"Les Créatures de Dieu" : Critique de Cannes

Mardi. Saela Davis, Anna Rose Holmer. Irlande/Royaume-Uni. 2022. 100 minutes

Un petit village de pêcheurs sauvage du Kerry est le centre d'un drame élémentaire et intemporel dansLes créatures de Dieu, une histoire cinglante des réalisatrices Saela Davis et Anna Rose Holmer (Les ajustements), sous la plume du nouveau venu Shane Crowley et du producteur Fodhla Cronin O'Reilly (Dame Macbeth). Perchée de manière précaire au bord de la mer et baignée par un mélange particulier de superstition et de religion (les pêcheurs refusent d'apprendre à nager, mais la bénédiction des bateaux est un événement incontournable), c'est la vieille Irlande qui rencontre la nouvelle alors que ses femmes luttent. contre le patriarcat douillet – et contre leur propre conscience.

L'essence deLes créatures de Dieu est fascinant alors que nous regardons la force des femmes s’opposer au statu quo.

Emily Watson dirige le casting, livrant, une fois de plus, un rappel cinglant de son talent. Le sentiment ici est sombre – pensez à John McGahern ou à John B. Keane.Le terrain, seuls ces bancs sont remplis d’huîtres – alors qu’un drame mère-fils apocryphe se joue à contre-courant. Parfois, il bascule dans le surmenage avec son grand-père édenté et dément, ses neuvaines murmurées et son roulement constant et son temps lourd dans tous les sens du terme, mais l'essence deLes créatures de Dieuest fascinant alors que nous regardons la force des femmes s’opposer au statu quo. Après une première cannoise (Quinzaine des Réalisateurs),Les créatures de Dieupeut s'attendre à une exposition au festival, à un intérêt national et britannique ainsi qu'au potentiel américain, compte tenu de la diaspora et des thèmes du « fils prodigue » en jeu (A24 a des droits). Cela arrive à un moment prometteur pour le drame irlandais, comme en témoigneLa fille tranquilleLes récents succès nationaux et les récompenses potentielles de sont en cours et pourraient bénéficier d'un intérêt accru. La performance impressionnante de Watson est un véritable plus.

Le délai n'est jamais précisé commeLes créatures de Dieuprend vie, en commençant dans une usine de transformation du poisson qui est l'épicentre d'une grande partie du drame, étant donné son rôle clé dans la transformation des prises des maris et des fils des femmes qui travaillent ici. Aileen de Watson est la responsable d'étage, une nouvelle grand-mère adorée. Le village est suffisamment moderne pour que sa fille soit une mère célibataire heureuse, mais la danse du vendredi soir au pub Dan Nall témoigne de traditions plus anciennes.

Un décès en mer annonce le retour surprise du fils d'Aileen, Brian (Paul Mescal), après une absence prolongée de travail en Australie. Tout le monde n'est pas aussi ravi de l'accueillir à nouveau qu'Aileen, qui prend vie en sa présence, et il semble y avoir une histoire avec Sarah (Aisling Franciosi), mariée à l'homme fort local Francie et qui l'aide à tromper le système de comptage de l'usine. Sans aucune explication sur la raison pour laquelle il n'a pas été en contact depuis si longtemps, Brian décide qu'il veut redonner vie aux parcs à huîtres de la famille, pour le plus grand plaisir de sa mère. Pourtant, son mépris facile des règles en mer est le signe de son manque de fiabilité sur terre.

Un symbolisme lourd et des nuages ​​d'orage constants créent un dilemme moral pour Aileen.Les créatures de DieuIl faut un peu trop de temps pour arriver ici, distrait par de multiples complications à la maison et à l'usine (un patriarche dément qui semble abusif envers Aileen ne mène nulle part ; les huîtres moisies s'avèrent être des harengs rouges). Les eaux véritablement noires dans lesquelles nous naviguons ici impliquent le retour du fils prodigue et la mesure dans laquelle Aileen est prête à fermer les yeux sur sa vraie nature. « Nous sommes tous des créatures de Dieu dans l'obscurité » est un dicton irlandais simple, mais que pouvons-nous ignorer dans ces ombres ? L'obscurité est un thème clé pourLes créatures de Dieu, de la mer elle-même aux intérieurs de ces maisons en galets perchées contre l'Atlantique.

Le film est tourné dans le Donegal, en remplacement de Kerry. Et avec son intemporalité et son insularité, il pourrait s’agir de n’importe quelle communauté éloignée, même si la topographie est identifiable. Une partition chargée de cordes est un accompagnement éloquent à ce drame de flux et de reflux du fils d'une mère.