« L'immobilier » : revue de Berlin

Réalisateur : Axel Petersén, Måns Månsson. Suède/Royaume-Uni. 2018. 88 minutes

Cette étude de caractère grotesque et tonique, qui explore la crise du logement en Suède du point de vue du nouveau propriétaire d'une tour délabrée, serait troublante dans le meilleur des cas. Mais en le regardant dans l'ombre de la tragédie de la Grenfell Tower à Londres, il est nettement plus difficile de rire de l'humour noir, qui est déjà inconfortablement proche du doigt. Un tour de force de Léonore Ekstrand, dans le rôle de Nojet, la fêtarde de 68 ans qui hérite du quartier de son père, est d'une monstrueuse irrésistible. Et les cinéastes, Axel Petersén et Måns Månsson, font preuve de talent technique. Cependant, le film déséquilibre le public en ne fournissant aucun personnage sympathique ; par le goût avec lequel cela déborde dans la violence ; et par le soupçon d'admiration à contrecœur qu'il montre pour son répréhensible protagoniste retraité hellion.

La photographie brutale sert à mettre en valeur les qualités monstrueuses des personnes qui se cachent dans le film.

Trop anguleux et abrasif pour s'intégrer confortablement dans une sortie en salles d'art et essai en dehors de son territoire national, ce film semble susceptible de mieux fonctionner comme film sujet de discussion sur le circuit des festivals. Sur le plan tonal, il contient des éléments d'Ulrich Seidl dans sa forme la plus cruelle et la moins indulgente, combinés à une grandiloquence sinistre de film B. En tant que tel, il pose une énigme marketing – ce n’est pas un film qui peut être facilement classé dans des catégories précises.

Parmi le casting, Ekstrand est le seul professionnel. Les autres ne sont pas des acteurs, dont beaucoup travaillent en réalité dans les marges les plus obscures du secteur immobilier de Stockholm. Le plus remarquable est Christer Levin, dans la vraie vie un tristement célèbre courtier du marché noir, qui incarne l'avocat de la famille cadavérique Lex. Dans un détail bizarre et semi-surréaliste, Lex travaille également au noir en tant que producteur de musique et travaille actuellement sur ce qui semble être la pire comédie musicale de l'histoire. Il collectionne les armes automatiques et brandit une machette s'il estime qu'on ne lui accorde pas l'attention voulue.

Nojet retourne en Suède, après une vie d'égocentrisme en Espagne, pour réclamer son héritage. Mais la vache à lait qu'elle attendait s'avère vétuste et gérée de manière désastreuse par son demi-frère et son fils alcoolique. Ne se souciant pas des droits légaux des locataires, Nojet fait irruption dans les appartements et interroge les habitants, dont la plupart sous-louent illégalement et dont beaucoup sont des « Immies » – un terme dédaigneux pour désigner les immigrés. Il y a un acheteur potentiel qui renifle autour de la propriété et qui, dans une scène révélatrice, peut explorer le propriétaire ainsi que le bâtiment. Les proches de Nojet ainsi que de nombreux locataires sont opposés à la vente, le neveu de Nojet exprimant ses réserves avec une bouteille et un poing.

La caméra portative, exploitée par le co-réalisateur Månsson, semble rechercher activement les angles les plus peu flatteurs pour chaque personnage. Personne dans ce film n'a de bon côté. Aussi agressive qu'elle soit en tant que décision esthétique, la photographie brutale sert à mettre en valeur les qualités monstrueuses des personnes qui se cachent dans le film. La conception sonore est particulièrement remarquable. Le dialogue est constamment assailli par les bruits des hélicoptères, les annonces de tannoy et les crépitements d'une perpétuelle discorde à basse altitude. Il fonctionne parfaitement avec une partition électronique malveillante qui donne parfois l'impression qu'elle a été écrite par un psychopathe avec une collection d'outils électriques.