… et c’est exactement aussi fou que nous l’espérions.
La copie que nous avons acquise comprend une page de couverture manuscrite qui, selon nous, pourrait en fait être de la main de Tarantino, indiquant « INGLOURIOUS BASTERDS ». Cette faute d’orthographe de « salauds » se poursuit tout au long du scénario, suggérant que nous avions raison lorsque nous devinions que Tarantino écrivait vraiment, très vite. Il n'a même pas le temps de vérifier l'orthographe pour savoir s'il va faire tourner ce film par Cannes !
Le scénario fait 165 pages et suit une escouade de soldats américains appelés les Bastards – une force de guérilla qui voyage derrière les lignes allemandes en 1944, semant la terreur dans le cœur des soldats nazis. Les Bastards sont dirigés par le lieutenant Aldo Raine – le rôle pour lequel nous imaginons que Tarantino espère débarquer Brad Pitt – décrit par le scénario comme un « montagnard des montagnes du Tennessee », qui a autour du cou une cicatrice d'où il a survécu. un lynchage. (« La cicatrice ne sera jamais mentionnée », écrit Tarantino.) Dans une histoire parallèle,Bâtards sans gloiresuit une adolescente juive française nommée Shosanna qui survit au massacre de sa famille et s'enfuit à Paris, où elle finit par diriger une salle de cinéma pendant l'occupation nazie.
Les histoires des Bâtards et de Shosanna se croisent lors d'une première de gala d'un film de propagande produit par Goebbels dans le théâtre de Shosanna, en présence d'Hitler et de la plupart des membres du haut commandement allemand. Les Bâtards et Shosanna lancent des complots dans le but de mettre fin à la guerre un peu plus tôt que prévu.
Le scénario est divisé en cinq chapitres :
te>Chapitre un : Il était une fois… la France occupée par les nazis
Chapitre deux : Inglorious Basterds
Chapitre trois : La nuit allemande à Paris
Chapitre quatre : Opération Kino
Chapitre cinq : La revanche du visage géant
Le premier chapitre, qui se déroule en 1941, présente Shosanna et l'antagoniste du film, un officier nazi nommé Landa, surnommé le « chasseur de juifs ». Le deuxième chapitre présente les Bâtards et leurs tactiques : ils tuent les nazis à vue, leur prennent le scalp et, lorsqu'ils en lâchent un, lui gravent une croix gammée sur le front. Le troisième chapitre, qui se déroule en 1944, réintroduit Shosanna à Paris (« Tout ce chapitre sera filmé en Nouvelle Vague française en noir et blanc »). Le quatrième met en place l'attaque des Bâtards contre le théâtre. Et tout cela est réuni dans le chapitre cinq, qui joue pour le moins vite et librement avec l’histoire.
Le scénario est définitivement leton textede la carrière de Quentin Tarantino jusqu'à présent ; il combine son amour des vieux films (films de guerre, westerns et même le cinéma allemand d'avant-guerre), son attirance pour les protagonistes féminines puissantes, son amour du bavardage et sa volonté d'embrasser l'extrême – visuellement et dans sa narration. (Les flashbacks ont des fioritures particulièrement tarantinoiennes : une bulle de pensée sort de la tête d'un personnage pour en présenter un, tandis qu'une autre est filmée à la manière d'un western spaghetti.) Dans l'ensemble, cela se lit comme suit :Tuer BillrencontreLa sale douzainerencontreCinéma Paradiso.
On s'est parfois demandé si ce scénario était un faux, et il est toujours possible que ce soit le cas - mais si c'est le cas, c'est un faux si habile que l'auteur a même maîtrisé la capacité de Tarantino à écrire des moments qui ressemblent presque à des parodies de ses propres goûts. Comme par exemple notre moment préféré du scénario, avec un mélange de fétichisme et de comédie inspirée et authentiquement vivante. À la fin du chapitre quatre, les nazis préparent la grande première de la salle de cinéma de Shosanna, et Goebbels lui dit qu'il apprécie « la modestie de cette salle ». Il propose ensuite de rafraîchir un peu le lieu, avec un lustre de Versailles et quelques nus grecs du Louvre disséminés dans le hall. Un montage rapide montre ce qui se passe, puis Tarantino décrit le résultat :
Nous voyons des ouvriers essayer avec d'incroyables difficultés de hisser l'énorme, lourd et scintillant lustre fragile, dans l'auditorium de Shosannas, qui ressemble maintenant à quelque chose d'une arnaque du film B italien de Tinto Brass de « Les Damnés » de Visconti.
Si quelqu'un est assez fou pour le financer, ce film sera génial.
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