« Le bon patron ? : Revue de Saint-Sébastien

Réal: Fernando Léon de Aranoa. Espagne 2021. 120 minutes

La vie est dure dans les zones industrielles de la province d'Espagne : si vous deviez incarner le propriétaire d'une cinquantaine d'années d'une entreprise espagnole fabriquant des balances industrielles, vous chercheriez clairement quelqu'un dont le CV comporte les noms d'Anton Chigurh, Raoul. Silva et Pablo Escobar. Et en effet, à quelques momentsLe bon patron, le véhicule de Fernando Leon de Aranoa pour Javier Bardem, qui se double d'un conte moral comique des derniers jours, le vrai danger surgit, donnant un côté tranchant à un film qui par ailleurs semble un peu trop confortable pour son propre bien.

Au niveau de l'intrigue,Le bon patronest aussi fluide et efficace qu’une usine bien gérée

C'est peut-être la convivialité du public qui a conduit l'Académie espagnole à choisirLe bon patroncomme l'une de ses trois candidatures potentielles aux Oscars. Le succès en Espagne est garanti, mais siLe bon patrons'il s'impose au large, ce sera peut-être davantage par la présence puissante de Bardem que par le film lui-même, habilement réalisé et divertissant, mais finalement un peu de déjà-vu.

Ça s'ouvre sur un de ces moments de violence ? une brutale attaque de rue nocturne contre des immigrés qui semble au départ n'avoir rien à voir avec l'action, mais qui alimente ensuite sombrement le récit. L'entreprise de balances, dirigée par Blanco (Bardem), impeccablement soigné et bronzé, est candidate à un prix local d'excellence. Et pourtant, alors même que leur patron patricien bien-aimé annonce à son personnel que chacun doit faire preuve de son meilleur comportement en prévision des inspecteurs ? visite, les choses commencent à mal tourner : la « famille » que Blanco prétend que l'entreprise est plus dysfonctionnelle qu'il ne le pense.

José (Oscar de la Fuente), récemment licencié, organise une manifestation individuelle devant l'usine, accompagné de ses enfants. Pensant à son mariage raté, le contremaître de Blanco, Miralles (Manolo Solo), commence à commettre des erreurs coûteuses. Fortuna (Celso Bugallo), l'assistante âgée de Blanco, le père de l'un des agresseurs, demande à Blanco de donner à son fils un emploi dans le magasin de mode dirigé par l'épouse de Blanco, Adela (Sonia Almarcha). Et dans tout cela se trouve la stagiaire Liliana (Almudena Amor), dont le vieux Blanco aura du mal à résister aux charmes.

En tant que fabricant de balances, Blanco a passé sa vie à prêcher l’importance des freins, des contrepoids et, bien sûr, de la justice. Mais il y a des crottes d'oiseaux dans la balance à l'entrée de l'usine et, cette fois, remettre les choses à niveau ne sera pas si simple. La police explique qu'elle ne peut pas forcer José à partir (même si la raison pour laquelle Blanco ne lui rend pas temporairement son travail n'est abordée que trop tard). Miralles devient sérieusement déséquilibrée. Dans le scénario le plus faible et le plus prévisible, Blanco apprend que Liliana détient sur lui un pouvoir qu'il n'avait pas prévu.

Au niveau de l'intrigue,Le bon patronest aussi fluide et efficace qu’une usine bien gérée. Au départ, cela apparaît comme une farce chargée, avec ses personnages rassurants et familiers, ses exagérations et sa morale séculaire selon laquelle le pouvoir peut sourire, mais on ne peut jamais lui faire confiance. Mais le plus important est que les luttes de Blanco se déroulent contre un monde en évolution qu'il ne comprend pas. un dans lequel des étrangers, sous la forme de Miralles ? Khaled (Tariki Rmili), son rival d'atelier, et les femmes, sous la forme de Liliana, pourraient souhaiter acquérir un peu de pouvoir pour elles-mêmes.

Tout cela est une nouvelle pour Blanco, le bon patron qui ne peut finalement réagir qu'en canalisant son Pablo Escobar intérieur et en délivrant de la bonne et vieille violence ; mais ce n'est probablement pas une nouveauté pour le spectateur, qui aura l'impression qu'il y a quelque chose de légèrement ringard dans l'ensemble de la configuration. Il y a beaucoup de sourires et quelques rires purs et simplesLe bon patron, bien que les running gags aient tendance à dépasser leur accueil ; le riff en cours, par exemple, sur l'habitude de Roman (Fernando Albizu), un agent de sécurité qui est un artiste insatisfait, de considérer les slogans de José comme de la poésie.

La performance de Bardem, en tant qu'homme qui a passé sa vie à cacher son comportement contraire à l'éthique derrière le vernis de l'affabilité patricienne et qui semble avoir perdu le sens de ce qui est bien et mal, a une profondeur et une complexité qui semblent venir de quelque part. autre. Rempli de grimaces, de gestes et de longues pauses alors que Blanco et Bardem tiennent la scène de manière convaincante, c'est en effet un truc de bravoure et les fans de Bardem peuvent être assurés qu'ils obtiendront exactement ce qu'ils sont venus chercher : mais le reste du film pâlit à côté de lui. .

Leon de Aranoa a débuté sa carrière avec un authentique punchyLes lundis au soleil, qui mettait également en vedette Bardem, et certains téléspectateurs aspireront à l'authenticité ancrée qui imprégnait à la fois ce film et les travaux antérieurs du réalisateur. Mais soudain et de manière inattendue, leurs prières sont exaucées par la scène finale profonde, sans paroles et franchement à couper le souffle.Le bon patron, qui nous montre ce qu'aurait pu être le film s'il avait laissé tomber certains gags pour laisser place à une vérité un peu plus émotionnelle.