"The Killer": Revue de Venise

Réal. David Fincher. NOUS. 2023. 118 minutes.

Le retour de David Fincher sur le territoire du genre hardcore aprèsManque– et ses retrouvailles avecSe7enl'écrivain Andrew Kevin Walker – est un thriller de précision avec un côté philosophique aigu de la banalité du mal, tout en servant de vitrine à Michael Fassbender dans le rôle principal. Un titre Netflix dont la sortie en salles est prévue en octobre, suivie d'une diffusion en novembre,Le tueurpromet d'être l'une de ces rares fonctionnalités de la plateforme qui survivra au bref buzz des médias sociaux pour laisser une trace plus durable dans l'affection des connaisseurs du genre.

Le tueurdonne à Michael Fassbender son rôle principal le plus important et le plus stimulant depuis des années

Basé sur un roman graphique français, le film suit les exploits d'un tueur à gages impitoyable au lendemain d'une mission qui tourne mal. The Killer (Fassbender) n'a pas de nom que nous sachions jamais, bien qu'il ait une série de fausses identités empruntées avec humour aux comédies télévisées américaines. Du générique d'ouverture – très bref, mais une variation simplifiée de ces ouvertures télégraphiques à l'ancienne télévisionMission : Impossible–Le tueurest une pièce magistralement conçue. Tout au long, Fincher oppose son propre contrôle méthodique à celui de The Killer, mais signale également les problèmes dans la logique et la mauvaise connaissance de soi de son protagoniste. Les lieux internationaux sont traités avec élégance, sans faux brillant, en mettant même l'accent sur un certain facteur de réalité terne – notamment la corvée du voyage perpétuel du tueur d'un endroit à l'autre, d'un aéroport à l'autre.

Le premier de ces lieux, ou chapitres, est Paris, où notre homme est enfermé dans un bureau désert – un espace WeWork apparemment abandonné – à l’affût de sa prochaine cible. Ce faisant, sa voix off étudiée et plate commente la nature de son métier et la banalité de ses aspects pratiques au quotidien (« C'est incroyable à quel point cela peut être physiquement épuisant de ne rien faire »).

En le regardant faire très peu de choses – enquêter, pratiquer le yoga, manger un hamburger – nous écoutons son long monologue dans lequel il épouse sa philosophie personnelle et professionnelle. Son code est assez banal, car il n'en est que trop conscient : souci du détail, reste concentré, c'est un monde de chien mangeur de chien… Il apparaît comme une version étrangement exsangue, certainement peu glamour, d'un des solitaires frileux de la pègre de Jean-Pierre Melville. , ou même un philosophe voyou d'un film de Paul Schrader.

Mais il est mortellement imparfait par l'orgueil, et son coup soi-disant simple échoue, avec de terribles conséquences pour lui et pour les autres. À son retour en République Dominicaine, on apprend également qu'il ne dit pas tout à fait la vérité sur son manque absolu d'empathie : il a bel et bien un seul proche, qui a payé un prix effroyable pour son erreur. Commence maintenant une mission de vengeance qui emmène The Killer à travers les États-Unis et qui laisse une traînée de cadavres méticuleusement expédiés alors qu'il traque les agresseurs de son amant et la personne responsable de leur embauche.

Brillamment tourné par Erik Messerschmidt dans un style qui évoque parfois le glamour du genre mais qui met également l'accent sur le quotidien sale – comme dans les tons jaunes toxiques de la section d'ouverture – le film se déroule avec une réserve de combustion lente parfaitement calibrée. Autrement dit, jusqu'à une séquence de combat smash-'em-up terriblement chorégraphiée, après quoi Fincher appuie à nouveau sur le bouton du réfrigérateur, suivant The Killer sur le chemin inexorable vers ses derniers rendez-vous.

Les personnes qui le rencontrent au cours de son voyage incluent un malheureux chauffeur de taxi dominicain (Gabriel Polanco, formidable) et un avocat de la Nouvelle-Orléans (Charles Parnell) qui est l'agent du tueur, ainsi que Tilda Swinton en tant que femme décrite (pas inexactement) comme ressemblant à un Q- Conseil. Elle se révèle une cliente encore plus cool que le protagoniste, et Swinton peut préparer un repas gastronomique de sa scène très tendue.

La musique préférée du Killer pour se distraire est une sélection de numéros vintage des Smiths (doncc'estle genre de fan qui est toujours fidèle à Morrissey), coupant et coupant de sorte que leurs paroles fournissent parfois des commentaires ironiques. Les habitués de Fincher, Trent Reznor et Atticus Ross, intensifient subtilement le suspense avec une partition électronique qui va de l'ambiance étrange à l'électro minimale et menaçante.

Surtout,Le tueurdonne à Michael Fassbender son rôle principal le plus important et le plus stimulant depuis des années (sans doute depuis 2015Steve Emplois), et il l'exécute avec brio, capturant l'espace libre potentiel zen d'un protagoniste apparemment dépourvu d'intériorité, mais qui a pourtant beaucoup à dire sur qui il est et ce qu'il fait. Les traits impassibles de Fassbender et son discours monotone et sourd fournissent une esquisse en négatif d'un personnage capable de tout, mais seulement en fin de compte capable de comprendre quelque chose de fondamental sur lui-même. Il s'agit d'une performance convaincante dans un film convaincant – un film qui est plus qu'un exercice de genre élégant, mais qui récompensera probablement des visionnages répétés, et pas seulement pour son hyper-art de réalisateur.