« Relais » : revue de Toronto

Réal. David Mackenzie. NOUS. 2024. 112 minutes

Un thriller paranoïaque à combustion lente et de haut niveau,Relaisfait implicitement confiance à son public – jusqu'à ce qu'il ne le fasse pas. De même, Ash (Riz Ahmed), un alcoolique en convalescence qui travaille à négocier des accords entre des lanceurs d'alerte désespérés et des entreprises complices, ne fait confiance à aucun de ses clients jusqu'à ce qu'il rencontre Sarah Grant (Lily James), une scientifique qui veut lui rendre des documents incriminants. employeurs avant qu’ils ne se tournent vers la violence. Ce qui commence comme un partenariat à distance entre Ash et Sarah allume bientôt des étincelles, déclenchant un tournant improbable qui efface la tension durement combattue que le film a créée.

Trébuche juste avant la ligne d'arrivée

Pour le réalisateur David Mackenzie,Relaisest un retour au type de narration David contre Goliath à l'esprit économique qui a valu son thriller western.L'enfer ou les hautes eauxune nomination pour le meilleur film. Cette tentative, cependant, n’est pas aussi audacieuse ni aussi engagée que cette image. Une présentation spéciale à Toronto,Relaisa les stars pour concourir pour un public plus large, mais son rythme mesuré et sa froideur aliénante peuvent limiter son attrait.

Par nature,Relaisest une image lointaine. Dans une scène d'ouverture tendue, Hoffman (Matthew Maher) rencontre un PDG dans un café pour lui remettre des documents incriminant l'entreprise de l'homme pour malversations. Hoffman demande au PDG de prendre une photo – comme preuve de leur rencontre – et promet que si quelque chose lui arrive, une copie de sauvegarde des documents fuira. Alors que cet accord aboutit, Ash se cache derrière Hoffman, le suivant du restaurant à la gare. Ash est-il ami ou ennemi ?

Ash a un système qui ne lui permet jamais de rencontrer personnellement ses clients. Jusqu'à ce que Sarah entre dans son monde, c'était infaillible. Après avoir dénoncé son entreprise de biotechnologie pour avoir créé une variété dangereuse d'herbe résistante aux insectes, Sarah en a assez de l'intimidation imposée par une équipe de crétins dirigée par Sam Worthington. Elle veut conclure un accord et a besoin qu'Ash soit un intermédiaire pour le négocier.

Ash est un opérateur avisé. Plutôt que de contacter directement ses clients, il les appelle via le Tri-State Relay System, un service public pour les sourds et malentendants. Lorsqu'il tape sur un appareil auditif, le message est lu à haute voix par l'opérateur à la personne sur l'autre ligne. C'est un pari intelligent, car le centre d'appels est protégé par la loi contre les perquisitions et les saisies et ne conserve pas de journal d'appels, ce qui le rend introuvable.

Une grande partie deRelais, est donc un jeu de maintien de la distance. De la chambre spartiate et blanchie à la chaux d'Ash à son bureau secret près d'un train de marchandises, il rassemble des informations de surveillance qui ne sont pas sans rappeler Gene Hackman dans le film de Francis Ford Coppola.La conversation. Il envoie également des téléphones portables à Sarah, crée des mots de passe, passe d'une myriade de déguisements et commence à attaquer l'équipe de Worthington. Son sang-froid et son défi finissent par lui amener, avec Sarah, l'idée d'une relation amoureuse.

Le film de Mackenzie fonctionne mieux lorsqu'il croit en son public. Et cela semble terriblement proche de la grandeur quand cela permet à la relation entre Ash et Sarah de mijoter. Le rythme est si tranquille et le scénario a une mécanique si délibérée que le film reste passionnant, malgré une partition autoritaire. Même si Sarah reste une énigme, nous en apprenons beaucoup sur Ash : ses insécurités, ses regrets et sa philosophie. Ahmed est captivant dans un rôle essentiellement muet, incarnant un client cool dans un film dont l'esprit reflète parfois celui de Michael Mann.Voleur. Mackenzie plonge le spectateur dans les nuances noires et grises de ce monde déroutant. Et, semblable à celui de MannVoleur, il prend plaisir à utiliser un étalement urbain comme New York pour des décors inventifs.

RelaisMalheureusement, le deuxième Mackenzie se méfie du spectateur – tirant une tournure qui n'a ni de sens ni qui ne semble pas émotionnellement juste. C'est comme s'il avait peur de perdre le public et recourait à l'intrigue facile des films policiers de niveau B pour les ramener. C'est une erreur critique. Non seulement l'erreur envoieRelaissur le mauvais chemin, vers une conclusion incompréhensible qui défie le fondement pour lequel le film s’est si durement battu, il commet le péché impardonnable de trébucher juste avant la ligne d’arrivée.