« Que faire ? : Revue de Sarajevo

Réal/scr : Goran Devic. Croatie. 2023. 79 minutes.

Les douloureuses répliques de la transition de la Croatie vers le capitalisme du XXIe siècle se répercutent à traversQue faire ?, le dernier documentaire du scénariste-réalisateur Goran Devic sur la situation socio-économique de son pays. Adoptant un style d'observation mais manifestant une sympathie évidente pour ses protagonistes, Devic retrace l'impact de la faillite d'une usine ferroviaire établie de longue date ? et une éventuelle fermeture ? sur les travailleurs et les responsables syndicaux au cours d'une décennie. Présenté en première dans le cadre de la compétition documentaire de Sarajevo, le deuxième projet de long métrage solo de Devic intéressera les festivals et les plateformes favorisant les thèmes des droits de l'homme et, s'il est correctement géré, il pourrait bénéficier d'une exposition théâtrale limitée sur les marchés réceptifs des Balkans.

L'exercice d'empathie sans prétention de Devic a également des implications beaucoup plus larges.

Après s'être concentré sur la ville provinciale de Sisak pendantSur l'eau(2018) et mi-longsCafé de l'aciérie(2017) etLe bâtiment(2022), Devic ? encore mieux connu pour son intense drame de guerreLes Noirs(2011), co-réalisé avec Zvonimir Juric ? porte désormais son attention sur la capitale, Zagreb. Fondée en 1894 au cœur de l'empire austro-hongrois tentaculaire, l'entreprise de matériel roulant de Gredelj employait encore des milliers de personnes jusqu'au siècle actuel. Les roues n'ont vraiment commencé à dérailler qu'après la crise mondiale de 2008, dans un contexte de coupes dans les dépenses publiques sous la direction du Premier ministre croate de droite Ivo Sanader ? qui purge actuellement une peine de huit ans de prison pour corruption.

Après un prologue énigmatique dans lequel des ouvriers contemplent une fresque murale représentant des logos d'entreprises d'État yougoslaves disparus depuis longtemps, Devic reprend l'histoire en septembre 2012 ? immédiatement après le suicide choquant et inattendu du leader syndical adjoint stressé Mladen Mladenovic. Mladenovic et son supérieur Zelko Starcevic avaient eu des discussions houleuses avec la direction de Gredelj au sujet du paiement très tardif des salaires du personnel, signe avant-coureur de problèmes plus graves à venir.

Le cœur du récit du film est l’ordonnance de mise en faillite imposée fin 2012, farouchement combattue par le syndicat de Starcevic et même attaquée comme potentiellement illégale. Devic et le rédacteur en chef Iva Kraljevic divisent la décennie suivante en chapitres annoncés par des titres indiquant combien de temps s'est écoulé depuis l'annonce de l'ordonnance de liquidation ? une manière inutilement délicate de marquer la chronologie. Pendant les 50 premières minutes, l'accent est principalement mis sur Starcevic, un type dyspeptique et obstiné, mais peut-être pas assez convaincant pour être le protagoniste principal d'un documentaire.

Devic adopte des méthodes familières de "fly-on-the-wall" pendant la majeure partie du temps de tournage, mais ensuite, à environ 25 minutes de la fin, il inclut une longue séquence dans laquelle les ouvriers assemblés (y compris Starcevic) regardent un premier montage du film jusqu'à présent. . Leur réaction émotionnelle pendant la projection (quand ils sont silencieux) et immédiatement après (quand ils s'expriment très vocalement) en fait la section la plus forte du film.Que faire ?. Ici, Devic illustre de manière convaincante les coûts humains du néolibéralisme, de la mondialisation et de la privatisation du 21e siècle ? et à quel point ils contrastent avec les cultures de travail amicales et claniques des Balkans dont dépendait la Yougoslavie (et qui sont encore largement répandues dans la région).

Microcosme inestimable de ce qui est arrivé à tant d’organisations qui ont prospéré à l’époque yougoslave pour ensuite s’effondrer à la suite de la chute de la fédération, l’exercice d’empathie sans prétention de Devic a également des implications bien plus larges. Son choix de titre place bien sûr son film dans une illustre lignée qui comprend des œuvres de Lénine (1902) de Tolstoï (1886) et le roman de 1863 de Nikolaï Tchernychevski qui les a tous deux inspirés ? tous nommés en référence à l'éthos redistributionniste de Jean-Baptiste tel que décrit par saint Luc.

En termes d’ambition créative et d’impact pratique potentiel, Devic n’opère pas vraiment dans la même ligue que ses prédécesseurs russes, il va sans dire. Son pari le plus audacieux est une coda de style performance artistique dans laquelle certains ouvriers miment en silence leurs routines à la chaîne de montage dans la coque en ruine de l'usine délabrée. Cet épilogue sans paroles est élégiaque et même touchant, mais se situe de manière incongrue aux côtés du matériel plus directement vrai qui le précède.

Avec une durée aussi brève, Devic et sa compagnie auraient peut-être intérêt à prendre le temps d'esquisser plus en détail les contextes plus larges. Dans l’état actuel des choses, le film se termine sans aucune idée concrète de qui sont les « vrais coupables » ? mentionnés au début le sont en fait ? ils restent des entités obscures, détruisant allègrement des entreprises et des vies avant de passer à la cible suivante.