?Perce-oreille?: Revue de Saint-Sébastien

Réal. Lucile Hadzihalilovic. France/Royaume-Uni. 2021. 114 minutes.

Le troisième long métrage de la très admirée Lucile Hadzihalilovic,perce-oreille,crie pour être regardé sur grand écran et, une fois sur place, défie le public en étant déroutant, hypnotique et impénétrable. Pour un film tranquille qui parle à peine ? c'est une demi-heure avant que le premier mot soit prononcé ? ça fait toujours du bruit. Pour un film laid, avec des intérieurs couleur bouillie d'après-Seconde Guerre mondiale, entièrement recouverts d'acajou et très peu de lumière naturelle, il est étrangement, étonnamment beau. Il est rare que vous regardiez une œuvre vraiment unique, maisPerce-oreilleest l'un de ces films. Coupé de la nouvelle du même nom de Brian Catling, il s'agit d'une pièce singulière d'une réalisatrice provocante qui polarisera le public et les critiques mais qui renforcera finalement sa réputation de voix singulière.

Hadzihalilovic a été adoptée après ses deux premiers films, aussi difficiles soient-ils ;Perce-oreilleest un film très épineux à câliner

Les téléspectateurs devront certainement être informés de ce à quoi s'attendre lorsqu'ils entreront dans la maison trouble occupée par le titulaire Earwig/Albert Scellinc (Paul Hilton, tous les angles et traits de rictus) et sa jeune pupille Mia (Romane Hemelaers). La nouvelle les a placés à Liège, mais le film n'a pas d'ancrage géographique au-delà d'une première page du journal « The Dundee Post ». Le battement troublant et hypnotique d'une partition d'Agustin Viard et Warren Ellis entraîne le public dans une cuisine sombre et terne où Earwig enlève ce qui semble être un casque de Mia, mais c'est un piège à salive qu'il verse dans des moules pour lui fournir avec des dents gelées qu'il doit constamment remplacer. Elle bave et clique à travers le film alors qu'ils fondent, le petit bruit de claquement et de grincement étant un refrain de fond.

Perce-oreilleéchappe à toute classification : ce n'est certainement pas de l'horreur, ni même de l'horreur artistique, même si c'est définitivement terrifiant à la fin. C'est un univers alternatif, mais ce n'est pas de la science-fiction. Le silence du vide dans lequel vivent Earwig et Mia ? les fenêtres aux volets, les couloirs fermés ? exige que le spectateur entre pour chercher des indices : pour examiner la patine des murs, pour contempler le tableau d'une grande maison au coucher du soleil qui semble être un indice, mais de quoi ? Earwig a une armoire pleine de verrerie qu'il polit constamment ? avant d'en lever un vers la porte pour écouter Mia pendant qu'elle dort ? et une horloge grand-père invisible et à tic-tac, qui sonne un rythme métronomique. La partition est comme une impulsion.

Un appel téléphonique du « maître » d'Earwig. dit au tuteur que le prochain chèque de paie sera son dernier et qu'il doit apprendre à Mia « comment se comporter à l'extérieur ? » avant de la libérer dans huit jours. Le traumatisme de sa première sortie incite Earwig à droguer sa pupille et à se rendre dans un bar où il rencontre un homme mystérieux et blesse sauvagement, bien qu'accidentellement, une serveuse nommée Celeste (Romola Garai) qui pourrait être plus pour lui que nous ne le pensions à l'origine. Une passante nommée Laurence (Alex Lawther) vient à son secours. Mais il n’est peut-être pas non plus tout à fait ce qu’il semble être.

Perce-oreilleest-ce un film qui retient des informations tout au long, tout comme ses sources tout aussi stimulantes ? une nouvelle complémentaire à la trilogie Vorrh du britannique Catling, artiste et écrivain multidisciplinaire. Pourtant, Hadzihalilovic, qui co-écrit avec Geoff Cox, rend justice au beau langage de Catling, avec le travail de caméra discrètement éblouissant de Jonathan Ricquebourg. En surface, c'est une ligne directe des mystères de ses deux premiers films,InnocenceetÉvolution, qui impliquait également des enfants, maisPerce-oreillevoit le réalisateur réduire presque tout à un point élémentaire. Elle utilise l'opacité de la pièce pour défier les frontières sensorielles : l'esthétique du film est laide, mais elle est aussi belle ; c'est une pièce silencieuse mais bruyante dans son immobilité. Dans l'une des scènes les plus mémorables du film, vue depuis un train lent, les personnages semblent se désintégrer dans la brume.

Hadzihalilovic a été adoptée après ses deux premiers films, aussi difficiles soient-ils ;Perce-oreilleest un film très épineux à câliner. C'est austère et retenu jusqu'à une séquence finale qui en donne soudain presque trop au spectateur. Pourtant, malgré tous les secrets, le calme et les claquements, il y a des moments qui éblouissent comme les dents de verre aux multiples facettes de Mia. Qui sait ce que tout cela signifie ? Ce sera une aventure que le public soit impatient de descendre au premier arrêt, soit restera stupéfait et figé jusqu'aux derniers instants sanglants et destructeurs.