« Maison des saisons » : revue de Busan

Réal/scr : Oh Jung-min. Corée. 2023. 121 minutes

Au début de cette saga riche, engageante, drôle et touchante qui raconte une année dans la vie d'une famille qui dirige une usine de tofu rurale coréenne, il semble qu'il s'agisse d'un premier revers – lorsqu'ils manquent de manière choquante du « doux et soyeux ». variété de tofu – sera à peu près aussi mauvais que possible pour le clan à trois générations au cœur de l'histoire. Ils se chamaillent et se moquent, mais les liens d'affection sont évidents. Pourtant, dans son premier long métrage convaincant, le scénariste-réalisateur Oh Jung-min commence à provoquer des vagues de perturbation à travers le récit, transformant progressivement une histoire légère destinée au public local en quelque chose de plus résonnant et universel.

Les préjugés masculins et le culte des fils dans la société coréenne sont délicatement soumis à un examen minutieux dans un film qui est à sa manière une sorte de dynastie du tofu.Succession'

Niché dans la section Korean Cinema Today du Festival international du film de Busan,Maison des saisonsmet du temps à s'enflammer, retenu en partie par sa bande-son sentimentale. Finalement, cependant, il brûle avec une réelle intensité, mêlant humour calme et mélancolie d'une manière qui rappelle un peu les explorations de l'auteur japonais Hirokazu Kore-eda sur la dynamique familiale. Les distributeurs d'art et essai décalés prêts à peser le risque de s'attaquer à une douce comédie dramatique coréenne par un inconnu complet et la possibilité de laisser le public surpris et ravi pourraient vouloir y jeter un coup d'œil.

Deux jolies séquences de générique clôturent le film. Le flou laiteux que nous voyons au début s'avère être un voile de vapeur provenant du processus de fabrication du tofu ; il s'éclaircit pour révéler l'usine occupée et son personnel. La séquence finale est un long plan qui englobe tout le monde géographiquement circonscrit du film, alors qu'un vieil homme monte lentement dans les collines vers le bord droit de l'écran. Il s'agit de Kim Seung-pil (Woo Sang-jeon), le patriarche vieillissant d'un clan qui se rassemble autour d'une grande maison rurale traditionnelle « hanok » près de l'usine, même si tous n'y vivent pas.

Il est facile de repérer grand-mère Mal-nyeo (Son Sook) : son autorité grincheuse sur les jeunes femmes de la famille est établie très tôt lorsqu'elle décrète qu'un lot entier de tofu doit être refait. Mais il faut du temps pour déterminer les fils et les filles de la prochaine génération, ainsi que la belle-famille. La troisième génération est plus facile à repérer : il s'agit de Seong-jin (un impressionnant Kang Seung-ho), le fils prodigue adoré, aspirant acteur désormais basé à Séoul et très attendu en cette chaude journée d'été où ont lieu les « rites des ancêtres » annuels. qui devait être célébré. Dès qu'il apparaît, grand-mère ordonne que la climatisation soit mise en marche, bien qu'elle ait refusé lorsque les plus jeunes femmes de sa famille l'ont demandé auparavant – parmi lesquelles la sœur aînée enceinte de Seong-jin, Mi-hwa (Kim See-eun). Elle appartient également à la troisième génération, mais elle pourrait aussi bien ne faire partie d'aucune génération compte tenu de toute l'attention qu'elle reçoit de grand-mère.

Les préjugés masculins et le culte des fils dans la société coréenne sont délicatement soumis à un examen minutieux dans un film qui est à sa manière une sorte de dynastie du tofu.Succession.C'est une situation que les femmes tiennent simplement pour acquise. La tante de Seong-jim, Hae-sook (Cha Mi-kyeong), est réduite à des mesures clandestines pour obtenir ce qu'elle croit être le sien, en tant que mari – l'un des deux héritiers masculins potentiels de l'entreprise familiale, avec le dur- le père buveur Tae-geun (Oh Man-seok) – est un invalide alité. La seule façon pour une femme d'accéder au pouvoir dans ce monde est de s'éloigner de la « ferme familiale », comme l'a fait l'unique fille de la deuxième génération, Ok-ja (Jung Jae-un), en épousant un riche homme d'affaires dont les projets investir au Vietnam suscite des commentaires amers de la part de grand-père sur le fait de travailler avec ces « foutus communistes ».

Un autre thème discrètement exploré ici est le saut de génération qui semble s’être intensifié dans notre période post-pandémique, à mesure que les enfants tendent la main à leurs grands-parents. Depuis le moment où Seong-jin hésite avant de s'agenouiller pour s'incliner devant son grand-père (ce n'est clairement pas le genre de chose que ses amis de Séoul envisageraient) jusqu'au moment où il passe une couche pour adulte au vieil homme, qui a été pris de court. lors d'une visite de cimetière, ce rapport entre des gens qui ont tous deux leurs propres problèmes avec la génération intermédiaire se dessine avec une vraie sensibilité.

Parlant de la carrière d'acteur au point mort de son fils, Tae-geun plaisante en disant que "essayer de vous repérer dans ce dernier feuilleton télévisé, c'était comme jouer à Où est Wally". S'étendant sur ce qui semble être six mois entre la chaleur de l'été et le dégel à la fin de l'hiver,Maison des saisonsbénéficie de ce même niveau d’attention accru. Un aperçu de la peau boursouflée sur l'épaule de Mi-hwa n'est à moitié expliqué que bien plus tard, dans un film qui ne ressent pas le besoin de tout expliquer. Pendant deux heures, le traumatisme de la guerre de Corée et la douleur qui en a résulté pour de nombreux jeunes hommes sud-coréens du service militaire obligatoire sont tous deux évoqués. Seong-jin se révèle avoir un cousin dans une jolie scène funéraire « spectacle, ne le dis pas ». Peu de temps après, le fait de récupérer des feuilles de tofu trempées par la pluie sur une corde à linge dans la cour de la maison familiale est une belle touche à la Ozu, montrant à la fois comment la vie quotidienne a été suspendue lorsque le décès est survenu, et comment elle doit inévitablement être interrompue. , d'une manière ou d'une autre, reviens.