« La fille ? : Revue de Saint-Sébastien

Réal: Manuel Martin Cuenca. Espagne. 2021. 122 minutes

Les événements troublants dans des lieux marquants sont une constante dans les films de l'Espagnol Manuel Martin Cuenca, etLa fille, une histoire tordue de maternité de substitution se déroulant dans une région montagneuse de la belle province espagnole de Jaen, poursuit le thème. Parfois merveilleusement suspensif et parfois terriblement pénible, parfoisLa filleressemble à un exercice de style, son refus de se livrer sur ses personnages ? motivations garantissant que l'accent reste fermement sur sa surface hautement polie. Mais ce réalisateur espagnol non-conformiste est depuis longtemps un favori des festivals, et il y a peu de choses dansLa fillepour suggérer que cela va changer.

La filleest captivant, et le scénario garde généralement une longueur d'avance

Irene (Irene Virguez, débuts), quatorze ans, court à travers les collines et les champs jusqu'à un rendez-vous avec Javier (Javier Gutierrez), d'où ils se rendent à la maison isolée à flanc de montagne de Javier. Pendant trop longtemps, nous ne savons pas exactement ce qui se passe, mais il apparaît peu à peu qu'elle fait partie d'un complot troublant de Javier et de sa femme Adela (Patricia López Arnaiz). Irène est enceinte et s'est évadée du centre de détention pour mineurs où travaille Javier pour rejoindre le couple qui, après avoir essayé sans succès d'avoir des enfants, a décidé de vivre avec Irène jusqu'à ce qu'elle accouche et d'élever ensuite l'enfant comme les leurs. En tant que configuration, c'est terriblement satisfaisant ? il n'est jamais question de savoir si les choses vont marcher, c'est juste une question de savoir à quel point elles vont mal tourner.

Au début, les événements se déroulent avec une fluidité surprenante, tandis qu'Irène, elle-même désormais fille de substitution, joue le jeu. Mais les choses commencent à se dégrader avec l'introduction de Miguel (Juan Carlos Villanueva), un flic local vétéran chargé de retrouver Irène après sa disparition, et avec la réapparition ? après sa propre sortie du centre de détention ? du père de l'enfant, Osman (Sofian Elben), dont Irène est toujours amoureuse. Et il reste encore le plus gros problème à résoudre : sans surprise pour tout le monde, sauf Adela et Javier, Irène décide qu'elle veut garder l'enfant.

Potentiellement, c'est un truc puissant et déchirant. Mais Martin Cuenca aime bouleverser les attentes du public, et l'éloignement glacial du décor ? littéralement froid, quand il s'agit de l'acte final formidable et enneigé du film ? semble se répercuter sur le film lui-même, comme si le réalisateur préférait maintenir une distance fastidieuse plutôt que de gérer les complexités psychologiques turbulentes et désordonnées qui se cachent en dessous. C'est vraiment un film sur la folie de la maternité, mais son éloignement signifie que trop peu de cette humanité fait le voyage dans le cœur ou l'esprit du spectateur.

Toutefois, pour tenter de faire monter la tension,La filleest captivant, et le scénario garde généralement une longueur d'avance. Le film est également lourd, avec les caractéristiques du style agréablement ironique du réalisateur : des palettes lumineuses, des silences intensément communicatifs et des ellipses suralimentées. L’une de ces ellipses est en effet très audacieuse, impliquant un meurtre présumé à flanc de colline que le spectateur ne voit jamais. Mais l’intrigue se dévoile après coup. Le meurtre, par exemple, se déroule avec très peu d'intérêt de la part de Miguel, bien qu'il ait des soupçons sur Javier et Irène.

Pour un réalisateur à l’approche minimaliste, beaucoup de choses ici semblent excessives. Trop de scènes mettent en scène le quatre par quatre de Javier dévalant les routes de campagne ; tandis que si l'abus de drones était un crime,La filleserait en état d'arrestation. La partition est parfois lourde, tandis qu'une scène dans laquelle Miguel tourne autour de la maison, hésitant à entrer, crée bien le suspense mais s'éternise ensuite trop longtemps.

Toutes les performances sont intenses et discrètes ; personne ne semble s'énerver à propos de quoi que ce soit. C'est particulièrement impressionnant dans le cas de Javier, étant donné les émotions de plus en plus violentes qui s'envolent sûrement en lui à mesure que la chaleur monte. Gutierrez, également protagoniste de la dernière sortie de Martin CuencaL'artiste, est un maître convaincant de l'ambiguïté : Javier pourrait, à tout moment, être à la fois un monstre violent et un mari aimant. C'est une combinaison difficile à jouer que Gutierrez rend tout à fait crédible, et on termineLa fillene nous inquiétons pas du fait que nous ne l'avons pas encore tout à fait compris. Le problème est que le script non plus.