« RRR » : revue

Direction/scr : SS Rajamouli. Inde. 2022. 180 minutes.

En matière de spectacle, le SS Rajamouli est à la hauteur. Et puis certains. Sa dernière aventure épique pleine d'action et qui plaira au public€€€a battu de nombreux records au box-office et contribué à relancer la fréquentation du cinéma, notamment pour le marché national. Du plaisir débordant du début à la fin,€€€, un récit fictif de deux révolutionnaires réels luttant contre le Raj britannique et le Nizam d'Hyderabad dans les années 1920 en Inde, est défendu à juste titre pour rappeler au public ce qu'est le divertissement sur grand écran.

Grand, audacieux et grandiloquent, c'est le meilleur du divertissement sur grand écran.

Le deuxième film indien le plus cher jamais réalisé, avec un budget de 72 millions de dollars (juste derrière celui de 2018).2.0qui s'est élevé à 75 millions de dollars), avec la collecte la plus élevée en première mondiale pour un film indien (31 millions de dollars),€€€vient également de devenir le cinquième film indien le plus rentable de tous les temps (au moment de la rédaction de cet article, il a rapporté 99 millions de dollars au box-office mondial, dont 65 millions de dollars pour son week-end d'ouverture, et les entrées continuent de grimper). Mais peut-être€€€était une chose sûre étant donné le succès précédent de Rajamouli avec ses films Baahubali ;Baahubali : le début(ce qui a coûté plus de 100 millions de dollars à l'échelle mondiale) etBaahubali 2 : La conclusion(qui a rapporté 254 millions de dollars à l'échelle mondiale) et ses deux grands acteurs principaux, NT Rama Rao Jr, petit-fils de l'acteur politique Telugu NT Rama Rao, et Ram Charan, tous deux interprètes primés à plusieurs reprises. Mais ce qu’il y a de plus remarquable dans€€€, cependant, c'est son ton profondément touchant.

NT Rama Rao Jr. (alias Jr. NTR) incarne le bienveillant Komaram Bheem, révolutionnaire des tribus Gond, tandis que Ram Charan incarne Alluri Sitarama Raju, qui a mené une révolution armée contre la domination coloniale britannique. Les similitudes avec leurs homologues réels sont légères, l'épopée de Rajamouli imaginant ce qui aurait pu se passer si les deux hommes s'étaient rencontrés pendant les périodes non documentées de leur vie avant que leurs combats pour l'indépendance de l'Inde ne prennent véritablement le dessus.

Le film commence dans la forêt d'Adilabad, avec le premier « R » pris en compte – StoR.y – où une jeune fille, Malli (Twinkle Sharma) est enlevée à sa mère à la demande de l'épouse du gouverneur britannique, qui pense que le talent artistique du henné de la jeune fille et son charmant chant de rossignol en feraient un ajout idéal à la cheminée. C’est l’acte narratif qui va ensuite tout mettre en mouvement pour Bheem.

Le deuxième 'R' vient de FiR.e, où nous sommes présentés pour la première fois à Raju (Charan), qui fera tout pour obtenir une promotion – y compris une séquence de combat en solitaire qui défie les probabilités et probablement la gravité juste pour prouver son esprit indomptable, ses forces surnaturelles et son allégeance étrangement alignée à la couronne. Situé dans la banlieue de Delhi, où les émeutes sont dirigées par Lala Lajpat Rai, Raju doit faire plus que simplement « tenir le cap » s'il veut se faire remarquer. La séquence d'action qui suit est tout simplement incroyable, Raju émergeant comme une force physique à couper le souffle avec laquelle il faut compter. Ce chapitre comprend également ce qui doit être la scène de foule littérale la plus impressionnante (peuplée de personnes et non de CGI) depuisBen Comment.

Enfin – bien que moins d'une heure après le début de l'épopée de 180 minutes – le troisième « R » est révélé – WateR.– qui présente correctement Bheem, présenté comme le « berger » des tribus Gond, en mission (sous couverture sous le nom d’Akhtar) pour récupérer l’agneau perdu Malli et la ramener à sa mère, sa famille et son village. Mais Bheem dépasse bientôt ce qui pourrait être des attentes raisonnables d'un berger : vêtu d'un short extrêmement court, avec du sang dégoulinant de façon dramatique sur son visage et le haut de son torse, Bheem affronte un loup et un tigre – qui se déplacent tous deux de manière décidément merveilleuse et inattendue. , tous les animaux de cette production étant générés par ordinateur.

Le conflit central vient du fait que les Britanniques veulent que Bheem soit capturé et que Raju soit l'homme chargé de faire le travail. Mais l'intrigue devient secondaire dans cette aventure d'action exagérée, où des décors fantastiquement chorégraphiés – y compris une pyramide humaine aux proportions colossales qui non seulement semble défier la physique mais qui a aussi une touche de Busby Berkeley – occupent le devant de la scène. .Les RRRles décors, qui n'ont d'égal que les performances tout à fait charismatiques de ses deux protagonistes (qui, malgré tous leurs combats provocateurs pour la terre, pourraient tout aussi bien être de véritables super-héros) donnent à chaque épisode du multivers Marvel une chance pour leur argent.

Le premier succès national du film survient au moment où deux des plus grandes chaînes de cinéma indiennes, PVR Cinemas et Inox Leisure, ont fusionné pour former un méga-circuit de 1 546 écrans, et déjà€€€a eu un impact significatif en éloignant le public national des écrans plus petits et en le dirigeant vers une éventuelle reprise post-pandémique. (Bien que le box-office ait atteint le montant impressionnant de 515,5 millions de dollars en 2021 – soit une augmentation de 56 % par rapport à 2020 – il n’est toujours qu’à 37 % de ce qu’il était avant l’arrivée de Covid.)

Ce n'est pas une surprise. Le compositeur MM Keeravani a créé des airs incroyablement entraînants, que Rajamouli choisit de répéter comme un battement de cœur, rendant le crescendo final encore plus satisfaisant. Le montage de Sreeker Prasad est si dynamique que le tout - sur trois heures et avec un entracte - donne l'impression de passer en un instant. Malgré toute son absurdité historique – le réalisme est introuvable ici – il est indéniable que Rajamouli a livré exactement ce que le public veut : grand, audacieux et grandiloquent, c'est le divertissement cinématographique à son meilleur.