« Oranges sanglantes » : revue de Cannes

Dir: Jean-Christophe Meurisse. France. 2021. 102mins

Comédie noire sauvage et commentaire actuel sur la société contemporaine,Oranges sanglanteslance une offensive sur le politiquement correct. Une structure de vignettes en roue libre tisse les histoires, entre autres, d'un couple de personnes âgées qui espère que gagner un concours de danse rock-and-roll résoudra leurs problèmes financiers ; leur fils sans charme, grimpeur social ; un homme politique impliqué dans un scandale d'évasion fiscale et une adolescente qui commence à explorer sa sexualité. Avec des personnages qui disent l'indicible et une intrigue qui fait un écart soudain et montre allègrement l'indicible, c'est une provocation vivifiante d'un film.

L'énergie, l'anarchie et les méfaits perturbateurs en jeu contribuent dans une certaine mesure à adoucir les aspérités de l'image.

Il s'agit du deuxième long métrage de Jean-Christophe Meurisse (connu en France pour son travail scénique et pour avoir fondé la compagnie de théâtre Chiens de Navarre) ; ça suitApnée,dont la première a eu lieu à la Semaine de la Critique de Cannes en 2016. Comme le suggère la place de cette photo dans le volet Minuit de Cannes,Oranges sanglantesest un film qui emmène le public dans des endroits assez inconfortables – mais en aucun cas aussi inconfortables que les événements vécus par plusieurs personnages. En tant que telle, cette proposition pourrait créer des divisions, notamment parce que les aspects les plus sombres sont très inattendus. Un instant, nous regardons une satire socio-politique française bavarde, l’instant d’après nous ne sommes définitivement plus au Kansas, pour ainsi dire. La valeur de choc du changement de ton du film en fera probablement un sujet de discussion sur le circuit des festivals ; la confiance dans l'exécution peut attirer des distributeurs courageux (même s'il n'est pas nécessaire que l'aversion à la controverse s'applique). Le film sera distribué en France par The Jokers plus tard cette année.

C'est une provocation, certes, mais la question plus profonde est de savoir s'il s'agit d'une provocation vide de sens ou s'il y a un aspect intellectuel en jeu. L’hypothèse évidente est que Meurisse oblige le public à se confronter à ses propres niveaux de tolérance à l’égard d’une violence extrême, à se demander ce qui rend une scène acceptable à certains égards et une autre, très similaire, considérée comme hors du commun. Manipuler le public de cette manière repose sur une caractérisation assez grossière : les gens qui peuplent le film peuvent être divisés, assez nettement, entre les bons et les mauvais, les victimes justifiables et ceux qui ont besoin d'être vengés (ou de le faire). leur propre vengeance très capable).

Les personnages les plus sympathiques sont le couple de retraités qui dansent le jive (Olivier Saladin, Lorella Cravotta) qui ne veulent pas imposer à leurs enfants un état financier préoccupant et n'envisageraient certainement pas de vendre leur maison et de voler aux enfants leurs biens. leur héritage. Leur plan est de gagner une voiture pour leurs pas de danse enthousiastes, de la vendre et de rembourser une partie des dettes. Le fils (Alexandre Steiger) qu'ils protègent est un personnage plutôt moins sympathique. Rancune latente en costume, ses conversations sont une attaque sans filtre contre quiconque se trouve dans sa ligne de mire. Cela ne joue pas toujours en sa faveur. Un accès de misogynie post-coïtale est contré par son partenaire avec des moqueries émasculantes si complètes qu'on aurait presque envie de se lever et d'applaudir.

Ensuite, il y a la jeune fille (Lilith Grasmug) qui se prépare à entrer dans le monde de l'activité sexuelle en rendant visite à un gynécologue d'une candeur à couper le souffle. C'est une scène qui, comme plusieurs autresOranges sanglantes, semble plutôt artificiel. Cela peut donner une impression épisodique, presque de sketch-show, à un film qui met du temps à se condenser en un tout satisfaisant. Que cela soit important ou non est discutable. Meurisse joue selon ses propres règles : l'énergie, l'anarchie et la malice perturbatrice en jeu contribuent en partie à adoucir les aspérités du tableau.