"La vie invisible d'Euridice Gusmao": critique de Cannes

Réal : Karim Aïnouz. Brésil. 2019. 139 minutes

Le mélodrame est un genre négligé, souvent présenté avec une touche post-moderne de nos jours. Le réalisateur brésilien Karim Aïnouz prouve dans ce film d'époque émouvant et déchirant qu'on peut le servir directement tout en étant un régal. Dans une tradition séculaire, ce conte de deux sœurs est une histoire de femmes, une histoire qui prend sa source ? un roman de Martha Batalha de 2015 ? et le transforme complètement, abandonnant son côté comique pour une approche beaucoup plus sombre.

Il semble certain de voyager au-delà du Brésil et des territoires linguistiques portugais.

Aïnouz et ses scénaristes savent bien que les mélodrames ne se contentent pas de sympathie ? ils ont aussi besoin de notre colère.La vie invisiblegère la fusion avec une certaine finesse, établissant d'abord les sœurs Euridice (Carol Duarte) et Guida (Julia Stockler) comme des esprits libres sympathiques dans le monde masculin du Brésil des années 1950, puis montrant comment cette culture, subtilement ou non, pendant plus d'un demi-siècle, écrase leurs rêves et les sépare.

Au moment où l'actrice brésilienne Fernanda Monténégro est présentée de manière émouvante dans le rôle de la vieille Euridice à la fin du film, prenant le relais des protagonistes tout aussi forts Duarte et Stockler, le public n'est pas seulement en larmes, il est enflammé. aussi. Aïnouz n'a rien de comparable à la notoriété d'Almodovar, l'un des rares réalisateurs contemporains à pouvoir introduire le mélodrame dans les cinémas d'art et d'essai. Mais avec la forte réaction critique et le bouche-à-oreille que cette belle et dure saga familiale semble susceptible de générer, son film semble certain de voyager au-delà du Brésil et des territoires linguistiques portugais.

Agées de 18 et 20 ans au début du film en 1950, Euridice et Guida sont aussi proches que peuvent l'être des sœurs, vivant l'une sur l'autre dans la maison exiguë de Rio qu'elles partagent avec leur père boulanger autoritaire et leur mère au foyer soumise. Pianiste talentueuse, Euridice rêve d'étudier au conservatoire de Vienne ; elle est un mélange intrigant de doute de soi et d'entêtement, de passivité et de pouvoir. Sa sœur aînée Guida a toute la confiance en elle qui manque à Euridice. Fêtarde têtue et branchée, elle s'enfuira bientôt à Athènes avec son amant marin grec.

Et pour autant qu'Euridice le sache, c'est là qu'elle séjourne. En réalité, après avoir découvert que son copain marin était le scélérat que nous avons toujours soupçonné, Guida, enceinte, revient à Rio avant la fin de l'année. Elle se trompe également sur Euridice ? grâce à un mensonge cruel raconté par son père lorsqu'il expulse Guida de la maison, lui disant de ne jamais revenir. Deux sœurs, vivant dans la même ville tentaculaire, chacune cherchant désespérément l'autre, tout en supposant que l'autre se trouve quelque part de l'autre côté de l'océan. C'est peut-être une prémisse ringarde, mais c'est aussi une base très efficace pour une histoire qui raconte comment les désirs, les rêves et même les identités des femmes sont effacés dans cette société dominée par les hommes.

Avec une voix off tirée de lettres jamais livrées entre Guida et Euridice, le film retrace deux vies féminines difficiles mais résilientes. Le décor et l'arrière-plan animés de Rio, sa palette de couleurs vibrantes, le travail de caméra chaleureux de Hélène Louvart, la musique qui s'inspire des mélodies classiques passionnées et rhapsodiques privilégiées par Euridice ? tous agissent comme un rappel alléchant de l’expression de soi que les deux sœurs auraient dû à juste titre atteindre. Mais ils sont aussi un hommage à leur esprit irrépressible et à leur lien psychique. Une scène tardive brillante et effrayante qui se déroule dans une clinique hospitalière après qu'Euridice ait subi une sorte de dépression la capture floue, ressemblant à une goule avec son mascara taché. Pour la coda des années plus tard qui suivra, vous feriez mieux d'avoir un mouchoir à portée de main.