"Holy Spider": critique de Cannes

Réal/scr : Ali Abbasi. Danemark/Allemagne/Suède/France. 2022. 117 minutes

Sainte Araignéejette une toile sombre et sombre. Se déroulant dans la ville sainte de Mashhad en Iran – la production a été tournée en Jordanie – c'est un film d'une intensité sombre qui mêle politique sexuelle et religion avec un tueur en série de prostituées. Le public des drames policiers coriaces – ceux qui ont afflué vers Denis VilleneuvePrisonniers, peut-être — se retrouveront pris au piège. Une intrusion tardive dans la politique religieuse tord le couteau et le transforme en quelque chose d'encore plus laid, si cela est possible, mais Ali Abbasi, né en Iran et basé au Danemark, a complètement changé de tactique par rapport à son discours acclamé par la critique.Frontière, et le résultat est indéniablement saisissant.

Un thriller policier qui montre jusqu'où la morale fondamentaliste peut être déformée

C'est une montre difficile. Le tueur de la « Holy Spider » – qui a bel et bien existé – étrangle les promeneurs drogués dans la rue avec leur propre foulard, et la caméra d'Abbasi (via Nadim Carlsen) aime le regarder faire. Il n'y a pas de mystère ici quant à qui il est, juste peut-être pourquoi le public est invité à le regarder commettre ses crimes tant de fois ; bien que la réponse soit donnée à la fin de l'image miroir. Le dispositif dramatique consistant à envoyer une jeune journaliste à Mashhad et à la suivre tout au long de l'affaire ne fonctionne pas toujours de manière logique ou dramatique, mais il souligne certainement le besoin d'Abbasi de démontrer à plusieurs reprises la misogynie à l'œuvre dans le centre saint de son pays natal. plusieurs fois tout au long de ce film de 117 minutes.

Sainte araignéer commence par une déclaration d'intention audacieuse : fumant une cigarette, une femme se regarde d'un air de défi, meurtrie et à moitié nue, dans le miroir brisé d'une maison pauvre, embrasse son enfant au revoir et se dirige vers les rues de Mashhad à la recherche de commerce. (Il suffit d'une mèche de cheveux s'échappant d'un foulard et d'un rouge à lèvres vif pour faire la publicité de vos produits dans cette ville la plus religieuse). La caméra la suit à travers les lampadaires orange alors qu'elle traque avidement une dose d'opium, monte sur une moto avec un truc et est sauvagement assassinée. La caméra fait un panoramique depuis sa décharge, Mashhad ; la deuxième plus grande ville sainte du monde, avec 20 millions de visiteurs par an dans son sanctuaire de l'Imam Reza, se dévoile dans toute sa merveille scintillante pour l'humanité (pour les femmes, pas tellement).

Abbasi présente ensuite le personnage du journaliste Areezo Rahimi (Zar Amir Ebrahimi, prix d'interprétation féminine à Cannes), arrivant de Téhéran en bus pour enquêter sur ce qui s'élève aujourd'hui à dix meurtres, la police soit ignorant les preuves, soit trop paresseuse pour tenter de le faire. trouver quelqu'un dont ils croient secrètement qu'il leur rend service en nettoyant les rues des « sales putes » (un sacré tueur, peut-être). Mme Rahimi s'est d'abord vu refuser sa chambre d'hôtel en tant que femme voyageant seule et on lui a conseillé de porter son tchador. Elle s'associe à un journaliste local, convaincue qu'un complot est à l'œuvre. (À eux deux, ils bénéficient d’un accès incroyable et apparaissent aux bons endroits et au bon moment.)

Mme Rahimi, dont l'histoire personnelle a entaché sa réputation (elle a dénoncé son patron pour agression sexuelle et a été licenciée de son travail en conséquence), est sensible à la façon dont une combinaison toxique de moralité, de religion et de misogynie inhérente est tordu pour permettre au meurtrier de se déplacer librement. Est-ce un complot ou simplement une commodité ? Elle prend les choses en main. Pendant ce temps, nous voyons l'Araignée – Saeed (Mehdi Bajestani) – un père de famille ordinaire et un vétéran de la guerre avec deux ans au front. (Cette histoire est vaguement basée sur une série de meurtres réels survenus entre 2000 et 2001, plus d'une décennie après la fin de la guerre Iran-Irak.) Il a déclaré sa propre mission personnelle de nettoyer les rues ; le nombre de victimes grimpera à 16 avant que quoi que ce soit n'arrive.

Jusqu’ici, tout est noir. Juste au moment où le public attend que le colis soit emballé et livré et que Mme Rahimi se rapproche de sa cible, Abbasi le détourne pour passer plus de temps avec la famille de Saeed en attendant un jugement ; il estime qu'il n'a aucun crime à répondre, même s'il a assassiné tant de femmes à mains nues. Sa famille, y compris sa femme Fatima (une performance bien jugée de Forouzan Jamshidnejad), est sous son emprise.

Abbasi a réalisé un film noir iranien qui, même s'il ose fouiner dans la capitale spirituelle de l'Iran et sa plus grande mosquée du monde, n'est pas une attaque contre le gouvernement iranien en soi, mais un thriller policier qui montre à quel point la moralité fondamentaliste peut être déformé et à quel point le visage du mal est banal. Techniquement, c'est une pièce très sophistiquée. Les recréations en Jordanie sont pleines d’atmosphère et palpitent de l’obscurité de la vie dans un lieu si élevé, même lorsque l’humanité qu’il attire – et les drogues hardcore venant d’Afghanistan – est si basse.

Il y a ici un très beau jeu visuel avec la juxtaposition de femmes et d'hommes – filmés d'en bas et d'en haut – mettant au premier plan la réalité très physique du sexisme. Cependant, cela ne fonctionnerait pas aussi bien sans l'acteur de théâtre iranien Mehdi Bajestani dans le rôle principal, qui donne une performance subtile et efficace dans le rôle du visage ennuyeux et banal du mal qui s'auto-justifie.