"Les Filles Du Soleil" : Critique de Cannes

Réal/scr : Eva Husson. France/Belgique/Géorgie. 2018. 115 minutes.

Le message féministe est clair et sincère dans le lourd film de guerre des femmes d'Eva Husson, qui se concentre sur un bataillon de combattantes kurdes en première ligne de la lutte contre l'Etat islamique. Un raté à budget moyen après les débuts indépendants prometteurs du réalisateur,Bang Gang, les Filles du Soleilsemble plus soucieux d'organiser des séances de rapprochement fraternel au milieu des décombres que de développer ce qui aurait pu être une histoire intrigante ? sur la façon dont la guerre peut remanier les inégalités sociales et de genre.

La décision du réalisateur de filmer en fonction de valeurs universelles plutôt que de détails distrayants donne à l'histoire entière une impression de flou.

Le drame étonnamment statique de Husson a un aspect théâtral et une bande-son orchestrale à volume élevé, mais il manque dans d'autres départements ? la structure de l'histoire étant la plus problématique.

Il y a une scène vers la fin où l'on voit les visages d'un groupe avancé de combattants kurdes dirigé par le commandant Bahar (l'actrice iranienne Golshifteh Farahani) et la journaliste aguerrie qui les accompagne (Emmanuelle Bercot) illuminés poétiquement par la lumière ardente de l'air. frappes que leurs alliés américains ont lancées pour soutenir leur offensive. N'importe quel vrai soldat aurait reculé devant les fenêtres dans une zone de combat encore active où les tireurs d'élite ennemis et les kamikazes sont monnaie courante ? mais cela donne un excellent écran large. C'est un petit exemple de la tendance du film à exagérer, à opter pour le film d'argent facile, qui sape notre foi dans l'authenticité de ce que nous regardons.

Mathilde de Bercot est une photoreporter française récemment endeuillée qui a perdu un œil alors qu'elle couvrait la bataille de Homs, et une correspondante de guerre partenaire en Libye, mais qui est de retour dans le nord de l'Irak où elle est venue écrire un article sur un Kurde. unité des femmes. Elle est affectée au bataillon sous le commandement de Bahar, dont le regard tragique et lointain s'explique bientôt par de grands récits d'histoire, introduits en mode flashback cliché, qui nous ramènent à l'enlèvement de cet ancien avocat par des militants de l'Etat islamique. Vendue comme esclave sexuelle comme des milliers d'autres femmes kurdes, elle a réussi à s'échapper et est devenue une combattante non seulement pour se venger de ses ravisseurs, mais aussi pour se battre pour « les femmes, la vie, la liberté ». comme le chant de bataille de ces « Filles du Soleil » l'avoir.

Husson semble avoir décidé dès le début de l'écriture du scénario que le public ne comprendrait jamais la différence entre les groupes kurdes comme le PKK, les YPG et les Peshmergas, ni la place unique de la minorité yézidie non musulmane ? victimes du massacre de Sinjar d'août 2014 à l'origine des événements relatés dans le film ? au sein de la culture kurde. Même la ville attaquée par les forces kurdes porte inexplicablement un nom dérivé de l'histoire ancienne de la région, Corduene (il ressort clairement des dates qui apparaissent à l'écran au début que Corduene représente la ville yézidie de Sinjar, reprise par les Kurdes en novembre 2015).

Les lieux difficiles et la conception de la production redonnent un peu de réalisme au mélange, mais la décision du réalisateur de viser des valeurs universelles plutôt que des détails distrayants donne à l'histoire entière une sensation de flou. Bercot et Farahani émeuvent comme les grandes actrices qu'ils sont, mais leurs personnages n'ont rien d'autre qu'une histoire tragique. Et bien qu'il y ait quelques moments lyriques dans la bande originale du musicien américain Morgan Kibby, qui a également composéBang-Gang, sa musique est appliquée au hasard ? le pire contrevenant étant un rythme de piano solo qui draine toute la tension d'une des scènes clés d'évasion de l'EI.