"Le Traître": Critique de Cannes

Réal : Marco Bellocchio. Italie/France/Allemagne/Brésil. 2019. 132 minutes.

Couvrant 20 années charnières dans la vie de Tommaso Buscetta, un mafieux devenu informateur du gouvernement italien,Le traîtreest un regard immersif sur la structure du pouvoir mafieux et sur la décision d'un homme énigmatique de trahir tout ce qui lui était autrefois cher. Mais aussi captivant que soit ce monde, le réalisateur Marco Bellocchio ne peut pas entièrement surmonter les deux principales limites du matériel : la familiarité du public avec le milieu et la densité des détails de cette histoire vraie. Cela dit, Pierfrancesco Favino est une présence si imposante que Buscetta – imposante mais aussi méconnaissable – que les autres préoccupations n'ont presque pas d'importance.

Ce n’est pas le premier film mafieux à explorer les limites de l’honneur parmi les voleurs

Bellocchio est apparu pour la dernière fois en Compétition Officielle de Cannes en 2009 avec un autre récit biographique,GAGNER, et des critiques décentes pourraient aider à propulser sa dernière pièce de théâtre solide en festival. La popularité apparemment sans fin des drames mafieux pourrait également en bénéficier.Le traître, en particulier pour ceux qui veulent une histoire profonde accompagnée des effusions de sang et des intrigues de palais habituelles.

À partir de 1980,Le traîtredépeint comment Buscetta (Favino), un homme créé, choisit de quitter Palerme pour le Brésil, cherchant refuge contre l'escalade de la guerre contre la drogue entre les clans en conflit. Mais il découvre que s'enfuir n'est pas si facile – ses proches sont tués et la police brésilienne l'arrête – et Buscetta commet l'impensable. Passant un accord avec le juge Giovanni Falcone (Fausto Russo Alesi), il accepte de témoigner contre la Cosa Nostra après avoir été extradé vers l'Italie.

Bellocchio place une énigme au centre de son drame vaste et ambitieux, nous présentant un mafieux qui suit son propre code de conduite – même si ce code n'est pas clair pour les autres. Interprété par Favino au visage impassible, Buscetta est un homme de contradictions et de mystères qui n'est pas particulièrement ouvert. Par conséquent, les brefs aperçus de sa vie intérieure sont évocateurs et taquins, comme lorsque nous surprenons ce criminel d'âge moyen en train d'appliquer une teinture sur sa épaisse chevelure pour qu'elle apparaisse toujours d'un noir de jais juvénile.

Cependant, le plaisir d'essayer de psychanalyser Buscetta – qui s'est peut-être retourné contre la Cosa Nostra non pas en raison d'un éveil moral mais parce qu'il désapprouvait le changement de tactique de l'organisation – est atténué parLe traîtreLe récit complexe de, qui comprend plusieurs personnages secondaires majeurs et plusieurs scènes de salle d'audience qui se déroulent sur différentes périodes. Bellocchio veut que nous gardions un œil sur les adversaires de Buscetta, tels que l'impitoyable chef du crime Totò Riina (Nicola Calì) et l'ancien associé Totuccio Contorno (Luigi Lo Cascio), mais malgré le piquant des performances, les acteurs secondaires ont tendance à ne pas être assez engageants pour le temps qui leur est consacré.

De même, lorsque le dernier tiers du film passe aux comparutions de Buscetta au tribunal et aux années de protection des témoins aux États-Unis avec sa femme Cristina (Maria Fernanda Cândido), l'histoire adopte un ton procédural qui n'est convaincant que par intermittence. Ce qui est tout aussi gênant, c'est queLe traîtrene nous apprend pas nécessairement grand-chose de nouveau sur les activités dangereuses de la mafia. Le film fouille dans les moindres détails, dégageant un air d'expertise indéniable, mais le scénario finit par être une collection de notes de bas de page et de digressions intrigantes sans nécessairement donner l'impression d'une gestion autoritaire de ce matériau tentaculaire.

Mais même siLe traîtreaborde trop d'incidents au cours de ses deux heures et demie, Bellocchio et la monteuse Francesca Calvelli assurent un rythme soutenu, tandis que le directeur de la photographie Vladan Radovic donne au film l'ampleur et la grandeur d'une épopée policière. Mais ce qui retient le spectateur, ce ne sont pas les machinations mafieuses mais plutôt le courage inébranlable de Buscetta.Le traîtrene prétend pas entrer dans son psychisme, mais Favino construit de manière saisissante un personnage guidé par ses principes – qui trahit ensuite tout le monde autour de lui. Cette ironie – que Buscetta ne reconnaît jamais vraiment – ​​est potentiellement d’une richesse dramatique. Mais c'est aussi une autre indication du déjà-vu lancinant de l'histoire : ce n'est pas le premier film mafieux à explorer les limites de l'honneur parmi les voleurs.