien, ouais ! Il y a une caméra, il y a une équipe, il y a un scénario, il y a d'autres acteurs. J'ai aussi adoré le caractère boutique de dix épisodes. Cela ressemblait à une mini-série. 22 ne m'intéressait pas. Cela me semblait être la bonne décision, non seulement pour moi sur le plan créatif, mais aussi pour ma famille. J'ai un enfant de 2 ans et un enfant de 4 ans et nous faisions le tour du monde. J'avais juste besoin d'être ancré.
Parlez de travailler avec Freddie Highmore [Charlie et la chocolaterie], dont je n'arrive toujours pas à croire qu'il ait 21 ans maintenant.
C'est mon meilleur ami.
Il a dit la même chose à ton sujet.
Il l'a fait ? C'est mon meilleur ami. Nous passons dix-huit heures par jour ensemble. Nous allions être incroyablement proches ou ennemis. C'est le gars que tu veux comme fils. Un gars formidable, un grand sens de l'humour, une grande profondeur et honnêteté, tout comme un être humain. Et vous pouvez voir qu’il intègre cela dans ses rôles. Je l'ai vu dansDevoirsà Sundance, qu’ils ont fini par appeler autrement…
L’art de s’en sortir. Avec Emma Roberts, non ?
Ouais. Il s'est démarqué dans ce film pour moi. Je l'ai vu la même année mon filmTerrain plus élevéétait à Sundance. Nous étions tous les deux en compétition. Ma petite sœur Taissa voulait aller le voir. Oh oui, elle l'a fait. [Des rires.] Donc, de toute façon, quand j'ai vu sa cassette d'audition, j'ai pu la voir. J'ai fait comprendre à Carlton que c'était lui et qu'il aurait sa Norma Bates si Freddie était Norman.
Avez-vous fait quelque chose de spécial pour vous sentir rapidement à l’aise l’un avec l’autre ?
Eh bien, nous jouons des personnages tellement intenses en émotions. C'est comme si vous mettiez votre âme à nu, alors une amitié intime avec la personne aide. Je tiens beaucoup à lui. Et il est pointu, j'admire son point de vue et j'en ai besoin en tant que collaborateur. J'adore lui faire part de ses idées, jusqu'à insuffler à la pièce de l'humour et de l'affection. Il y a beaucoup de troubles à la Dostoïevski dans la série, donc équilibrer cela avec le shtick et les beaux aspects d'une relation mère-fils, qui est affection et joie, tout cela est important pour nous.
Il y a une séquence sombre et comique où Norma et Norman ont du mal à transporter un corps.
C'était ridicule. Nous avons toujours demandé qu'il soit de plus en plus lourd.
Donc Méthode.
Eh bien, au fur et à mesure que la nuit avançait, nous n'arrêtions pas de demander qu'il soit de plus en plus léger. [Des rires.] Il y avait en fait tellement plus de choses que nous avons tournées, et à l'origine, la scène durait indéfiniment. C'était tellement drôle. Trop drôle. Il a fallu le réduire parce que nous ne voulions pas oublier ce qui est arrivé à Norma juste avant. Mais oui, c'est cette comédie noire dont il ne faut pas rire mais on ne peut pas s'en empêcher parce qu'elle est drôle.
Aussi drôle : Carlton a mentionné les films de la série à côté d'une décharge.
Ça pue tellement.Si mal. Et il fait si froid et si pluvieux, et j'adore Vancouver, mais ce site est plutôt tenace. Ce ne sont pas des circonstances idéales, et parfois cela ajoute vraiment à la frustration de mon personnage, ce qui est génial. Le flottant. Vous trouvez des moyens d’utiliser n’importe quoi.
Taissa revient àHistoire d'horreur américainela saison prochaine. Qu'avez-vous pensé de cette série et comment se compare-t-elle à l'horreur deBates?
J'ai vu plusieurs épisodes — c'est ma petite sœur ! Je suis tellement fier d'elle. Je pense qu'il s'agit d'un autre type de terreur psychologique, simplement du fait que nous sommes ancrés dans la réalité etHistoire d'horreur américainetraite davantage de l'au-delà, du royaume des esprits et du mysticisme négatif. Notre terreur est en réalité une terreur émotionnelle.
Vous avez dit avoir fait un marathon Hitchcock exhaustif il y a dix ans. Qu’est-ce qui a motivé cela ?
J'ai une histoire cinématographique fragile et ça a dû être… Je vais vous dire ce que c'était : il s'agissait de travailler avec Scorsese surLes défunts. Dans chaque film auquel il faisait référence, je n'avais aucune idée de ce dont il parlait, et c'est donc par gêne que j'ai fait cela. Marty est incroyable, et pour chaque film auquel il faisait référence et que je ne connaissais pas, le lendemain matin, j'avais un colis FedEx avec ce film. Il est tellement adorable à cet égard.
De quels films d'Hitchcock a-t-il parlé ?
J'aimerais pouvoir m'en souvenir. C'est tellement vague maintenant. Je me souviens juste d'avoir été gêné. J'ai grandi en regardant la télévision. Il y avait sept enfants. C'était tout simplement moins cher d'allumer la télévision que d'emmener tout le monde au cinéma.
Puisque vous avez marathonné la plupart de ses films, avez-vous un préféré ?
ProbablementDes inconnus dans un train… peut être. Je n'ai pas de favori. j'ai regardéPsychojuste avant de faire ça.
Si je me souviens bien, il n'y a vraiment rien sur la mère de Norman.
Oui. Il n’y avait tout simplement aucun indice sur qui pouvait ou non être cette femme.
Y a-t-il quelque chose d’utile pour éclairer votre performance ?
Je veux dire, peut-être une coiffure. [Des rires.] Peut-être que j'ai volé un chignon.
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