« Thérapie familiale » : revue de Sarajevo

Réal/scr : Sonja Prosenc. Slovénie/Italie/Norvège/Croatie/Serbie. 2024. 122 min

Le père slovène Aleksander Krajl (Marko Mandic), sa femme Olivia (Katarina Stegnar) et leur fille adolescente Agata (Mila Bezjak) sont sur un tapis roulant à l'aéroport en route pour rencontrer son fils aîné Julien (Aliocha Schneider), quand Aleksander réalise Julien marche dans la direction opposée. Aleksander est obligé de faire les cent pas contre la passerelle pour le salut, offert dans la langue maternelle de Julien, le français. C'est un moment pince-sans-rire, décalé, qui deviendra emblématique d'une famille où il est difficile de trouver un langage commun et qui est de plus en plus en décalage.

Une mise à terre comique et sèche de ce clan trop privilégié dans la veine de Yorgos Lanthimos

La scénariste/réalisatrice Sonja Prosenc présente une élimination comique et sèche de ce clan trop privilégié dans la veine de Yorgos Lanthimos, avec la douce connexion rébellion qui se développe entre Julien et Agata atténuant ses moments de satire les plus cinglants. Le troisième film de Prosenc, dont les œuvres précédentesL'arbreetHistoire de l'amourétaient tous deux sélectionnés aux Oscars slovènes, est susceptible d'être joué dans de nombreux festivals après Tribeca et Sarajevo, grâce à son intelligence et son humour.

L'embrochement des nouveaux riches par Prosenc, accompagné d'un coup de côté absurde à la Peter Strickland sur l'art de la performance, se déroule dans un style épisodique, via des chapitres. Bien que cette approche lui fasse perdre la tension de l'acte d'ouverture, son exploration des vulnérabilités de la famille et sa volonté de leur offrir la rédemption (en quelque sorte) est susceptible d'attirer un public plus large que des satires plus impitoyables.

«Je suis devenu un homme de la nature», raconte Aleksander à Julien une fois arrivés dans la luxueuse maison moderne de la famille, au milieu d'une forêt. C'est une déclaration profondément ironique étant donné qu'il coupe également prudemment un morceau d'une plante dans un réservoir sur son bureau. La nature, comme tant d’autres choses dans la vie d’Aleksander, est soigneusement contrôlée. L'ensemble de la maison est comme un vivarium humain, avec ses immenses baies vitrées donnant une vue sur les forêts à bonne distance et en toute sécurité. Le sentiment de cage est encore renforcé par le cadrage boxy académique. Dans un gag courant qui, comme une grande partie de l'humour, comporte un courant sous-jacent menaçant, chaque fois que quelqu'un s'aventure dans les bois, la paix est brisée par le bruit des coups de feu de chasse.

Le splendide isolement présente une conception de production témoin de Tatjana Canic Stankovic, avec des œuvres d'art qui dansent parfaitement à la limite de l'absurdité. Tout cela est peut-être bienvenu pour Aleksander et Olivia, mais Agata est passive-agressive face à l'enseignement à domicile. Même s’il semble que l’on puisse voir clair dans cette famille, Prosenc nous invite à avoir un peu de sympathie en révélant peu à peu qu’au moins certains de leurs actes découlent de véritables craintes face à leur propre fragilité.

Néanmoins, les habitants des serres ne devraient pas être surpris si des fissures commencent à apparaître. Julien n'est que le premier d'entre eux et il en introduit bientôt un deuxième, lorsqu'une famille dont la voiture est en panne arrive sur le pas de la porte et cherche un abri pour la nuit. L'instinct d'Aleksander est d'éteindre la lumière, même si les inconnus les ont déjà vus, et la réponse d'Olivia n'est guère moins froide, murmurant d'un ton inquiet qu'ils pourraient être des « réfugiés ». À travers cela et d'autres incidents, y compris une somptueuse fête qui ne se déroule pas comme prévu, la vie soignée des Krajl commence lentement à se détériorer.

Le directeur de la photographie habituel de Prosenc, Mitja Licen, utilise un travail de caméra statique pour accroître le sentiment d'absurdité, avec le passage à une caméra portative apportant avec elle intimité et danger. Il met également à profit les surfaces réfléchissantes de la maison, pour que la nature semble empiétant même lorsqu'elle se trouve de l'autre côté de la vitre. La musique du duo synthpop Silence (Primoz Hladnik et Boris Benko) est basée sur l'opéra du XVIIe siècle d'Henry Purcell « King Arthur ». Ses cordes baroques émouvantes et sa grandeur cuivrée reflètent parfaitement l'attitude initiale d'Aleksander, à juste titre et de plus en plus sapée par des moments plus modernes de dissonance électro.

Le désir de Prosenc d'être généreux envers tous ses personnages alors que chacun tourne pour son propre petit arc signifie que la seconde moitié du film perd une partie de son acidité comique et commence à s'étendre, les actions d'Olivia en particulier moins explicables que les autres. Cependant, le fait qu'elle trouve une fin soignée mais pas trop soignée témoigne des capacités d'écriture de Prosenc. La nature, y compris celle des humains, est imprévisible, suggère-t-elle – et même si elle peut parfois être bestiale, elle contient aussi de la beauté.