« Tout partout, d'un seul coup ? : Revue SXSW

 Dirs/scrs : Daniel Kwan, Daniel Scheinert. NOUS. 2021. 140 minutes.

Aucun contrôle fiscal n'a jamais été aussi violent ou émotionnel que celui qui relanceTout partout en même temps, un mélange d'arts martiaux qui laisse place au drame familial, aux intrigues multivers, à la comédie décalée et à une forte dose de fantaisie. Ouvrant le festival South by Southwest 2022, ce deuxième long métrage des scénaristes-réalisateurs Daniel Kwan et Daniel Scheinert est, tout comme leur premierHomme de l'armée suisse, un mélange audacieux d'irrévérence et de sincérité, opposant la propriétaire de la laverie de Michelle Yeoh aux forces du mal, qui peuvent inclure sa propre fille éloignée.

Le propriétaire apparemment ordinaire de la laverie automatique de Michelle Yeoh est l'élu destiné à débarrasser l'univers du mal

Cette odyssée de kung-fu peut être terriblement indulgente et mièvre, mettant à l'épreuve la patience du public avant de finalement parvenir à quelque chose de sincère sur les dangers du regret. Mais en fin de compte,Tout partoutest surtout apprécié pour ses ambitions grandioses, bombardant le spectateur avec son style frénétique tout en racontant l'histoire poignante d'une femme plus âgée essayant de faire la paix avec sa vie pas si merveilleuse. Parfaitement adaptée à South by Southwest, cette version A24 arrive dans les salles américaines le 25 mars. Les fans du genre apprécieront l'opportunité de voir l'icône d'action Yeoh donner des coups de pied et de poing comme au bon vieux temps, et l'approche plus c'est plus de l'image devrait certainement résonner avec téléspectateurs indépendants aventureux.

Yeoh incarne Evelyn, une sino-américaine conservatrice qui dirige une laverie automatique avec son mari à la voix douce Waymond (Ke Huy Quan). Elle a du mal à se connecter avec sa fille Joy (Stephanie Hsu), qui est gay et sort avec une femme blanche, Becky (Tallie Medel). Lorsque son entreprise est auditée, Evelyn se rend au bureau de l'agent sans charme du IRS Deirdre (Jamie Lee Curtis), où Waymond commence à agir étrangement ? en fait, il informe Evelyn qu'elle est nécessaire pour arrêter un sinistre méchant voyageant à travers les dimensions. Abasourdie, Evelyn apprend rapidement qu'elle vit plusieurs vies parallèles et qu'elle doit entrer dans ces autres royaumes pour sauver la situation.

Comme ils l'ont fait avecHomme de l'armée suisse, Kwan et Scheinert (connus professionnellement sous le nom de Daniels) combinent des éléments surnaturels/de science-fiction avec un humour de paillard, créant des visuels saisissants tout en flirtant avec des touches surréalistes. Riffant sur2001etRatatouille, et s'inspirant de l'esthétique artisanale de Michel Gondry, cette comédie d'action et d'arts martiaux fonde bon nombre de ses blagues sur le fait que ce propriétaire de laverie apparemment ordinaire est l'élu destiné à débarrasser l'univers du mal. À la grande surprise d'Evelyn, elle est soudainement capable d'exécuter des mouvements de kung-fu d'élite, affrontant Deirdre et, finalement, le sinistre Jobu Tupaki, qui prend la forme de la fille d'Evelyn.

De nos jours, les films multivers ne manquent pas, etTout partoutn'est pas particulièrement nouveau dans sa présentation de chronologies distinctes et des multiples vies d'Evelyn. Passer d'une réalité à l'autre peut commencer à paraître fastidieux au cours d'un film de deux heures, mais les cinéastes révèlent peu à peu un motif plus profond : Evelyn découvrira comment les choses auraient pu se passer dans d'autres scénarios ? et aussi comment son existence apparemment banale se compare à ces autres chronologies.

Yeoh n'a rien perdu de sa grâce, et même s'il est certainement agréable de la regarder naviguer dans des scènes de combat minutieusement orchestrées, parfois comiques, la véritable force de la performance vient de sa représentation de la désillusion d'Evelyn. Essayant avec lassitude de maintenir la laverie à flot, terrassée par la demande de divorce de son mari et frustrée de ne jamais plaire à son père grincheux (un James Hong affablement capricieux), Evelyn ne lutte pas seulement contre les forces des ténèbres, mais aussi contre elle. des inquiétudes profondément ancrées qu'elle n'a pas grand-chose à montrer. Les blagues sont souvent tendues et les débats sont trop caféinés, mais Yeoh donne du caractère poignant au récit.

Kwan et Scheinert basculent sans cesse entre les formats d'image, passent parfois à l'animation et traitent généralement le cadre comme un terrain de jeu pour une expérimentation sans fin. (Lorsque les multiples chronologies d'Evelyn commencent à faire des ravages dans son psychisme, l'image se fracture comme un miroir brisé, montrant de multiples reflets d'Evelyn.) Mais pour toutes les fioritures visuelles et les gags bizarres ? un bagel s'avère essentiel à l'intrigue ?Tout partout, un peu commeDevenir rouge, repose sur la relation dysfonctionnelle entre une mère et sa fille. Plus Evelyn et Joy/Jobu s'affrontent, plus le film devient une métaphore pointue des conflits générationnels internes qui creusent des fossés entre les parents et leurs enfants.

Il y a un long chemin à parcourir pour arriver à l'acte final du film, qui s'avère être un salut étonnamment touchant à l'appréciation de la vie que nous avons et des gens qui la rendent spéciale. Qu'un tel sentiment doive vivre dans la même image que des personnages qui insèrent un objet cylindrique dans leur rectum pour obtenir des super pouvoirs suggère ce qui est intrigant mais aussi erratique dans le ton de ce personnage.Tout partout. En effet, ce derviche tourneur de cinéma fait un peu tout à la fois ? pas toujours de manière satisfaisante mais jamais avec la moindre hésitation.