Mesdames et messieurs, voiciLiz et Dick, le programme le moins bien évalué de 2012.
Ce téléfilm (Lifetime, 25 novembre, 21h) raconte la romance d'Elizabeth Taylor et Richard Burton, qui ont eu une liaison sur le tournage deCléopâtre, co-vedette dans la version cinématographique acclamée deQui a peur de Virginia Woolf?, et marié et divorcé deux fois. L'histoire est racontée à travers un dispositif de cadrage qui montre Liz (Lindsay Lohan) et Dick (Grant Bowler) interviewés assis sur un fond noir : un purgatoire de talk-show. Le contrariant en moi adorerait vous dire queLiz et Dickn'est pasquemauvais – qu'il a des qualités rédemptrices, ou que c'est une parodie de biopics télévisés médiocres.
Hélas, non : c'est juste mauvais, mauvais. Plus précisément, c'est rétro-mauvais - un biopic télévisé compact mais toujours lourd qui, à l'époque, aurait pu mettre en vedette Kate Jackson et Richard Chamberlain et avoir été filmé sur n'importe quel film.Dynastieles ensembles étaient disponibles ce mois-là. J'aurais aimé qu'il soit filmé de manière plus grossière ; des visuels bâclés auraient mieux convenu à son drame trébuchant que l'éclairage luxuriant, les costumes vibrants et le maquillage des yeux d'époque, qui rendent Lindsay Lohan crédible en tant qu'Elizabeth Taylor si vous plissez les yeux et couvrez vos oreilles. (J'adore la voix rauque de Janet Leigh de Lohan, mais elle est trop fade et trop féminine.) Vous ne pouvez pas regarderLiz et Dicket dire que personne n'essaye. Le problème est que vous ne pouvez pas dire ce qu'ils étaientpensée. Le score de Lee Holdridge est à peu près correct. Il comporte deux modes de base : un galop enjoué et quasi comique, et un "thème d'amoureux" à base de guitare et de piano qui sonne comme une musique pour mourir d'un chiot. C'est légèrement absurde, dans le bon sens. Je souhaite que le réalisateur Lloyd Kramer et le scénariste Christopher Monger (C'est la vie) lui correspondait.Liz et Dickest une histoire littéralement écrasante sur Un grand amour qui ne pourrait pas exister, mettant en vedette un couple trop arrogant et mesquin pour s'en soucier. Burton et Taylor de ce film sont des gargouilles humaines sur la même longueur d'onde émotionnelle que Joan Crawford de Faye Dunaway dansMaman très chère, sans la folie volcanique qui la rendait grotesquement sympathique lorsqu'elle ne terrorisait pas sa fille idiote.
Dans les disputes et les crises de colère, vous apercevez un film plus pointu que celui que vous regardez : un récit sur la façon dont la cupidité et l'hypocrisie d'Hollywood transforment des narcissiques toxiques en royals de fer-blanc dont tous les souhaits, aussi ridicules ou destructeurs soient-ils, doivent être exaucés, fournir aux producteurs des noms à mettre sur des affiches, et aux médias un moyen de vendre des journaux (et accessoirement de promouvoir les films des stars).Liz et Dickest conscient de ce cercle vicieux/ridicule. Il y a une scène au début où Dick se plaint : « Pourquoi est-il si difficile pour nous de savoir où elle dîne, alors que la presse le sait toujours ? » » et son maître répond : « Parce qu'elle le leur dit, c'est pour ça. » Mais il s’agit surtout d’une conscience tamisée du genre de celle qu’une starlette pourrait manifester dans l’émission de Jimmy Kimmel. Ernest Lehman de David Eigenberg – le scénariste qui a adaptéQui a peur de Virginia Woolf ?– considère Liz et Dick comme s’ils étaient des animaux torturés qu’il fallait à la fois plaindre et craindre. Tout comme le compositeur du film, il a la bonne attitude. Dommage que les cinéastes ne soient pas à la hauteur. L'histoire d'Elizabeth Taylor et de Richard Burton est un scénario classique avec ou sans vous – le genre d'amour désespérément mercuriel qu'Albert Brooks a exploré dans sa comédie de 1981.Romance moderne, qui comprend la phrase : « Vous avez entendu parler d'une situation sans issue ? Le Viêt Nam ? Nous?" J’espérais toujours qu’une étincelle créative – de camp, de tragédie ou de sincérité impassible – déclencherait une réaction autre que la dérision.Liz et Dicka été mis sur terre et on a rià, cependant. Dans le pire des cas – ce qui dans ce contexte signifie « meilleur » – c'est un point de suture.
Le film passe de passivement mauvais à activement, délicieusement mauvais lorsque la femme de Dick, Sybil (Tanya Franks), le confronte à propos de son infidélité et crie : « Nooo moooore.MENSONGES!!!!" À partir de là, c’est du matériel de haine.Le bureau's Creed Bratton incarne le chef de la 20th Century Fox, Darryl F. Zanuck, qui brandit un reportage salace sur les tricheurs et grogne : « J'ai un service de publicité spécialement pour que des photos comme celles-ci ne le soient pas, non,pasêtre publié, capiche ? Le point culminant du film est probablement la scène dans laquelle Eddie Fisher (Andy Hirsch), alors mari de Taylor, surprend sa femme lors d'une fête avec Dick, et Dick exige qu'elle choisisse entre eux sur-le-champ. « Nous voilà, deux écoliers qui vous demandent votre main », dit-il. « Répondez-nous maintenant. Qui aimes-tu : Eddie ou moi ? Comme j'aurais aimé que ce soit le signal d'une chanson !
Le dialogue explicatif bruyant – comme si les personnages lisaient à haute voix les livres que le scénariste a utilisés comme recherche – joue comme un espace réservé qui était censé être réécrit mais ne l'a pas été. «C'étaitlescandale », a déclaré Liz à Afterlife Exit Interviewer. "Avant nous, on n'écrivait jamais vraiment sur les aventures entre personnes mariées." «Nous étionscensél'un pour l'autre ! » Dick crie après son frère/figure paternelle beaucoup plus aîné Ifor Jenkins (David Hunt). "C'est ce qu'elle a dit à Conrad Hilton, Michael Wilding, Mike Todd et Eddie Fisher !" » crie-t-il en réponse, nous mettant d'ailleurs au courant de l'histoire matrimoniale d'Elizabeth Taylor. Liz, ivre, piquée par son amant, brise une bouteille contre un mur et sa voix off nous dit : « J'étais tellementfouchez Richard ! Merci, film! Chaque fois que l'action sonne, vous pourrez admirer les bijoux, le maquillage et les costumes (les chapeaux de fourrure méritent un chapeau de fourrure spécial Emmy). Ou vous pouvez fermer les yeux, écouter le baryton au miel et au whisky de Grant Bowler et imaginer que vous regardez Jared Harris imiter Richard Burton pour amuser Lindsay Lohan lors d'une fête.
"Tu me regardes comme si tu me détestais", dit Dick à Liz. «Je ne te déteste pas», précise-t-elle. "JEdétestertoi!" La frontière est mince entre la haine et la haine. Je ne déteste ni ne détesteLiz et Dick. Cela me fait plaisir – pas de la manière dont les créateurs l’avaient prévu, probablement, mais je le prendrai.
