« Mon gâteau préféré » : revue de Berlin

Directeurs/scr : Maryam Moghaddam, Behtash Sanaeeha. Iran/France/Suède/Allemagne. 2024. 97 minutes

Depuis la mort de son mari et l'émigration de sa fille, Mahin (Lily Farhadpour), 70 ans, vit seule dans une banlieue reculée de Téhéran, avec pour seule compagnie son jardin et une solitude lancinante. Après un déjeuner avec ses copines retraitées, elle décide de prendre les choses en main et entame une conversation avec le chauffeur de taxi âgé Faramarz (Esmail Mehrabi). L'étincelle entre eux s'enflamme lors d'une soirée volée mouvementée, au cours de laquelle Mahin renoue avec les libertés et les plaisirs de sa jeunesse, vécus dans un Iran désormais méconnaissable.

Tragi-comédie riche et souvent hilarante

Cette tragi-comédie riche et souvent hilarante de Maryam Moghaddam et Behtash Sanaeeha aborde les obstacles auxquels sont confrontées les femmes iraniennes lorsqu'elles prennent le contrôle de leur destin ; il capture, avec verve et humour, la joie et l'absurdité de la vie et de la mort. La première du film en Compétition de Berlin marque le retour au festival de Moghaddam et Sanaeeha, dont la précédente collaboration,Ballade d'une vache blanche, également projeté au festival.

Les cinéastes n'ont toutefois pas été autorisés par les autorités iraniennes à se rendre à Berlin. Leur photo montre la consommation d'alcool (Mahin et Faramarz ont sérieusement entamé une énorme bouteille de vin fortifié) et une femme dansant, et elle s'en prend à la règle du hijab obligatoire et à la police de la moralité, il est donc peu probable que ce soit le cas. montré au niveau national. Pourtant, comme un formidable et doux-amer qui plaira au public, porté par deux performances de premier ordre,Mon gâteau préférédevrait se connecter avec le public d’art et d’essai ailleurs. Des accords ont déjà été conclus avec plusieurs territoires avant la première du film.

Il y a une superbe scène au début du film qui se déroule presque entièrement sur le visage expressif de Farhadpour. Mahin discute avec sa fille sur Facetime. Elle a hâte de discuter du déjeuner qu'elle a préparé pour ses amis et de partager d'autres détails de sa vie. Mais sa fille, maintenant en Europe, jongle avec la routine du coucher d'un enfant mouvementé et met brusquement fin à l'appel. Mahin est dépourvu. Elle vit confortablement, dans un appartement spacieux avec un jardin luxuriant, mais sa vie affective est appauvrie, réduite à des bribes de contacts. Ce n’est pas suffisant, se rend-elle compte.

Les changements qu'elle apporte sont minimes au début : elle revisite un hôtel où, avant la révolution, elle portait des talons hauts et un chemisier décolleté pour danser sur de la musique live. Mais maintenant, le menu est un code QR et son café préféré n'a pas été servi depuis des années. Tout concourt à lui donner le sentiment d'être une relique. Mais il y a aussi des avantages à être vieille et en colère : elle affronte la police des mœurs lorsqu'elle tente d'arrêter une jeune femme dans un parc pour ne pas avoir entièrement couvert ses cheveux.

Enhardie par sa propre audace, Mahin fait fi de toute prudence et fait comprendre à Faramarz qu'elle aimerait apprendre à le connaître. En contournant les regards indiscrets, mais en attirant toujours l'attention indésirable de son voisin curieux, Mahin parvient à faire entrer Faramarz chez elle. La glace ne tarde pas à se briser – le vin aide – et Mahin et Faramarz reconnaissent l'un chez l'autre un besoin de connexion humaine, une nature rebelle et un amour de la musique ; il a déjà passé un mois en prison pour avoir joué du tar (un luth persan) dans une alliance.

Ils dansent et la caméra tourne avec eux et, pendant un moment, l'atmosphère est pleine d'espoir et de possibilités. Mais l’espoir dans un pays comme l’Iran est une chose fragile. Plus tard, dans des circonstances moins jubilatoires, la caméra tourne à nouveau, dans un panoramique lent et délibéré à 360° qui nous permet de saisir pleinement la nature précaire du bonheur.