« Mardi » : Revue de Londres

Réal. Daina O. Pusic. ROYAUME-UNI. 2023. 111 minutes.

La réalisatrice d'origine croate Diana O. Pusic, basée à Londres, vise les étoiles avec son premier long métrage et l'ambitieuse allégorieMardiprend surtout son envol. Un trio direct entre Julia Louis-Dreyfus, Lola Petticrew et Leah Harvey – plus des serres d'ara – c'est un drame sombre et comique qui regarde la mort plein le bec. Le scénario de Pusic défierait un réalisateur plus expérimenté, et le film échoue, restant trop longtemps accueilli. Le flex de Pusic, cependant, est impressionnant. Entre le travail approfondi sur les créatures VFX – dirigé par Mike Stillwell et Andrew Simmonds – les performances, le ton et le sujet de la vie ou de la mort, la réalisatrice de courts métrages expérimentée Pusic a tout donné pour ses débuts, et les observateurs en prendront note.

La réalisation de Pusic est assez remarquable

Cela se traduira-t-il par une plus grande visibilité pour le distributeur A24 – qui est arrivé très tôt ?Mardiet est resté malgré les défis posés par Covid-19 – est moins sûr. C'est un film qui comptera beaucoup pour certains publics, à savoir ceux qui ont subi une perte ; surtout d'un enfant. Cela le rend moins attrayant pour les autres. Sa singularité soutenue rappelle étrangement un film comme celui de Spike Jonze.Être John Malkovich– si la conviction de Pusic échouait, le film s'effondrerait. Ce n’est jamais le cas. Des canaux d'exposition et de distribution spécialisés devraient faire leur apparition après les prestigieuses premières de Telluride et de Londres, et le nom de Julia Louis-Dreyfus aidera à conclure ces accords.

L'enfant en question, jouée adroitement par l'actrice irlandaise Lola Petticrew, a été nommée mardi et elle arrive en fin de vie après ce qui semble avoir été une longue maladie. Les premières scènes audacieuses et imaginatives montrent comment cela va se produire : la mort est un ara, qui change de forme et de taille et nous parvient par l'intermédiaire du talentueux acteur britannique Arinze Kene. La mort, son ouïe perpétuellement en harmonie avec le bruit de la douleur et de la souffrance, déploie ses ailes pour marquer le dernier souffle du mourant. Les plans de départ de Pusic sont forts et imaginatifs, alors qu'elle transforme une vue spatiale de la Terre dans son œil, et il se réduit pour s'adapter sous l'œil d'une personne qui a rendu son dernier souffle. Sa réalisation est tout à fait remarquable.

Ce que Pusic est capable d'exécuter conceptuellement dépasse la triste banalité de la situation du film : le spectateur voit que la mort de mardi n'est qu'une des millions de voix que l'oiseau entend, et ses problèmes avec sa mère Zora (Louis-Dreyfus) qui fait tout dans son pouvoir d'ignorer la situation qui s'aggrave mardi ne fera aucune différence le moment venu. Et, seule dans sa chambre – sa mère est sortie et l'infirmière qu'elle ne peut pas se permettre (Leah Harvey) fait la lessive – Tuesday reconnaît qu'elle est là. Et c'est le bienvenu. Ce qui est différent avec mardi, c'est la façon dont elle plaide pour plus de temps en racontant une blague à l'oiseau, l'incitant à parler – et à laver des siècles de saleté dans l'évier de sa chambre. Désormais aux teintes rousses brillantes, il permet à mardi d'attendre que sa mère revienne du « travail ».

Mais à son retour, Zora ne fera pas non plus ce qu'on lui dit. Et l’incapacité de l’ara à faire avancer les mourants provoque une angoisse indicible dans le monde.

La créativité de Pusic connaît peu de limites alors que ses personnages se lancent dans une odyssée d'émotions : la majeure partie du film se déroule dans une maison londonienne délabrée, ses trésors vendus pour payer les soins de mardi. Des parties deMarditranspirer sur une plage vide qui a un aspect presque mythique, comme si elle venait des temps anciens où les oiseaux étaient des dieux. Il y a peu de gens à voir, peut-être à cause des conditions de Covid, mais ils ont tous un seul objectif : montrer à quel point la mort est une partie essentielle de la vie. Et il n’y a pas moyen de tricher, comme nous le savons tous, même si Zora essaie.

Au début, on a le sentiment que le principe ici est étendu à la longueur du long métrage. Cela ne s'avère pas être le cas, mais malgré tout, une durée de fonctionnement de plus de 110Marditrop dur et prive le film d'une partie de son impact durement gagné. Le rôle de Zora convient bien à Louis-Dreyfus, qui a le genre d'énergie pour rendre logiques certains des mouvements désespérés – et pas toujours gentils – de sa mère. C'est réconfortant de la voir soutenir aussi une première fois. Lola Pettigrew assume également le rôle de l'enfant mourant et en fait une fille sympathique et souffrante qui veut passer à autre chose mais craint que sa mère n'en soit pas capable.

La star du spectacle, cependant – l’éblouissant – est la Mort elle-même, représentée par Kene. Un ara fumant de l'herbe qui fume, peut danser sur Ice Cube, et mardi lorsqu'il reconnaît que "ma mère était littéralement un vide de ténèbres", il est encore assez effrayant pour représenter la fin de la vie.

Parfois, on ne sait pas toujours pourquoi un réalisateur a réalisé un film particulier, mais ce n'est jamais le cas ici.Mardin'est pas sûr : il marche sur une corde raide du début à la fin et Pusic maintient tout son équipage dessus, à travers une série croissante de scénarios ambitieux. Nous en saurons davantage.