« Paddington au Pérou » : critique

Réal. Dougal Wilson. Royaume-Uni/France 2024. 105 minutes.

Comme le disent les films de marmelade-sandwich,Paddington au Pérouest parfaitement savoureux mais ressemble en quelque sorte à une variante de supermarché à fines lanières, plutôt qu'aux délices artisanaux en morceaux et moelleux qui étaientPaddington(2014) et encore mieuxPaddington 2(2017). Emmenant le héros oursin curieux de Michael Bond hors de Londres et le retournant à ses racines dans la jungle, il s'agit d'une aventure rapide bénéficiant d'un casting prestigieux comprenant Olivia Colman et Antonio Banderas, et de valeurs de production somptueuses - notamment des lieux colombiens et péruviens à couper le souffle, y compris un site du patrimoine mondial de l'UNESCO. Macchu Picchu.

Le moins marquant de la série jusqu'à présent

Aussi brillant soit-il, le film – réalisé par Dougal Wilson, succédant à Paul King – n'est ni aussi séduisant ni aussi sophistiqué pour les parents qu'il prétend l'être. Il est en deçà de l'esprit et de l'attrait astucieux pour tous les publics des épisodes précédents, qui ont rapporté respectivement plus de 268 millions de dollars et 227 millions de dollars. Quand même,Paddington au Pérouchatouillera sans cesse le public familial, y compris les plus petits enfants – malgré des frissons époustouflants et un « léger péril » – lors de sa sortie au Royaume-Uni le 8 novembre, avec la Chine le mois prochain et un déploiement international plus large au cours de la nouvelle année.

Y compris une sorte d'histoire d'origine pour son héros à fourrure (exprimé comme toujours par Ben Whishaw), le film commence par une préquelle le montrant comme un ourson au Pérou, dehors pour attraper une orange juteuse, pour ensuite faire une chute périlleuse à travers le feuillage et le duvet. rivière – et sauvé par sa tante adoptive Lucy (exprimée par Imelda Staunton). Des années plus tard, de retour à Londres, ses hôtes bien-aimés, M. et Mme Brown (Hugh Bonneville et Emily Mortimer, cette dernière succédant à Sally Hawkins), anticipent un nid vide à mesure que leurs enfants Judy (Madeleine Harris) et Jonathan (Samuel Joslin) grandissent. Mais une lettre de la religieuse (Olivia Colman) qui dirige le foyer péruvien pour ours retraités sonne l'alarme à propos de Lucy. La famille Brown, y compris la gouvernante Mme Bird (Julie Walters), traverse l'Atlantique pour voir ce qui se passe.

S'ensuit un voyage sur l'Amazonie, accompagné du capitaine de bateau fluvial libertin Hunter Cabot (Antonio Banderas). Ce qui suit présente la machinerie familière de l’aventure sud-américaine – des ponts de corde, des avions branlants, des inscriptions mystérieuses, un temple perdu. Un rocher roulant géant est un coup de pouce pour Indiana Jones, et l'arrivée de Banderas sur son bateau, faisant exploser des classiques sur un gramophone vintage, porte des échos deFitzcarraldo– mais généralement le film joue ses rires franchement plutôt que pour des clins d'œil cinéphiles.

Très tôt, nous apprenons que la compagnie d'assurance de M. Brown a été rachetée par une société américaine et que la devise est désormais « Acceptez le risque ». C'est le modèle d'un film plus impétueux et plus axé sur les sensations fortes que ses prédécesseurs – mais cela suggère également une approche d'entreprise intransigeante qui dilue le charme de la série. Alors que l'ancien réalisateur Paul King privilégiait un look d'illusionnisme manifeste de type coffre à jouets, le nouveau réalisateur Dougal Wilson – un vétéran de la publicité et du vidéoclip – adopte une approche moins flippante et plus impersonnelle du blockbuster. Le scénario est de Mark Burton, un collaborateur de longue date d'Aardman, et de Jon Foster et James Lamont, le duo derrière la série d'animation télévisée avec la voix de Whishaw.Les Aventures de Paddington(avec King et son collaborateur Simon Farnaby répertoriés dans le crédit de l'histoire). Le récit joue les rebondissements de la quête avec un effet ciblé, mais avec peu de véritables surprises.

C'est un plaisir de voir et d'entendre les habitués qui reviennent ; la correspondance parfaitement synchronisée entre la prestation franche de Whishaw et les expressions faciales de l'ours CGI continue d'être le fil conducteur de la série. Cependant, en tant que progéniture désormais adolescente des Brown, Madeleine Harris et Samuel Joslin sont sous-utilisés, tout comme la séduisante Mme Brown de Mortimer – même si l'on manque l'excentricité pointue de Sally Hawkins dans le rôle.

Il doit sûrement y avoir des fans d'Olivia Colman qui ont toujours rêvé de la voir comme une religieuse jouant de la guitare, et ils ne seront pas déçus par sa canalisation espiègle de l'archétype de Julie Andrews, distribuant des sourires ludiques. Antonio Banderas, cependant, est grossièrement présenté comme un filou fanfaron, sinistre mais maladroit, hanté par ses ancêtres avides d'or, dont un conquistador dérangé. Il apporte plus de fanfaronnade que de grâce au(x) rôle(s) – et sérieusement, plutôt qu'une star espagnole, la production n'aurait-elle pas pu risquer un grand nom latino-américain comme méchant (par exemple Ricardo Darin ou Alfredo Castro) ?

Avec une brève coda nettement plus effrontée que tout ce qui la précède,Paddington au Péroutient à peu près ce que promet l’affiche. Les enfants plus âgés apprécieront le rythme plus rapide et le risque, donc la stratégie globale peut être une décision commerciale intelligente – mais c'est la moins frappante de la série jusqu'à présent. Et étant donné l'accent mis dans les épisodes précédents sur la diversité culturelle, le film montre peu de curiosité pour la culture ou la population du décor choisi – à l'exception d'un bref plan de Paddington posant avec des enfants autochtones.