« Fil fantôme » : critique

Réal/scr : Paul Thomas Anderson. NOUS. 2017. 131 minutes

Une histoire d'amour impossible rendue dans des détails impeccables,Fil fantômeséduit autant qu'il confond, retraçant une romance fragile qui défie toute catégorisation facile mais exprime finalement la vérité universelle selon laquelle personne ne peut comprendre le fonctionnement interne des relations des autres. Le scénariste-réalisateur Paul Thomas Anderson a conçu un drame d'époque d'une fluidité tonale surprenante, et Daniel Day-Lewis et Vicky Krieps livrent des performances réservées qui révèlent lentement une profondeur significative, transcendant les clichés potentiels du sort de l'artiste pour atteindre quelque chose de loin. plus riche et plus mystérieux sur le désir, l'ambition et le contrôle.

Au cœur du film se trouve la tension latente entre les efforts d'Alma pour gagner le cœur de Reynolds et sa détermination à la garder à l'écart.

Sorti aux États-Unis le 25 décembre et au Royaume-Uni le 2 février, le film devrait attirer une attention significative du monde du cinéma d'auteur - en particulier maintenant que Day-Lewis a indiqué queFil fantômesera son dernier film. Le buzz des récompenses et les critiques élogieuses devraient faire connaître une œuvre idiosyncratique qui, comme d’autres offres récentes d’Anderson, pourrait ne pas se frayer un chemin dans le grand public.

Day-Lewis incarne Reynolds Woodcock, un célèbre couturier londonien des années 1950 qui, aux côtés de sa sœur sévère et solidaire Cyril (Lesley Manville), a bâti une entreprise prospère qui lui permet de se concentrer uniquement sur son travail au détriment de son travail inexistant. vie personnelle. C'est alors qu'il rencontre Alma (Krieps, d'origine luxembourgeoise), une serveuse timide qui lui plaît. Reynolds amène Alma dans son monde cloîtré, mais elle se rend vite compte qu'il ne veut pas d'elle pour une relation conventionnelle – elle est plus une muse résidante et une alliance sexuelle occasionnelle qu'une véritable amante.

d'AndersonAmour ivre de punch(2002) raconte une romance anxieuse et instable, maisFil fantômepourrait être un acte de haute voltige encore plus difficile, renversant constamment les attentes à mesure qu'Alma et le public comprennent à quel point Reynolds est renfermé et exigeant. Bien qu'elle soit séduite par cet artiste fringant, Alma doit naviguer à travers plusieurs niveaux de ses mécanismes de défense, des postures distantes et des méthodes de travail pointilleuses et exigeantes pour avoir un impact sur lui.

Incorporant de la musique classique et la partition élégante du compositeur Jonny Greenwood, qui peut sciemment étouffer dans leur raffinement, Anderson place une grande partie de l'action dans le studio de Reynolds, donnantFil fantômeune atmosphère claustrophobe pour souligner le sentiment d'emprisonnement d'Alma. Alors qu'elle tente de trouver sa zone de confort entre le maussade Reynolds et le caustique Cyril, qui n'apprécie pas cet intrus, le film flirte parfois avec l'horreur psychologique – voire avec l'intense intimité d'un drame de chambre de Bergman.Fil fantômejongle habilement entre ces différents tons, sans parler de la comédie pince-sans-rire, du mélodrame exquis et de la romance mélancolique. Mais au cœur du film se trouve la tension latente entre les efforts d'Alma pour gagner le cœur de Reynolds et sa détermination à la garder à l'écart – la traitant comme un simple outil de plus dans son répertoire.

Anderson laisse leur relation éblouissantement opaque, ce qui oblige les deux acteurs à s'engager dans le récit énigmatique et dans la dynamique de pouvoir changeante des personnages. Day-Lewis est moins imposant qu'il ne l'était lors de ses rôles primés aux Oscars dansLincolnet celui d'AndersonIl y aura du sang, mais ce manque de feu a été remplacé par un vide tacite au sein de Reynolds. Cette couturière n’est pas traitée comme un génie compliqué mais fascinant. Plutôt,Fil fantômele considère comme un homme qui a mis tout son cœur et son âme dans ses créations mais qui reste profondément, profondément insatisfait. Des films comme8 1/2ont célébré les visions déchaînées et indulgentes d'hommes brillants et artistiques, mais Anderson et Day-Lewis adoptent une vision plus critique, décrivant le monde de Reynolds comme un monde qui produit des vêtements magnifiques mais offre par ailleurs très peu de beauté.

La performance mesurée et fragile de Day-Lewis trouve un espace pour exprimer le désir naissant de Reynolds pour Alma, et Krieps est superbe dans le rôle d'une femme qui est complètement intimidée par cette couturière accomplie mais commence à s'irriter de son désir de la contrôler. Alma n'est peut-être pas aussi sophistiquée que son copain maussade, mais elle comprend la nature humaine, et Krieps permet au spectateur d'apprécier la capacité de son personnage à briser progressivement son retrait glacial.

Pendant ce temps, Manville véhicule le bon extérieur vitreux dans le rôle de Cyril, qui en est venu à tolérer les méthodes de travail rigoureuses de Reynolds mais, comme Alma, a appris sur quels boutons appuyer pour le maintenir en ligne. Pour une grande partie deFil fantôme, ce trio se livre à des jeux épineux, c'est pourquoi il est encore plus impressionnant que le film arrive à une finale aussi chaleureuse, mais non moins impénétrable, qui affirme la résilience de l'amour ainsi que son mystère éternel.