Mark Romanek est l'un des réalisateurs de vidéoclips les plus innovants à avoir jamais filmé une guitare : son clip écrasant pour « Hurt » de Johnny Cash est l'une des choses les plus déchirantes que nous ayons jamais vues. Mais alors que Romanek revient sur grand écran pour la première fois depuis 2002Photo d'une heure, avec son adaptation de Kazuo IshiguroNe me laisse jamais partir, le cinéaste nous confie que les vidéoclips n’ont jamais été le but, « juste une longue tangente ». Nous avons parlé à Romanek de ses affrontements avec Universal à propos del'homme aux loups, sa défunte adaptation du roman de James FreyUn million de petits morceaux, et — des nouvelles que vous pouvez utiliser ! - comment prendre la photo iPhone parfaite.
La plupart des gens connaissent vos clips (comme « Devil's Haircut » de Beck et « Closer » de Nine Inch Nails) et vos films, mais vous êtes également photographe. Votre iPhoneblog photoest assez étonnant.
Vous savez, j'avais l'habitude d'échanger des photos avec Spike [Jonze]. Nous avons eu ce genre de dialogue visuel où il m'envoyait une photo et je lui renvoyais une photo et il m'envoyait une photo et je renvoyais une photo… et il ne le fait plus, je ne le fais plus. Je ne sais pas pourquoi. Mais c'est drôle, je viens de recevoir un nouvel iPhone et les deux premières choses que j'ai achetées étaient deux applications pour appareil photo.
Lesquels utilisez-vous ?
J'utilise OldCamera et Hipstamatic. Je suis étonné de voir à quel point ces [photos] sont belles, parce que c'est un putain de téléphone. OldCamera est mon préféré, mais si vous obtenez OldCamera, vous devez accéder aux paramètres. Ce sont les éléments clés : j'aime que le mode soit Kallitype et je sélectionne le mode vignettage et carré. Avec Hipstamatic, j'utilise l'objectif John S. et cette pellicule Kodot. Le problème avec OldCamera et Hipstamatic, c'est que vous pouvez prendre une photo de putains de toilettes et cela donne l'impression que c'est quelque chose.
Comment l'apparence deNe me laisse jamais partirse réunir ?
J'ai juste eu une idée intuitive immédiate de ce à quoi cela devrait ressembler lorsque je lisais les livres. Pour une raison quelconque, j’ai pensé que ce devrait être cette sorte de palette de couleurs étroites, très spécifique et rigoureuse. Kazuo minimise son caractère japonais dans son travail, mais j'ai été frappé par cet intéressant hybride entre la sensibilité japonaise et la sensibilité très britannique. J'ai beaucoup lu sur l'esthétique japonaise. J'avais l'impression que nous tournions des choses typiquement britanniques, mais si nous tournions le film avec une sensibilité japonaise, cela pourrait commencer à créer un analogue du style d'écriture d'Ishiguro. Cela avait à voir avec les styles classiques dewabi sabietmono pas au courant, puisque le film parle du temps, du temps qui passe et de la préciosité du temps.
Qu'est-ce que c'estwabi sabi?
Wabi-sabic'est en quelque sorte lorsque les choses ont une patine d'usure et que le passage du temps est évident. C'est une tasse fêlée au lieu d'une tasse non fêlée.Mono pas au courantest un concept, pas tant un concept esthétique qu'une idée de l'impermanence des choses. Parfois, cela est décrit comme leah-nessdes choses.Ah…Des choses qui évoquent la nature transitoire de la vie. Parfois, si quelque chose était trop propre, trop nouveau, je disais : « C'est génial, mais tu doiswabi sabiil?"
Outre Keira Knightley, Andrew Garfield et Carey Mulligan, vous travaillez également avec de nombreux enfants dans le film.
