"Bright Lights : avec Carrie Fisher et Debbie Reynolds" : critique de Cannes

Les comédiennes fille-mère Carrie Fisher et Debbie Reynolds – notez l'ordre de facturation – continuent de mettre le « spectacle » dans leur entreprise dans le documentaire HBO Hollywood à regarder de manière compulsiveLumières vives : avec Carrie Fisher et Debbie Reynolds.Dans un film qui pourrait aussi être facturéDe vraies cartes postales du bord, ces artistes troublés, adorables, épineux et obsessionnels, soutenus par leur frère-fils Todd, invitent le spectateur dans leur vie turbulente – lumineuse, vécue pleinement sous les projecteurs, relevée et totalement insubmersible.

"Je suis allé trop vite et j'étais trop et j'en étais gêné"

Cette histoire d'amour touchante – entre nous, avec le passé et avec la caméra – séduit clairement les fans du « vieux Hollywood »,Guerres des étoilesadeptes, aux voyeurs en général. Jouant dans la barre latérale de Cannes Classics, cela pourrait facilement et avec désinvolture jouer sur le circuit des festivals, mais c'est plus qu'une simple curiosité fastueuse. Malgré le bruit des mariages, des scandales, des divorces, de la drogue et des maladies mentales qui défilent dans un flash de films amateurs et de gros titres de magazines inédits,Lumières vivesest à la fois mélancolique et touchant.

"L'âge est horrible pour nous tous, mais elle tombe d'une plus grande hauteur", dit Fisher à propos de sa mère aujourd'hui âgée de 84 ans, mais Carrie, 59 ans, a également l'air fragile et usée, et aucune des deux ne semble en bonne santé. Reynolds semble diminuer au cours du film, tourné entre avril 2014 et novembre 2015. Pourtant, tous deux se précipitent, Debbie vers les salons de Las Vegas, où elle peut à peine franchir les marches, Carrie versGuerres des étoilesconventions où elle signe des autographes pour 70 $ la boisson gazeuse, verre de coca-cola collé en permanence dans une main, cigarette dans l'autre, la moue prête.

Vous pourriez vous débarrasser des robes perlées et des ceintures du showbiz, sans parler de l'arbre de Noël permanent dans la maison excentrique de Carrie, tout en restant satisfait de la relation mère-fille aimante, complexe, originale et satisfaisante au cœur du film. Cela fait cependant beaucoup à supprimer, et aucun des deux directeurs ne le souhaiterait particulièrement. Carrie et Debbie sont des artistes du showbiz qui font partie d'un Hollywood qui disparaît sous nos yeux. Ils s’aiment, mais ils aiment aussi tout ce jazz. Leur peur n’est pas d’être sous les feux des projecteurs, mais de ce qui pourrait arriver lorsqu’elle s’estomperait.

Carrie Fisher a toujours été très acérée et son esprit est percutantLumières viveset le propulse à travers quelques histoires familières – « Americas Sweetheart » Debbie, la nouvelle star deChanter sous la pluie, et son mariage malheureux avec le crooner Eddie Fisher, qui l'a abandonnée, Carrie et Todd, pour une Elizabeth Taylor fraîchement veuve. La faillite de Debbie aux mains de son prochain mari, le joueur compulsif « Papa Karl », ses éternels problèmes d'argent et l'achat compulsif de la plus grande pile de souvenirs hollywoodiens jamais vue pour un projet de musée qui n'a jamais vu le jour (le film détaille son éventuelle vente aux enchères ).

Et puis il y a celui de CarrieGuerres des étoilesla célébrité, le mariage (avec Paul Simon), les problèmes de drogue et le diagnostic éventuel de trouble bipolaire, passant à son « régime » tant discuté pourLe réveil de la force(les images prouvent son existence, ainsi que l'étendue douteuse de sa propre coopération).Lumières vivesdétaille également la dépendance d'Eddie Fisher au crystal meth et sa mort éventuelle, dans des circonstances très réduites. Todd, quant à lui, a épousé une ancienneChevalier cavalieractrice qui a sa propre voiture « Kit » et un « poulet de bien-être émotionnel » comme compagnon. Il explique qu'il « a dû se marier dans la course au divertissement », car un étranger pourrait être maîtrisé par sa famille. Il a raison.

Ce qui éclaire tout cela et le rend concrètement, parfois déchirant, humain, ce sont les images – de vieilles séquences de films amateurs vintage couplées à des interviews actuelles plus franches, montées avec précision par Penelope Falk et Sheila Shirazi. « Nous nous préparions tout le temps pour une séance photo », raconte Carrie, se remémorant son enfance, ce qui signifie qu'il y a beaucoup de choses à retenir maintenant. "Todd et moi avons une histoire commune d'étrangeté."

La joie contagieuse de Debbie de jouer est ramenée à la vie, tandis que la contribution de l'adolescente Carrie au numéro de boîte de nuit de sa mère redevient réelle. Nous voyons Carrie sur la Grande Muraille de Chine, entre autres, en proie à un épisode maniaque. «Je suis allée trop vite et j'étais trop et j'en étais gênée», dit-elle.

Passage au présent, où Debbie, de plus en plus fragile, insiste pour se hisser sur scène sous les yeux de sa fille craintive. Elle dit qu'elle veut continuer « jusqu'à ce que je tombe, et ensuite être bourrée, comme Tigrou ». Même si Carrie regarde avec un œil cynique, elle a aussi une habitude du showbiz dont elle ne peut pas vraiment se débarrasser. Mais la famille Fisher est une ruche de compulsions – y compris une dépendance prononcée à chanter, pas toujours aussi convaincante que l’imaginent les parulines.

L'approche de Carrie en matière de décoration intérieure, pleine de bibelots, dans l'enceinte qu'elle partage avec sa mère peut paraître étrange – des têtes de poupées partout, l'arrière d'un lion en peluche émergeant d'un mur – mais lorsqu'elle explique en quoi c'est une réaction à son grand vide maison d'enfance de marbre et de verre, tout devient d'autant plus poignant. Les réalisateurs/producteurs Alexis Bloom et Fisher Stevens relient avec sensibilité le passé qui domine cette famille à leur présent presque nostalgique, faisant comprendre au spectateur pourquoi ils ont un besoin presque atavique de continuer à le partager jusqu'au bout.