Photo : Alan Markfield/Looper, LLC.
Vous devez vous rappeler ceci : les éléments fondamentaux ne s'appliquent plus au fil du temps dans le thriller de voyage dans le temps.Boucleur.Dans le gros morceau d'exposition qui ouvre le film, Joe (Joseph Gordon-Levitt), le protagoniste et narrateur, explique que le voyage dans le temps existe dans le futur, mais qu'il est illégal. Mais pour une raison inexplicable, la foule trouve opportun de renvoyer les corps des personnes qu'ils veulent assassiner dans le passé (c'est-à-dire le présent du film, 2042), où ils sont éliminés par des « boucleurs » comme Joe. (Question : une fois que les flics du futur auront découvert cette pratique, l'itinéraire des cadavres ne serait-il pas facile à retracer ?) Pour une autre raison inexplicable, les vieux loopers du futur sont renvoyés dans le passé pour être abattus par des loopers plus jeunes - qui semblerait, après réflexion minimale, les assassins les moins fiables, compte tenu de leurs liens avec les personnes qu'ils sont censés tuer (il n'est pas rare qu'ils soient eux-mêmes plus âgés). Cependant, si les boucleurs ne tirent pas sur les vieux boucleurs, ils (les jeunes) seront horriblement mutilés – mais pas tués, car les tuer changerait l'avenir. (Question : est-ce que couper leurs membres ne changerait pas aussi l’avenir ?)
Le patron de Joe, Abe (Jeff Daniels), essaie d'expliquer tout cela à Joe, puis lève les mains et dit : « La merde des voyages dans le temps vous fait frire le cerveau comme un œuf » – le genre de phrase qu'un ami appelle « Sortez ». of Jail Free » que se donnent les cinéastes. Obtenir la permission d’être déconcerté est aussi un cadeau pour le public. Vous pouvez vous détendre et profiter du film, qui tient ses promesses malgré sa logique douteuse.
Au récent Festival international du film de Toronto,Boucleura été acclamé pour son style et son invention narrative, qui témoignent du plus grand talent du scénariste-réalisateur Rian Johnson : donner à une narration maladroite un aspect délicat et sophistiqué. Tropes deCoureur de lame, Douze singes,et quelques thrillers de la Nouvelle Vague française sont mélangés et assortis pour donner l'illusion que vous regardez un mystère « existentiel ». Joe le boucleur s'avère être un drogué qui ne pense pas aux conséquences futures (Quelle ironie!), se faisant passer pour un escroc star de cinéma américain du XXe siècle (ou comme Jean-Paul Belmondo dansHaletantse faisant passer pour un escroc star de cinéma américain du XXe siècle). Au début, il pèche à ses propres yeux en se tournant comme Judas avec un copain boucleur (un Paul Dano miaulant) qui a laissé son aîné s'enfuir. Joe a à peine le temps de se donner bonne conscience – il offre à une prostituée son sale gain pour qu'elle puisse commencer une nouvelle vie avec son fils – avant de baisser les yeux sur son propre aîné (Bruce Willis – et non, les deux Joes ne le font pas). Cela ne vous vient pas à l'esprit (la personnalité de Willis est trop distincte). Young et Old Joe ne s’aiment pas du tout. "Pourquoi ne fais-tu pas ce que font les vieillards etmourir?" "Sortez votre petit pistolet d'entre vos jambes et faites-le,garçon," etc.
La seconde moitié deBoucleurfait partieLe Terminateur,une partie de Stephen KingAllume-feu.Les loopers d'élite (« Gats ») poursuivent Joe, qui poursuit Old Joe, qui chasse quelqu'un qui grandira dans le futur pour devenir un puissant tueur de loopers appelé Rainmaker. Le jeune Joe tombe par hasard sur la ferme de la montagnarde Emily Blunt, qui pointe un fusil de chasse dans son blé et crie : « Ah, je vais te couper en foin ! Elle a un étrange petit garçon (Pierce Gagnon) avec des lèvres boudeuses, une grosse tête et des crises de colère si fortes qu'elle doit se cacher dans une armoire en acier et fermer la porte.
Boucleurest partout - une série de boucles à peine alignées - mais si des images futuristes de voyage dans le temps aux tons aigus avec une touche de romance font flotter votre bateau comme elles le font sur le mien, vous passerez un moment. Le point culminant est tumultueux, la récompense heureuse et triste dans la bonne mesure. L’avenir est peut-être épouvantable, mais l’héroïsme demeure. Les stars travaillent dur, Gordon-Levitt pour purger toute trace de son personnage de chiot, Willis pour supprimer son sourire narquois, Blunt pour adoucir les transitions qui feraient trébucher les actrices de moindre importance. (Son visage semble incapable d'enregistrer une émotion banale.) Jeff Daniels crée le méchant le plus détestable de l'année en regardant les malheureux avec des yeux humides et sympathiques avant de leur briser les os avec un marteau à bille. Alors que je quittais le théâtre, j'ai entendu deux personnes dans les allées voisines essayer d'expliquer différents points de l'intrigue à leurs compagnons. Je n'ai pas écouté. Ces informations ne devraient être diffusées qu’en cas de besoin.
Cette revue a été initialement publiée dans leNuméro du 1er octobredeNew York.
