« La mort viendra » : Revue de Locarno

Réalisateur : Christoph Hochhausler. Ger-Bel-Lux. 2024. 102 minutes

L'esprit des films noirs existentiels français des années 50 et 60 plane au-dessus de la dernière tranche d'art et essai du réalisateur allemand Christoph Hochhausler. La principale différence entre ce numéro francophone et les mélodrames policiers durs de Dassin, Sautet, Melville et compagnie est qu'ils exploitent le malaise d'une partie de l'Europe qui traverse elle-même une sorte de crise existentielle d'après-guerre.La mort viendra, qui jette une tueuse à gages dans un réseau d’intrigues désordonné, n’a pas une telle résonance contemporaine.

Un exercice de style

Situé dans et autour d'un Bruxelles agréablement sombre, il s'agit d'un exercice de style, sa seule mise à jour sur le cahier des gars et des poupées étant que la plupart des gars et des poupées sont gays et que certaines des poupées ont au moins autant d'action et de soif de pouvoir. comme les gars. Comme le précédent film de Hockhausler, titre de la compétition berlinoise 2023Jusqu'au bout de la nuit,La mort viendra– qui fait ses débuts en compétition à Locarno – est une incursion dans le genre policier torride et séduira ceux qui ont envie d'une pièce d'ambiance européenne peu exigeante. C'est un film avec une portée théâtrale limitée qui pourrait bénéficier d'une niche de streaming.

Ce n'est pas la faute de l'actrice Sophie Verbeeck si l'on ne croit jamais en son personnage, le longiligne et punk Tez, en tueur à gages endurci. C'est peut-être là le problème – après tout, le récent discours de Richard LinklaterTueur à gagea fait comprendre ce que nous savions déjà, à savoir que les tueurs à gages professionnels sont de puissants mythes.La mort viendranous encourage au moins, dès le début, à faire la paix avec la pure fictionnalité d’une histoire qui met du temps à s’installer. Un coursier est arrêté au Luxembourg, puis assassiné alors qu'il purgeait son assignation à résidence dans un hôtel miteux. Dans un bureau penthouse en verre et en acier, le proxénète glorifié Patric De Boer (Marc Limpach) et son avocate et amante joyeusement corrompue Julie (Hilde Van Meghem) tentent de persuader le chef du crime mélancolique Charles Mahr (Louis-Do de Lencquesaing) d'investir dans le prochain. génération de poupées sexuelles VR.

De l'autre côté de la ville, dans un appartement bourgeois hérissé de caméras de sécurité, Mela, une mystérieuse madame blonde aveugle devenue agent de pouvoir interprétée par Delphine Bibet, reçoit des informations sur De Boer et Mahr de la part de la maîtresse qu'elle lui a fournie (et pour Julie, c'est laissé entendre). Les liens malsains de servitude et de désir qui lient Mela aux filles qu'elle emploie se reflètent dans la relation de Mahr avec ses deux assistants, le méfiant Zinedine (Mourade Zeguendi) et le beau Carlo (Nassim Rachi) – ce dernier étant un jouet utile qui menace le rôle de Zinedine. en tant que principal confident de Mahr. Lorsque Tez entre enfin en scène – engagé par Mahr pour enquêter sur la mort de son messager et punir le tueur – nous nous asseyons et attendons, et attendons, que ces fils épars se tissent ensemble.

La tension dramatique fait notamment défautLa mort viendra– même la fusillade finale a ses longueurs. Combler les fissures est une pure atmosphère – une partie déléguée à la bande-son ambiante en mineur de Nigji Sanges, le reste à l'éclairage, à la mise au point superficielle, à la conception sonore et à une gamme de lieux qui, bien que peu originaux, sont bien choisis. Hormis une brève scène se déroulant dans les salles augustes du Musée Oldmasters Museum, c'est une Bruxelles de quais de chargement souterrains, de terrains de sport de banlieue, d'usines abandonnées et de bars d'escorte sordides.

Scénarisé par le réalisateur avec son partenaire d'écriture régulier Ulrich Peltzer, le film est plus convaincant lorsque l'histoire est suspendue – en particulier dans une scène de discothèque éclairée pourpre où Tez s'entend avec une serveuse sous les yeux vigilants et aveugles de Mela. De Lencquesaing fait de son mieux avec son chef du crime fatigué du monde, mais c'est Marc Limpach que nous voulons voir davantage : son complètement crasseux De Boer, un type effronté qui semble aussi à l'aise dans sa dépravation que dans son grand tapis hirsute d'un manteau de fourrure, est le seul personnage qui prend vraiment vie au milieu des clichés du genre.