Le rappel de la représentation d'ouverture de la saison du Metropolitan Opera de PucciniToscase passait aussi bien que les autres. Des cris de « Bravo ! » et "Brava!" a salué les trois leaders, Marcelo Álvarez (Cavaradossi), George Gagnidze (Scarpia) et Karita Mattila (Tosca). Puis le réalisateur Luc Bondy, accompagné des décorateurs, costumes et éclairagistes, est monté sur scène. C'est à ce moment-là que les huées ont commencé.
En tant que néophyte de l’opéra, il nous a fallu un moment pour réaliser qu’il s’agissait de véritables sons de désapprobation, plutôt que de l’équivalent raréfié de crier « Bruuuuce » lors d’un concert de Springsteen (ce qui nous déstabilise toujours, d’ailleurs). Et ce n’étaient pas seulement des huées éparses ; ils ont menacé d'étouffer les acclamations tout aussi bruyantes, car, bizarrement, tout le monde, y compris les huées, a donné un « O » à la compagnie.
Les huées déroutantes ont continué alors que le public se déversait sur la place du Lincoln Center, se mêlant à l'immense foule qui regardait.Toscasur un écran apposé sur la devanture du Met. Encore une fois, la foule a rugi tandis que Mattila et al. ont tiré leur révérence sur le balcon extérieur, et les huées se sont élevées aussi soudainement que Bondy et al. les rejoignit. « Retournez en Europe ! » » a crié le monsieur à côté de nous, le poing levé en un clin d'œil.est-ce que la boue.
Comme nous l'expliquait notre voisin en colère, il s'agissait de la première production deToscaen 25 ans pour réviser la production bien-aimée, somptueuse et fidèle de Franco Zeffirelli. Les décors du réalisateur suisse Bondy sont bien plus dépouillés. Mais, expliqua le monsieur, ce n’était pas là la partie la plus offensante. "La production n'avait aucun sens !" dit-il. "A la fin du deuxième acte, Tosca tue un homme et au lieu de s'enfuir, elle s'allonge sur un canapé et s'évente ?!" Mauvais aussi : l'omission par Bondy de la partie où la très religieuse Tosca place des bougies autour du cadavre de Scardio et une croix sur sa poitrine après l'avoir tué, et que le peintre Cavaradossi travaille sur un portrait de Marie-Madeleine dans une église « et pourtant sa poitrine est juste accrochée à sa chemise. Sans surprise, Zeffirelli, qui qualifie Bondy de « tiers »,déteste ça aussi.
Karolina Kurkova, une autre débutante en opéra, était perplexe. « Je me disais : « Quoi ? C'était génial! Que se passe-t-il ?' », a-t-elle déclaré. La débutante Joy Bryant a dit que cela lui rappelait Amateur Night at the Apollo. « Je veux voir de plus en plus d'opéra, pour pouvoir me dire : « Bouh ! Ce n'est pas censé être comme ça ! dit-elle, ravie. Et le directeur du Public Theatre, Oskar Eustis, qui a adoré la production, a déclaré que cela lui donnait envie de davantage de huées sur son territoire. "Il n'y a jamais de huées contre le public, ce que je regrette, car il y a quelque chose de très vivifiant dans le fait que le public réponde", a-t-il déclaré. "Mon ami a dit que la seule fois où il avait entendu des huées comme ça, c'était lors d'un match de lutte."
Pour Renée Fleming, qui s'est produite lors du dernier match d'ouverture du Met, les huées ont été un choc. «Je ne comprends pas vraiment», dit-elle. «Je m'attendais à quelques huées, mais pas tant que ça. Cela m'a surpris. Selon Fleming, huer est une tradition européenne, notamment italienne. «J'ai moi-même été huée», a-t-elle déclaré. «C'était à La Scala il y a dix ans. Il s’agissait d’un très petit groupe de personnes, mais encore une fois, une seule personne huée peut perturber une expérience très agréable. Fleming a déclaré que souvent, les huées n'ont rien à voir avec la performance. « Il s'agit plutôt d'un commentaire sur le passé ou la tradition. En l’occurrence, la production Zeffirelli. Je ne sais pas. Je ne l'ai jamais complètement compris. Parce que nous donnons tout. Et je peux comprendre que quelqu'un puisse ne pas l'apprécier ou l'aimer, mais huer est une déclaration très forte à faire, et je pense que très peu de performances le méritent.
Au moins, le directeur général du Met, Peter Gelb, s'y attendait, ce qu'il a reconnu dans son discours lors du dîner qui a suivi la représentation. "Comme vous le savez peut-être, diriger le plus grand et le plus célèbre opéra du monde n'est pas nécessairement un travail pour les âmes sensibles", a-t-il déclaré. "Même si je me sens un peu moins ensanglanté que Scarpia après son rendez-vous avec Tosca, je sais depuis longtemps que certains membres de notre public qui ont aimé et grandi avec Zeffirelli pourraient être mécontents à l'idée d'une nouvelle Tosca. Mais après 25 ans de l'ancienne Tosca, pour que ce théâtre continue à rester vital, nous devons aller de l'avant en proposant de nouvelles productions qui stimuleront notre imagination et qui démontreront que notre forme d'art n'est pas enfermée dans le passé. Et pour ce que ça vaut, le Met est sur la bonne voie pour réaliser son budget ; leur gala a démarré l'année avec un excédent de 5 millions de dollars, et il n'y a aucun risque de huées ou de mauvaises critiques affectant leurs résultats : la série d'automne deToscaest déjà épuisé.
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