« Tu me ressembles » : Revue de Venise

Réal : Dina Amer. Égypte/France/États-Unis. 2021. 90 minutes.

Il existe différentes manières d’évoquer la sympathie pour le diable. L’une des méthodes les plus éprouvées consiste à montrer qu’il ou elle n’est pas du tout un diable. C'est la mission claire et actuelle du premier long métrage de l'ancienne journaliste de VICE devenue cinéaste Dina Amer. En dramatisant la vie de "la première femme kamikaze de France", Hasna Ait Boulahcen, jusqu'au moment où elle est décédée en novembre 2015 lors d'une descente de police dans un appartement parisien, Amer relève un défi épineux, qui va susciter polémiques et débats. et le refoulement ne se limite pas à la France, où les souvenirs des attentats du Bataclan et de Charlie Hebdo sont encore vifs.

Il y a une énergie haletante dans un film qui donne l'impression d'avoir été tourné avec un abandon improvisé et d'avoir été assemblé dans la salle de montage.

C'est un film étrange, qui se fraye un chemin à travers l'histoire d'Hasna, changeant de cap, essayant différentes méthodes – y compris le casting de trois femmes différentes pour incarner Hasna adulte, l'une d'elles étant la réalisatrice elle-même, et un passage final au documentaire. Le résultat est un portrait fragmentaire d’une fille qu’Amer considère clairement comme une belle âme perdue fragmentée par les circonstances. Il y a des moments qui frappent émotionnellement, surtout au début, où la jeune Hasna et sa sœur Mariam sont interprétées par deux vraies sœurs qui sont naturelles devant la caméra. Mais le message clé du film, à savoir qu'Hasna nous ressemble, n'est peut-être pas celui que la plupart des téléspectateurs choisissent de prendre en compte – en partie parce que les astuces de style et les tics utilisés pour la rapprocher ont en réalité un effet de distance.

Il y a néanmoins une énergie haletante dans un film qui donne l'impression d'avoir été tourné dans un abandon d'improvisation et assemblé en salle de montage. Ceci, l'actualité du matériel, le sentiment que nous regardons un correctif féminin à une histoire dominée par les hommes et l'imprimatur de deux Spikes – Lee et Jonze – en tant que producteurs exécutifs, tout cela aidera à obtenirTu me ressemblesvu, même si cela ressemble à un titre destiné à être consommé principalement sur de petits écrans.

Dans son premier tiers, le biopic hybride d'Amer décrit l'enfance difficile de Hasna. Vivant dans un appartement exigu d'un gratte-ciel de la banlieue parisienne, elle a appris à vivre de son intelligence, se gardant, elle et sa petite sœur Miriam, loin des griffes d'une mère amère et violente, qui vole à l'étalage et dort dans la rue, même dans l'ombre de la Tour Eifel. Jouées avec une intensité intacte par les sœurs Lorenza et Ilonna Grimaudo, Hasna et Miriam sont tout l'une pour l'autre – ce qui est rendu trop clair dans leur répétition fréquente de la phrase qui donne son titre au film.

Séparée de sa mère et de sa sœur par les services sociaux, Hasna est envoyée vivre dans une famille française blanche avec un père faible mais sympathique joué aimablement par Grégoire Collin et une mère qui pense que cette fille indisciplinée devrait au moins essayer de manger du porc « par soucis ». politesse". Bientôt, nous avons avancé de plusieurs années pour passer du temps avec Hasna, toujours passionnée mais profondément confuse, dans les mois précédant et pendant sa radicalisation – causée principalement, suggère le scénario, par tout ce que le monde lui a lancé, mais plus immédiatement. par son béguin pour un cousin, Abdelhamid (Alexandre Gonin), parti en Syrie pour rejoindre l'EI.

« Vous ne connaissez pas toutes les femmes que j'ai été », écrit Hasna à Abdelhamid dans l'une de leurs conversations de plus en plus longues et intimes, que l'on voit défiler sur le côté gauche de l'écran. Certains d'entre eux incluent une prostituée, un trafiquant de drogue, une « cow-girl » (un mème médiatique généré par le fait que la vraie Hasna aimait apparemment porter un chapeau de cowboy), une serveuse de kebab et une convertie très tardivement au port de la burqa (même si elle la garde). baskets Nike en dessous). Mais illustrer cela en incarnant trois actrices dans le rôle de Hasna adulte – Mouna Soualem, Sabrina Ouazani et la réalisatrice elle-même – et en passant d’un face à face à l’aide de la technologie Deepfake, n’est qu’une diversion.

La dernière partie du film s'ouvre sur des images du journal télévisé de la descente de police de Saint-Denis au cours de laquelle Hasna est décédée avec Abdelhamid et un complice. Initialement décrite par les médias comme une kamikaze radicale et folle qui s'est fait exploser elle-même et les autres pour ne pas risquer d'être capturée, elle s'est révélée plus tard avoir été tuée par l'un des hommes, après avoir crié à la police « S'il vous plaît, aidez-moi ! Laisse-moi sauter ! Je veux partir ! À la fin, nous passons du temps avec la vraie Miriam, qui dépose des fleurs à la fois sur le mémorial du Bataclan et sur la tombe anonyme de sa sœur, ainsi qu'avec la mère et le père des sœurs – qui affirment tous deux que ce ne sont pas eux qui l'ont rendue amoureuse. ce. Alors c'était quoi ? «Peut-être que nous ne le saurons jamais» est une conclusion assez bonne, mais c'est une conclusion qu'un film joué avec un volume d'émotion élevé tout au long, avec peu de place à la réflexion ou aux doutes existentiels, estime clairement que ce n'est pas suffisant. D’où le titre coercitif, poussé une dernière fois dans une ultime voix off au nez : « Elle me ressemble. Est-ce qu'elle te ressemble ? Ben en fait…