Dans cette fonctionnalité récurrente, Vulture s'entretient avec les scénaristes des films les plus marquants de 2012sur les scènes qu'ils ont trouvé les plus difficiles à déchiffrer. Quelles séquences charnières ont subi les plus grandes transformations entre le scénario et l’écran ? Aujourd'hui, le scénariste nominé aux Oscars David O. Russell parle à Kyle Buchanan de l'expansion tentaculaireLivre de jeu des doublures argentéesscène qui a le plus évolué :
Ce doit être la scène de discussion qui termine le deuxième acte, où Tiffany (Jennifer Lawrence) arrive et affronte Pat (Bradley Cooper) et son père (Robert De Niro). Cela a évolué à plusieurs reprises et a traversé beaucoup de terrain émotionnel… et c'est une scène folle. C'est comme cette blague de Woody Allen : « Mon frère pense qu'il est un poulet. » "Pourquoi ne l'emmenez-vous pas dans un établissement psychiatrique ?" "Eh bien, je le ferais, mais j'ai besoin des œufs!" C'est un peu ça, cette scène, parce que c'est dingue, mais ça marche quand même ! Quentin Tarantino a d'ailleurs eu la gentillesse de me dire que c'était sa scène préférée du film.
Pat est au milieu, se sentant bombardé par les deux plus grands agendas du film, celui de son père et celui de Tiffany, puis Tiffany jette son poids du côté de son père et ils changent d'alliance. Elle double la mise sur la perte d'argent, alors maintenant la mère et Pat s'opposent à Pat Sr. et Tiffany : les allégeances ont changé, et avant que vous vous en rendiez compte, Pat quitte la danse ! Cela a vraiment évolué à partir d’une scène qui concernait principalement Robert De Niro explosant contre son fils. Cela arrive encore, mais nous avons ensuite introduit le personnage de Jennifer Lawrence dans la scène – c'était une décision importante à prendre – et maintenant elle se retrouve face à lui sur son propre territoire. Chacun a son propre langage dans le film, et le sien est celui de la superstition et du sport, donc qu'elle vienne présenter ce genre d'argument légaliste dans son langage… c'était une grande découverte dans les réécritures menant à la production.
Parlerest un morceau de langage que je ne connaissais pas grand-chose, et quand je demandais aux gens de me l'expliquer — ils me parlaient du « dessus/dessous », que je ne comprends toujours pas — je le pensais était un morceau de langage si spécifique et une chose si merveilleuse. Je savais que la moitié du public dirait : « C'est quoi un discours ? Mais c'est le genre de chose que j'adore ! C'est comme lorsque vous visitez un autre pays et que quelque chose vous intrigue : vous ne savez pas de quoi ils parlent, mais pour eux, c'est une question de vie ou de mort. C'était mon étoile directrice pour tout dans ce film, que tout ce pour quoi un personnage se battait ressemblait à la vie ou à la mort. La relation entre Pat et Tiffany était une vie ou une mort, le concours de danse de Tiffany était une vie ou une mort, et Pat Sr. gagner ses paris était une vie ou une mort. Et toute la notion de « gagner avec un cinq » est au cœur du film.
