Photo de : Tristram Kenton
Ne regardez pas maintenant : Broadway, berceau de l'excès, pourrait en fait revenir à l'essentiel. (Seulement sur le plan dramaturgique, j'en ai bien peur : les prix des billets restent obstinément maximalistes.)Peter et le Starcatcher, ce château-coussin de spectacle, redécouvrant déjà joyeusement le pur sens du jeu dans la création de jeux, up bumblesUn homme, deux gouverneurs, un morceau de bande dessinée merveilleusement exécuté et d'une simplicité trompeuse, fraîchement sorti d'une course réussie à Londres.
Son système d'exploitation ? Rien de plus sophistiqué que la commedia dell'arte – des clowns rusés et de jeunes amants lunaires contre des crétins avares et la tyrannie de l'ironie situationnelle. Mais tout comme son héros Harlequin (le talentueux comédien britannique James Corden, vu pour la dernière fois sur ces côtes sous le nom de Timms dansLes garçons de l'histoire),Un hommeLe chat simplet de cache en dessous des engrenages tourbillonnants et tourbillonnants : il ne s'agit pas seulement d'une démo experte dans les principes fondamentaux de la comédie, mais d'un diagramme transversal complet de Pourquoi nous rions, des chutes d'enfants méticuleusement chorégraphiées au chaos contrôlé de l'improvisation : des chatouilles de côtes artisanales, préparé frais, sous vos yeux, et un peu différent chaque soir. (Exactementcommentdifférent? Déterminer les limites exactes deUn hommeLa spontanéité de est l'une de ses nombreuses joies, alors ne vous attendez pas à des spoilers ici.)Le dramaturge Richard Bean a adapté librement mais fidèlement la farce du XVIIIe siècle de Carlo GoldoniLe serviteur de deux maîtres, elle-même ancrée dans la basse comédie codifiée de la Renaissance italienne. Bean fait tourner ce classique vieux dans la bière chaude decommediasont de proches cousins britanniques, la pantomime et le music-hall anglais (l'équivalent Blighty du vaudeville), et le tout se déroule au début des années soixante, dans le hameau balnéaire de Brighton. Nous rencontrons ici l'homme de main amateur Francis Henshall (Corden), entouré d'alléchants « pubs qui font de la nourriture » et tourmenté par l'arôme gras du fish and chips. Éternel petit creux, chroniquement fauché, ce clown a troqué son bigarré contre du tweed dépareillé, mais le même estomac bat en dessous. Ses besoins sont simples – subsistance, sexe et survie, dans cet ordre – mais les efforts qu'il fera pour les satisfaire sont délicieusement prolongés et en forme de bretzel, et Corden, un showman né apparemment fait des mêmes polymères hyperkinétiques qui entre dans les Superballs, se contorsionne avidement pour s'adapter à chaque rebondissement.
Francis est employé par un petit gangster, Rachel (Jemima Rooper), se faisant passer pour son défunt frère Roscoe, non déploré, pour récupérer une partie de son sale gain et s'enfuir avec son assassin, le sadique chic Stanley (Oliver Chris). Les ennuis de Francis se multiplient lorsqu'il est également employé comme homme du corps par Stanley, fuyant lui-même la loi et ignorant le plan de Rachel ou sa présence. Il doit cacher un gouverneur (c'est-à-dire un patron) à l'autre, même s'ils convergent vers le même pub et demandent à dîner en même temps. Ce chaos mécanique, dans lequel Francis doit nourrir à la fois les patrons et lui-même – en faisant appel d'abord à un serveur majestueusement décrépit (le ruineux et drôle Tom Edden) avec un stimulateur cardiaque réglable et une capacité apparemment infinie de punition physique, puis à un membre du public interrogateur – couronne le premier acte et la soirée.L’intrigue torturée, naturellement, n’est guère plus qu’une piste de montagnes russes, ses nombreux tire-bouchons n’étant qu’un moyen sinueux vers une fin agréablement prédéterminée. Corden, dont la maîtrise du rapport au public rivalise avec ses immenses dons physiques, s'en rend compte et, dans la tradition de la pantomime, accueille favorablement notre reconnaissance des conventions, mais pour les célébrer, pas pour leur supériorité. (Contrairement à l'habitude américaine, relativement récente mais déjà lassante, de faire un clin d'œil si fort que nous avons failli y prêter attention.) Bean a créé plusieurs opportunités pour Corden d'engager la foule, mais il a également créé beaucoup d'entropie soigneusement gérée par la scène. , où notre perception de ce qui est prévu et de ce qui ne l'est pas devient incroyablement confuse. Il existe même des opportunités pour les membres du public de s'impliquer et peut-être de s'impliquer trop, mais attention aux amateurs : Corden peut et va vous manger vivant.
Son casting de soutien est tout aussi pointu, dans tous les domaines, même si les rôles masculins ont clairement reçu une attention particulière. (Rooper, dans le rôle de drag, n'a pas grand-chose à faire à part regarder et traquer.) Chris, en tant que victime d'un internat aux yeux psychopathes, Stanley, reçoit la plupart des bonnes répliques (« Comment je t'appelle ? Je ne fais pas ça »). les prénoms. Les prénoms sont pour les filles et les Norvégiens"), et les délivre à la pointe de l'épée ; lui et Corden ont une alchimie diabolique. "Vous êtes une planète étrange", dit Stanley à Francis, et il l'est effectivement : Corden (une énorme star de la sitcom au Royaume-Uni) apporte avec lui sa propre atmosphère comique, un microclimat dans lequel le public américain qui ne connaît pas son Arsenal d'où il vient. leurs coudes rient des blagues sur le cricket et Margate, simplement parce qu'ils réagissent, au niveau limbique, à des timings et à des rythmes vieux de plusieurs siècles, exécutés par des professionnels accomplis. Comédie faite à la main sous vos yeux : Votre ventre, plat ou flasque, vous remerciera pour les rires.
Un homme, deux gouverneursjoue àLe théâtre des boîtes à musique.
