« Règle 34 » : revue de Locarno

Réal : Julia Murat. Brésil/France. 2022. 100 minutes.

Un vainqueur surprise du Léopard d'Or à Locarno — le premier triomphe du Brésil depuis celui de Glauber RochaLa Terre en transeen 1967 —Règle 34est un troisième long métrage intrigant et ambitieux de la réalisatrice/co-scénariste Julia Murat. Une étude sensuellement intime du personnage de Simone, une femme noire aux multiples facettes d'une trentaine d'années vivant dans la ville animée de Rio de Janeiro, avec une forte performance centrale du nouveau venu Sol Miranda qui conserve intérêt et sympathie tout au long.

Une image qui se contente elle-même de manière incongrue de rester stylistiquement conventionnelle

Le succès de Locarno garantira une plus grande visibilité sur grand écran pour un film qui tente d'aborder simultanément plusieurs sujets d'actualité et d'actualité et constitue un générateur infaillible de discussions avec le public et d'analyses universitaires futures. Mais bien que stimulant pour l’esprit, c’est loin d’être un régal pour les sens ; en effet, la platitude omniprésente du style télévisuel des visuels de Leo Bittencourt signifie que le film perdra peu d'impact sur le petit écran. Le traitement franc des questions sexuelles, y compris le BDSM et l'auto-asphyxie, en fait une proposition strictement réservée aux adultes et réservée aux diffuseurs aventureux.

Murat — dont les deux premiers longs métragesSouvenirs retrouvés(aliasDes choses qui n'existent que lorsqu'on s'en souvient, 2011) etDéplacement domicile-travail(2017) a obtenu des mesures d’attention internationale — coup d’envoiRègle 34dans les médias alors que Simone titille ses fans en ligne avec des pitreries masturbatoires en « cam ». Il s’avère qu’elle est engagée dans une version du 21e siècle de ses études universitaires, finançant ses aspirations juridiques – elle suit une formation pour devenir défenseur public – grâce aux bénéfices de sa page sur le site pornographique de renommée mondiale Chaturbate.

Structuré comme une série de vignettes épisodiques principalement courtes, le scénario (co-écrit avec Gabriela Capello, Rafael Lessa et Roberto Winter) nous permet d'observer Simone au travail, se reposer, étudier et jouer face à une évocation simple et esquissée de Rio. Elle est fière d'être féministe dans un pays qui souffre, nous dit-on, du cinquième taux de féminicide au monde (et où « une femme est tuée toutes les deux heures »). En effet, Simone est une femme noire farouchement consciente et critique des effets des structures patriarcales en place de longue date. "Vous pouvez organiser une exposition de moi ligotée pour réitérer toutes les images historiques qui sont attachées à mon corps", informe-t-elle en plaisantant sa meilleure amie Nat (Isabella Mariotto), experte en BDSM.

Kickboxeuse enthousiaste à ses heures perdues, Simone participe à unemenage a troisavec ses copains Coyote (Lucas Andrade) et Lucia (Lorena Comparato), tous apparemment bisexuels à des degrés divers. En revanche, elle rencontre rarement Nat dans la vraie vie, mais les deux hommes maintiennent une proximité bavarde avec des contacts vidéo réguliers. Simone est donc bien une femme de son temps, éloquente et accro aux écrans, en questionnement et étroitement engagée dans les affaires sociales, désireuse de repousser les limites de sa sexualité - même s'il s'agit d'une image qui se contente elle-même de manière incongrue de rester stylistiquement conventionnel.

Dans la seconde moitié du film, au cours de laquelle la partition extrêmement intense de Lucas Marcier et Maria Berlado se déploie de plus en plus, l'expérimentation de Simone la conduit dans des zones « dangereuses » de sadomasochisme et d'asphyxie (soit en auto-, soit en tandem avec Coyote). Elle est poussée vers ce dernier par son adepte en ligne le plus fervent, dont les pseudos sont des variations de « Mr Cock 2020 » ; l'anticipation qui a mené à la rencontre en personne de ce personnage obscur avec Simone fournitRègle 34avec son point culminant plein de suspense.

La toute dernière image, un plan de 75 secondes dans lequel Simone éprouve et affiche une gamme convaincante d'émotions alors que « Mr Cock 2020 » frappe impatiemment à sa porte, est en quelque sorte le moment le plus fort du film. Miranda relève ce défi délicat d'une manière qui rappelle les gros plans finaux emblématiques tels que Garbo dansReine Christine, Bob Hoskins dansLe long vendredi saintet Mia Farrow dansLa rose violette du Caire.

La sensualité et l'empathie de Miranda donnentRègle 34(le titre à consonance juridique reprend le dicton selon lequel tout ce qui existe donnera rapidement un équivalent pornographique) une dimension humaine cruciale, renforçant les tendances didactiques du scénario et ses discussions théoriques déguisées en dialogue. « La relation entre la théorie fonctionnaliste et celle des cultures criminelles n’est pas une relation d’exclusion réciproque », constate Simone lors d’une séance d’étude dans son appartement – ​​le vacarme de Rio audible à travers sa fenêtre ouverte et visible derrière son gode rose scintillant.