"Le Journal de mon père" : revue Visions du Réel

Réal. Ado Hasanovic. Italie/France. 2024. 93 minutes

La famille Hasanovic est originaire de Glogova, un village de Bosnie-Herzégovine incendié par les forces serbes en mai 1992.Les journaux de mon père, le documentariste bosniaque Ado Hasanovic reconstitue le conflit des Balkans tel qu'enregistré dans les vidéos réalisées par son père Bekir à l'époque. Le résultat est une enquête captivante et très personnelle dans laquelle le réalisateur passe néanmoins au second plan sur l'histoire et les images de son père. Trois décennies de troubles dans le monde entier pourraient signifier que cette phase particulière de l'histoire européenne a été oubliée par beaucoup, mais c'est d'autant plus une raison pour laquelle le testament modeste mais urgent de Hasanovic mérite notre attention.

Une interprétation visuelle tangible des idées de mémoire qui ne peut être effacée

L'expérience bosniaque de la guerre a été documentée en VHS par un trio de jeunes hommes qui se surnommaient « Garçons, Ben et John » – Bekir Hasanovic (« John »), Izet Beganovic (« Ben ») et Nedzad Ahmetovic (« Garçons »). – et les images viennent fournir une partie substantielle deLes journaux de mon père. Leur matériel est parfois purement documentaire, avec les cinéastes souvent devant la caméra, mais contient également des séquences dans lesquelles des incidents clés sont reconstitués avec l'aide de soldats bosniaques et d'autres participants. Beganovic, souvent visible dans les images des années 90, a été tué pendant la guerre ; Ahmetovic a survécu, mais a refusé les demandes d'entretien d'Ado Hasanovic.

En voix off – vraisemblablement lue par Ado – ​​nous entendons également le journal de Bekir retraçant les événements jusqu'en 1995, année du bombardement serbe et de l'occupation de la ville de Srebrenica. Ces éléments sont cimentés par les propres images d'Ado, tournées au cours de la dernière décennie jusqu'à la mort de Bekir en 2020, de Bekir et de sa femme Fatima chez eux, dans leur ferme.

Ces images contemporaines donnent une charge particulière à un film d'autant plus intensément personnel qu'Ado minimise sa propre présence de réalisateur, même s'il est parfois vu avec ses parents. Comme dans toute œuvre dans laquelle un cinéaste contemple leurs parents dans leur jeunesse et au cours de leurs dernières années, les changements apportés par l'âge sont inévitablement poignants – mais cela est particulièrement vrai lorsqu'il faut prendre en compte le traumatisme subi par une génération et l'effet sur les individus. qui ont survécu alors que tant d’autres n’ont pas survécu. (L'ampleur du bilan des morts en Bosnie est claire dans les images de Fatima enlevant la neige de la vaste liste de noms au Mémorial du génocide de Srebrenica.)

Une partie de la force du film vient du décalage entre les images du jeune Bekir – optimiste devant la caméra, mais ouvert sur son désespoir et sa vulnérabilité dans son journal – et le patriarche bourru et réservé qui semble réticent à évoquer des souvenirs. Mais Ado capture une dynamique familiale fascinante entre Fatima, qui persuade son mari de collaborer avec leur fils, et Bekir, qui, même s'il se plaint d'Ado de l'avoir filmé, semble néanmoins vouloir qu'il raconte l'histoire de la famille.

Les journaux de mon pèretouche les blessures pas facile à guérir, et le film est lucide en ne visant pas une réconciliation et une catharsis faciles. Un sujet particulièrement délicat soulevé mais peu approfondi était le fait que, pendant son séjour à Srebrenica assiégée, Bekir avait eu une relation avec une autre femme alors que Fatima et leurs enfants, dont Ado, vivaient ailleurs.

Le film s'appuie également sur différentes ressources pour transmettre l'horreur de la guerre, notamment des archives télévisées et des images sinistres tournées par une unité paramilitaire serbe enregistrant l'exécution de prisonniers (avec un caméraman entendu en arrière-plan se plaindre calmement de la charge de la batterie de sa caméra). . Les journaux de Bekir consignent également ses tribulations de manière vivante ; par exemple, son récit des effets hallucinogènes d'une grenade à gaz.

Hasanovic ne surexplique pas les événements de cette période, et les sauts dans la chronologie peuvent être désorientants. Et c'est une révélation de découvrir avec quelle rapidité les événements ont été mémorisés au fur et à mesure qu'ils se sont produits, avec les images des années 90 montrant des musiciens adultes et des enfants chanteurs interprétant des chansons folkloriques sur des incidents qui venaient tout juste de se produire. Alors que les images de « Boys, Ben and John » ont fait l'objet d'une restauration numérique, les textures parasites, parfois déformées, de la bande VHS des années 90 – éventuellement accentuées par endroits pour un effet artistique – apportent une interprétation visuelle tangible des idées de mémoire qui ne peuvent être effacées. et de cette idée familière « le brouillard de la guerre » – le brouillard et la détresse.