« Huesera » : revue Tribeca

Réal : Michelle Garza Cervera. Mexique/Pérou. 2022. 93 minutes.

"Lorsque vous devenez mère, vous avez l'impression d'être divisée en deux", dit la protagoniste enceinte deHueseraest dit. Et dans le premier long métrage de Michelle Garza Cervera, doublement lauréat du prix Tribeca, notre héroïne ressent toute la force littérale de cette idée troublante.

Un voyage cauchemardesque à travers le côté obscur de la maternité impliquant l'éclairage au gaz, l'horreur corporelle et l'occulte.

Propulsé par une superbe performance centrale de Natalia Solian, les excès potentiels du film sont étroitement maîtrisés alors qu'il nous emmène, tel un riff mexicain surLe bébé de Romarin, dans un voyage cauchemardesque à travers le côté obscur de la maternité impliquant l'éclairage au gaz, l'horreur corporelle et l'occulte.HueseraLe mélange troublant de féminisme et d'horreur de peut s'attendre à d'autres représentations en festival, mais ne vous attendez pas à ce que celui-ci arrive de sitôt dans une clinique prénatale près de chez vous. Avec XYZ qui gère les ventes internationales et Garza Cuevera qui a remporté le prix du meilleur nouveau réalisateur narratif et le prix Noras Ephron à Tribeca, l'intérêt international est assuré.

Les premières scènes retracent l'anxiété de Valeria (Solian) et du gentil mais fade Raul (Alfonso Dosal) alors qu'ils espèrent devenir parents, y compris des visites à un immense monument de la Vierge Marie pour demander de l'aide. Finalement, leur souhait sera exaucé, mais pas avant de voir à quel point Valeria pourrait ne pas être la mère parfaite qu'elle a probablement été forcée de devenir. Comme le lui rappelle sa famille toxique, elle n'a pas d'instinct maternel, ayant déjà laissé tomber l'enfant de sa sœur dans les escaliers alors qu'elle gardait ; elle a un passé de musicienne punk rebelle (présenté dans un flash-back animé et mettant en vedette des chansons formidables et rauques) qu'elle a maintenant du mal à concilier avec un avenir fastidieux de classe moyenne ; et elle a des sentiments non résolus pour son ancien amant Octavia (Mayra Batalla). De la vieille Valeria, il ne reste plus qu'une bouffée coupable de cigarette, un bras pendant à la fenêtre.

Sous le stress de tout cela, Valeria commence à avoir des visions d'une créature féminine qui, dans la première frayeur percutante du film, se jette du balcon opposé et se casse les jambes avant de la regarder droit dans les yeux. Cela commence à la hanter, mettant le feu, entre autres, au lit que Valeria a fabriqué. (Cette créature est la mise à jour par Garza Cervera du mythe mexicain de Huesera, dans lequel un spectre parcourt le désert, collectant des os enfouis afin de pouvoir habiter le corps d'une personne vivante et la libérer de ses tourments : il n'est pas difficile de voir où cela mène. )

Ce qui donne toute sa force à l'horreur latino-américaine, c'est que ce que certains qualifieraient simplement de « surnaturel » est vécu par les personnages, à qui on a demandé de croire en des choses extraordinaires depuis leur enfance, comme étant littéraux. C'est le cas de Valeria qui, comme Raul le regarde avec scepticisme, doit faire face non seulement au stress d'une maternité imminente et à son propre passé, mais aussi au poids de ce puissant hybride de sacré et de profane qu'est la religion au Mexique. . Solian réussit bien, dans une performance de plus en plus exigeante à mesure que les choses avancent et que la toujours fragile Valeria s'isole, de faire endurer tout cela au spectateur avec elle. Ce n’est que pendant la longue séquence finale que le film semble perdre son emprise primordiale sur la crédibilité.

Valeria est entourée d'un (peut-être trop) large éventail de personnages bien joués, dont la plupart semblent prendre un grand plaisir à la faire se sentir mal, parmi lesquels la sœur Vero (Sonia Couoh) et la belle-mère Norma (Anahi Allue). . Dans une scène authentiquement troublante – peut-être l'élément clé deHueseraLe démantèlement méthodique des valeurs familiales mexicaines — Valeria est obligée de revisiter son cauchemar de baby-sitting.

Seule Isabel (Mercedes Hernandez), la gentille tante aux yeux pétillants de Valeria, semble comprendre son sort – mais malheureusement pour Valeria, Isabel croit également au règlement des problèmes de manière surnaturelle.

Les visuels font abondamment usage de tropes d'horreur classiques, parmi lesquels des araignées dans des endroits inattendus (« la maison d'une araignée est aussi sa prison », dit quelqu'un, l'un des nombreux moments de dialogue explicatif maladroit) et des mobiles de crèche troublants, tout en ajoutant plusieurs extra- des détails troublants pour faire bonne mesure, y compris l'œil énorme et effrayant à l'intérieur de Valeria qui la regarde lorsqu'elle regarde pour la première fois l'échographie de son bébé.

Le travail sonore se démarque, avec la fracture des os au premier plan ; les téléspectateurs qui frémissent au bruit des craquements des jointures, comme Valeria a tendance à le faire sous l'effet du stress, atteindront la fin deHueseraen lambeaux.