« L'Intrus ? : Revue de Berlin

Réal. Natalia Méta. Argentine/Mexique. 2020. 94 minutes

Avec ses tons en constante mutation, ses cauchemars éveillés, ses éclairs subliminaux de fétichisme et son utilisation torturée d'un orgue à tuyaux, le deuxième film de Natalia Meta est une chose glissante à cerner. Tout comme l’état mental irrégulier de son personnage principal, il se dégrade au fur et à mesure. Mais il n’est jamais moins que divertissant, en partie grâce à une performance centrale fragile d’Erica Rivas. Elle incarne Inès, une voix off et choriste en proie à de mauvais rêves qui semblent s'infiltrer dans sa vie éveillée. Des crépitements d'interférences captés par les microphones au travail semblent émettre du plus profond d'elle. Inès en vient à croire que son corps ou son âme est envahi par des intrus qui utilisent ses rêves comme portails. Pourquoi, comment et qui sont des questions que le film ignore allègrement.

Peut fonctionner mieux avec un public capable de suspendre son incrédulité et qui préfère l'atmosphère à la cohérence dans ses films.

Le succès national du premier film de Meta,Mort à Buenos Aires, devrait contribuer à susciter l'intérêt pour ce film basé sur le roman "El Mal Menor?". de CE Feiling, auprès du public argentin. Ailleurs, ce sera Rivas, si délirant et chaotique comme une mariée abandonnée dans celui de Damián Szifron.Contes sauvages, qui pourrait attirer le public averti sur le circuit des festivals.

Aux premières impressions, façonnées par une longue séquence qui présente Inès et la suit lors de vacances malheureuses avec son petit ami Leopaldo (Daniel Hendler), le film a une parenté malicieusement comique avecContes sauvages.Le nécessiteux Leopaldo la harcèle pour des miettes d'amour, revendique sa vie inconsciente (? De qui rêviez-vous? Votre ex ??) et monopolise son attention lorsqu'ils sont ensemble. Lorsque la relation se termine, brusquement et très définitivement, cela semble à première vue être une éventualité qu'Inès a, d'une manière ou d'une autre, souhaité voir exister. Les membranes entre réel et rêvé, entre raison et illusion, sont perméables. C’est ce qui donne à l’image son attrait intrigant. C’est aussi ce qui le rend si exaspérant.

Quelques mois après des vacances désastreuses, Inès s'est réinstallée au travail, doublant des films d'horreur japonais en espagnol et répétant avec elle au sein d'une chorale féminine. L'arrivée inattendue de sa mère (Cecilia Roth) provoque plus de stress que de soutien ; Pourtant, une nouvelle rencontre, avec l'organiste Alberto (Nahuel Pérez Biscayart), laisse présager une romance potentielle. Mais quelque chose ne va pas, un problème avec Inès ? voix qui pourrait lui voler son gagne-pain. Heureusement, un inconnu de passage est sur place pour diagnostiquer le problème : « Vous avez un intrus ». En ce qui concerne les dispositifs de narration, celui-ci est plutôt de mauvaise qualité.

Étant donné l’accent mis sur la composante sonore, il est normal que la conception sonore de l’image soit l’un de ses aspects les plus troublants. Les bruits imprègnent le film ; des gémissements incessants qui peuvent être réels ou imaginaires. Ou peut-être un hybride enivrant des deux. Moins réussies sont les astuces visuelles, comme la présence serpentante sous les draps du lit d'Inès. C'est une image effrayante, mais elle n'a pas beaucoup de sens avec le reste de l'histoire. C'est une histoire, en fin de compte, qui fonctionnera peut-être mieux avec un public capable de suspendre son incrédulité et qui préfère l'atmosphère à la cohérence dans ses films.