Je pense qu'avec les enfants, c'est le classique « la jeunesse est gâchée par les jeunes ». Je pense honnêtement qu'on peut dire à des enfants jusqu'à un certain âge, vous savez, qu'ils vont mourir un jour, et cela entre par une oreille et sort par l'autre ; c'est totalement abstrait pour eux. J'adore cette ligne dansGreenberg, où un gars dit : « Ouais, la jeunesse est gâchée par les jeunes. » Et Greenberg dit : « J'irais plus loin, la vie est gâchée par les gens. » C'est une ligne brillante. C'est un peu Ishiguro. Vous pouvez résumer l'ensemble de l'œuvre d'Ishiguro dans cette ligne : La vie est gaspillée pour les gens. Et dans ses livres, les gens découvrent enfin comment utiliser leur vie, seulement à la fin de leur vie.
Après avoir renoncé au gros budgetHomme-loup, ça fait du bien de faire quelque chose de plus serein ?
Homme-loupAu début, c'était juste un film troublé, à cause de la grève et d'autres facteurs qui ont créé des situations exponentiellement difficiles. Il y avait probablement six mois entre eux, mais c'était un bon antidote. Je veux dire, c'était évidemment une expérience de type « Puis-je participer à l'un de ces films ? » Les choses ont mal tourné là-bas et je n'ai pas vraiment pu faire le film que je voulais faire, et il semblait préférable pour tout le monde que je me retire, ce qui était malheureux. C’est vraiment ce que je devrais faire et le genre de films que je devrais faire.
Jonze et vous vous êtes tous les deux disputés avec les studios. Est-ce que vous compatissez ensemble ?
J'étais aussi ami avec Fincher, et je connais un peu Chris Weitz, qui faisaitBoussole dorée… Des personnes vraiment intelligentes et talentueuses peuvent en quelque sorte se laisser décourager par le système de réalisation de ces films gigantesques. Je veux dire, cela ne me dérangerait pas de faire un très grand film amusant, mais c'était un peu prématuré pour moi. Je n’avais pas vraiment l’effet de levier. Je veux dire, ce n'est pas comme si j'étais Chris Nolan et que je faisaisBatmanet c'était comme : « D'accord, donnez-moi 150 millions de dollars et je vous verrai à la première… » Je veux dire, si quelqu'un est vraiment talentueux et que cela semble être une bonne idée pour le film, laissez-le faire ! Les réalisateurs veulent que ce soit aussi réussi que vous !
Cela fait un moment depuis votre dernier film, en partie parce que d'autres ont échoué, n'est-ce pas ?
J'ai eu une série de très malchance. J'allais faire un film avec Tom Hanks et puis ça s'est effondré à cause du droit à la vie. Ensuite, j'allais faireUn million de petits morceaux, le livre de James Frey. Chacun de ces événements a duré environ un an et demi, pour rien. Puis il y eutHomme-loup. Mais à cette époque, je me suis marié, j'ai eu deux enfants et j'ai écrit quelques scénarios. J'ai fait beaucoup de publicités télévisées vraiment amusantes – j'ai fait toutes les publicités pour Apple iPod : les publicités en forme de silhouette, c'est moi. Mec, j'essayais de faire environ cinq films différents, c'était juste une étrange chance.
Vous avez laissé les vidéoclips derrière vous ?
Je ne regrette rien, mais parfois je pense que je suis resté trop longtemps dans les [clips vidéo], parce que c'était tellement amusant. Et vous travaillez avec des gens que vous idolâtriez vraiment. C'était une sorte de gros poisson dans un petit étang. Je l'ai probablement fait quatre ou cinq ans de plus que ce que j'aurais dû, j'aurais aimé faire un film ou deux de plus. Mais si Tom Waits appelait, je serais là dans 30 secondes environ.
Vraiment?
Je travaillerais avec Björk, je travaillerais avec Radiohead, je travaillerais avec Tom Waits, Belle & Sebastian, Fleet Foxes .. J'ai l'impression d'être sur un iPad ou quelque chose du genre, la vidéo a l'air plutôt décente, vous n'êtes pas obligé de la regarder sur TV. Peut-être qu'ils reviendront. Parfois, les gens sont tellement piégés par : « Eh bien, nous pouvons augmenter le budget si nous faisons du placement de produit. » Mais je suppose que Lady Gaga vient de faire cette vidéo « Alejandro » avec Steven Klein qui ressemblait à un truc old-school des années 90 à gros budget. Alors, qui sait ? Mais j'ai toujours voulu faire des films. Les vidéos étaient en quelque sorte une longue tangente.
