« Chat jaune ? : Revue de Busan

Réal: Adilkhan Yerzhanov. Kazakhstan/France. 2020. 89 minutes.

Bouillonnant dans ce Kazakh fantaisisteBonnie et Clyderomance est une critique d’un système corrompu dans lequel les forces de l’ordre locales et les acteurs influents des syndicats du crime travaillent ensemble pour écraser les petits gars. Et à son meilleur,Chat jauneLe rêve et l'évasion de ?, distillés dans le héros maladroit du film et sa palette de couleurs vibrantes, sont un reproche à la grisaille grinçante de la vie dans une société répressive et patriarcale. Mais à mi-chemin, la bizarrerie en soi a trop souvent étouffé les besoins de l’histoire et des personnages. À partir de là,Chat jaunecoule sous le poids de sa propre gentillesse.

Il est difficile de rester émotionnellement engagé

L'histoire d'un fugitif socialement maladroit et de la prostituée avec laquelle il fait équipe,Chat jaunearrive parfois commeBadlandsrefait par Roy Andersson dans les vastes steppes d'Asie centrale. Le réalisateur Adilkhan Yerzhanov fait de telles comparaisons dans un film truffé de références aux films classiques, notamment au néo-noir de Jean-Pierre Melville de 1967.Le Samourai. Comme une poignée de main secrète de cinéaste, ces clins d’œil au canon de l’art et essai occidental fontChat jauneun film de festival dans une période difficile pour les festivals. Après ses débuts à Venise Orizzonti, il a joué à Saint-Sébastien et maintenant à Busan, mais il pourrait avoir du mal à se lancer dans d'autres places plus commerciales en dehors de son territoire de coproduction français.

Il n'y a aucun signe d'une ville dansChat jaune, ou une ville d'ailleurs. Les maisons et même les magasins sont des accidents isolés dans un paysage désolé sillonné de lignes électriques, qui semblent rappeler que la vie est ailleurs. Dans ce décor occidental kazakh arrive Kermek (Azimat Nigmanov), un ex-détenu inarticulé, gauche et pas trop brillant, obsédé parLe Samourai, même s'il s'avérera bientôt qu'il n'a jamais vu le film jusqu'à la fin. Son rêve est d'ouvrir un cinéma dans les steppes, sur une propriété isolée ayant appartenu à un oncle décédé.

Divisé en sept chapitres avec des noms comme « Dans lequel Kermek rencontre Eva ? »,Chat jauneemmène son héros triste dans un road trip alors qu'il est d'abord obligé de rejoindre le gang des Bozoy, cuivres locaux courbés. Mais lorsqu'il se retrouve du mauvais côté d'une foule dans laquelle Bozoy (Yerzhan Zhamankulov) n'est qu'un pion, il est obligé de s'enfuir. À cette époque, il a rencontré Eva (Kamila Nugmanova), aux cheveux au henné, une orpheline qui est forcée de servir des hommes dans un bordel de campagne et qui semble avoir été désarticulée par une vie de maltraitance. Lorsque nous la voyons pour la première fois, elle se tourne vers une maison à l'horizon dans une photo qui reproduit le célèbre tableau d'Andrew Wyeth.Le monde de Christina. Comme un plan ultérieur dans lequel on voit la couverture du livre de Henry David Thoreau sur le culte de la nature du XIXe siècle.Walden, cette référence semble gratuite, simplement posée là pour que nous en fassions ce que nous voulons.

Les couleurs primaires se détachent sur le paysage de savane, implacablement serein et souvent magnifique : la voiture jaune dans laquelle Kermek et Eva s'enfuient, la robe bleue d'Eva, un T-shirt vert, un ballon rouge. Kermek a un charme fragile : il a une gueule mélancolique de comédie muette, et lorsqu'il surmonte sa maladresse monosyllabique, comme il le fait avec Eva, il est capable de poésie. "Tu es comme un arbre pour moi, et je suis la pluie", lui dit-il, dans une scène d'amour qui parle aussi de deux adultes blessés dont les traumatismes familiaux ne sont que légèrement esquissés, redécouvrant l'enfant qui est en eux.

Mais commeChat jauneenchaîne des personnages étranges dans un paysage soigneusement composés, plan après plan, et vire vers sa finale magique-réaliste, il est difficile de rester émotionnellement engagé dans un film qui oublie de donner à ses rebondissements toute logique et à ses personnages toute vie. indépendant du conte de fées loufoque dans lequel ils agissent.