« À qui dois-je appartenir ? : Revue de Berlin

Réal/scr : Meryam Joobeur. Tunisie/France/Canada. 2024. 118 minutes

Dans le nord de la Tunisie, une famille d'agriculteurs ruraux est plongée dans la tourmente lorsque les deux fils aînés partent rejoindre l'EI en Syrie ? et sont à nouveau bouleversés lorsque l'on revient plus tard avec une femme enceinte à la remorque. En adaptant son court métrage nominé aux Oscars 2018Fraternitépour long métrage, la scénariste/réalisatrice d'origine tunisienne et basée au Canada, Meryam Joobeur, donne une tournure réaliste et magique à ce drame domestique politiquement chargé, démontrant une compréhension de l'artisanat et un sens des images saisissantes. Pourtant, le récit semble souvent exagéré et le message peut s’orienter vers des propos autoritaires.

Meryam Joobeur fait preuve d'une maîtrise impressionnante de l'artisanat et d'un sens des images saisissantes.

Première en compétition à Berlin,À qui est-ce que j'appartiensest susceptible d'attirer l'attention par son sujet d'actualité ? depuis 2011, environ 5 000 hommes tunisiens ont rejoint des organisations extrémistes violentes à l'étranger ? et son point de vue matriarcal. Une durée de deux heures et un ton implacablement sombre pourraient en faire un défi de distribution, même si le public aventureux du cinéma mondial devrait adopter la vision féminine distinctive de Joobeur sur les thèmes masculins traditionnels de la guerre et de la radicalisation.

Mère de trois enfants Aicha (Salha Nasraoui, de retour deFraternitéainsi que la plupart des acteurs) semble satisfaite de sa humble vie d'agriculteur avec son mari Brahim (Mohamed Hassine Grayaa) et adore ses trois fils roux et aux taches de rousseur, Mehdi, Amine et le beaucoup plus jeune Adam (joué par le vrai personnage). frères tunisiens etFraternitéstars Malek, Chaker et Rayen Mechergui, donnant des performances naturalistes). Lorsque Mehdi et Amine disparaissent soudainement pour rejoindre l'Etat islamique en Syrie, Aicha doit non seulement faire face à son chagrin et à son choc, mais aussi à la honte de leurs actes. Cela n’aide pas que Brahim, un homme bourru et taciturne, rejette la faute sur sa porte ; Ses soins, dit-il, les ont rendus vulnérables au lavage de cerveau.

Alors queFraternitéCentré sur ce patriarche (appelé là-bas Mohamed mais également joué par Grayaa), ce long métrage voit les événements en grande partie à travers la perspective maternelle plus nuancée d'Aïcha. Le premier des trois chapitres du film est traversé par la douleur et la confusion, alors qu'Aïcha tente de continuer sa vie et de protéger Adam de la réalité de ce qui s'est passé ? et la possibilité qu'il suive leurs traces. Le fait qu'Aïcha soit douée d'une seconde vue, qui se révèle dans la lie de café passant du brun au rouge sang et dans des rêves prophétiques vifs, n'aide pas son sentiment de malaise croissant.

Le directeur de la photographie Vincent Gonneville capture la beauté sauvage de la campagne tunisienne, mais passe beaucoup de temps dans les limites claustrophobes de la maison familiale, les conversations encadrées dans les portes, la caméra fixée sur l'expression inquiète d'Aïcha. Les seuls moments brillants qui transpercent l'obscurité croissante de cette famille sont de brèves scènes d'Adam jouant ou passant du temps avec l'ami de la famille (et policier local) Bilal (Adam Bessa).

Lorsque Mehdi revient aussi soudainement qu’il est parti, on peut s’attendre à ce que le film s’éclaircisse. Pourtant, aussi désireuse qu'elle soit d'accepter son fils et sa mariée enceinte enveloppée de niqab, Reem (Dea Liane), Aicha ne peut pas se débarrasser du sentiment que quelque chose ne va vraiment pas. A partir de là, le film frôle l'horreur dans sa tension croissante autour de Mehdi et de Reem, qui ne montre que ses yeux et ne parle jamais. Joeber déploie plusieurs incontournables du genre ? une cacophonie d'animaux paniqués, une silhouette enveloppée dans l'obscurité ? avec un effet troublant, aidé par la partition inquiétante de Peter Vennes et la conception sonore renforcée, qui transforme le bruit ambiant en un élément résolument contre nature.

Alors qu'Aïcha prend soin de cacher Mehdi à la communauté, son retour semble semer le trouble. Des animaux sont morts et des hommes commencent à disparaître. Pourtant, avec toute son identité enveloppée dans sa maternité, Aicha est incapable de lui tourner le dos, le protégeant ainsi que Reem alors que les événements s'intensifient et que les preuves s'accumulent pour reconstituer la vérité sur la situation. Cela peut s'avérer un voyage trop langoureux pour certains, en particulier lorsque la destination n'offre aucun sentiment de soulagement traditionnel. Pourtant, en tant que film traitant spécifiquement de l’impact direct et insidieux de la guerre sur les femmes, il ne peut y avoir de fin heureuse.