« La guerre pour la planète des singes » : critique

Réal. Matt Reeves. NOUS. 2017,142 minutes

Pour le troisièmeLa planète des singesfilm – et dernier, du moins dans cette itération actuelle – le réalisateur Matt Reeves a de nouveau pris des risques pour livrer un blockbuster estival intelligent et bien joué qui est un croisement impliquant une vengeance occidentale classique et un film de guerre, se situant quelque part entreLes chercheurs, pelotonetNavire vers le bas, si cela peut être imaginé. Le fait qu'il s'agisse essentiellement d'une affaire entièrement simienne, mis à part une performance engagée de Woody Harrelson dans un rôle de colonel Kurtz, n'est pas à son détriment. Mais à 142 minutes et sans aucun personnage féminin significatif, le public de ce pari estival de Fox sera décidément auto-sélectionné, même si les critiques sont visiblement chaleureuses.

Pour tout ce qu'Andy Serkis a accompli au cours d'une carrière qui a fait tomber les frontières de son métier, César pourrait bien être son plus grand témoignage.

Alors que les franchises de cet été crachent et s'auto-enflamment (La Momie, Transformers), en voici un qui (comme son homologue entièrement fémininWonder Woman) est intelligent et noble, heureux de prendre son temps pour devenir le point culminant de la saga qui a commencé avec les années 2011.L'avènement de la planète des singes. Au cours des six années écoulées depuis qu'Andy Serkis a joué pour la première fois le héros simien César, les progrès technologiques semblent avoir allégé sa charge physique, même si le poids du monde repose lourdement sur les épaules de son personnage. Encore une fois, il offre plus une incarnation qu'une performance de capture de mouvement, entouré de tours physiques et émotionnels d'acteurs tels que Steve Zahn et Terry Notary, récemment vu dans le film gagnant de la Palme d'Or de Ruben Ostlund.La Place(à en juger par le générique, ses enfants grimpent également dans l'arbre généalogique).

Utilisant un décor naturel canadien impressionnant (Colombie-Britannique) qui semble s'inspirer deLe revenant, Reeves incarne les personnages qu'il connaît si bien pour avoir réalisé les films de 2014L'aube de la planète des singessur une conclusion épique à la saga de Fox (la dernière a rapporté plus de 700 millions de dollars dans le monde). C'est d'une portée magistrale, un voyage dans lequel César adopte presque des caractéristiques semblables à celles de Moïse pour tenter de délivrer sa race de la persécution humaine incessante. Derrière la caméra aussi, c'est un film qui vise haut: des effets naturalistes, toujours grâce à Weta, aux vues dévorantes d'écran, mais, de manière plus inattendue, le mélange rythmique de la belle partition de Michael Giaccino avec le langage des signes et parlé, que Reeves utilise habilement pour changer l’ambiance et faire monter la tension.

Le réalisateur lui-même intervient pour co-écrire avec Mark Bomback, un habitué de la série, et le ton masculin est donné, du moins pour commencer, avec unSection-comme une séquence dans laquelle des soldats humains, menés à distance par le « colonel » (Harrelson), tentent de prendre d'assaut une tanière de singes féroces dans la jungle profonde. Le sous-titrage doit travailler dur pour surmonter le virus simien d'il y a 15 ans, la querelle César contre Koba et la réapparition de Cornelius, le fils de Casear, et même s'il n'est pas absolument vital d'avoir regardé les deux premiers épisodes, une familiarité de travail avec leSingesla trilogie pourrait aider dans les premiers stades.

Le sentiment est strictement militaire, l'indicatif d'appel des soldats pour les singes étant « kong », à des millions de kilomètres du Viet Cong. Ils ont barbouillé des slogans comme « tueur de singes » sur leurs casques, tandis que les transfuges/assistants simiens sont appelés « ânes » par ces humains fiables et faillibles. L'ambiance est sombre alors que César fait face à ce qui a toujours été inévitable : une guerre totale avec ses adversaires humains.

Pourtant, Bomback et Reeves finissent par permettre à une fille humaine muette (Amiah Miller) de représenter une sorte d'espoir, alors que le virus simien mute et que Cesar et son équipe soudée décident qu'ils ne se cacheront plus mais chercheront leur ennemi. Des parallèles politiques peuvent bien sûr être établis avec le colonel construisant un mur dans son avant-poste frontalier, et c'est un film sombre au fond. Les références cinématographiques vont de soi - films de quête et littérature deGuerres des étoilesàLe Hobbit, westerns à l'ancienne et même retour àLes dix commandements. Le voyage épique dans lequel César s'embarque s'inscrit dans le cadre du cinéma classique, rafraîchi par le fait que nos héros appartiennent à une autre espèce, obligeant le public à bousculer ses idées préconçues et à se réengager. Et c'est captivant à chaque instant, avec des pertes, des luttes intestines, des défauts de caractère, des incitations à la guerre et de délicieuses démagogies de la part d'Harrelson.

Bien qu'il y ait tant à dire techniquement sur ce film, de la conception de la production jusqu'au son, en passant par la musique et les effets magiques qui rehaussent la pièce - sans toutefois la dominer -Guerre pour la planète des singesappartient véritablement à ses acteurs, qui s'engagent sans relâche dans leurs évocations physiques. Pour tout ce qu'Andy Serkis a accompli au cours d'une carrière qui a fait tomber les frontières de son métier, César pourrait bien être son plus grand témoignage. En fin de compte, il s'agit d'une performance sur grand écran aux proportions héroïques dans laquelle les spectateurs ne peuvent pas voir l'homme pour le singe ou le singe pour l'histoire de la destruction auto-infligée par l'homme.