« Babyteeth » : Revue de Venise

Réal : Shannon Murphy. Australie. 2019. 117 minutes

Les comédies romantiques sur le cancer sont certainement une chose, mais le premier film de la réalisatrice australienne Shannon Murphy ne rentre pas tout à fait dans le genre, même s'il parle en partie d'une adolescente mourante qui tombe amoureuse pour la première fois. Basé sur la pièce du même nom de la scénariste Rita Kalnejais et réalisé par une équipe de production et de réalisation entièrement féminine,Dents de bébéest un portrait de groupe drôle et émouvant, un drame familial teinté de comédie dans lequel deux envahisseurs – le cancer de Milla (Elizabeth Scanlan), 16 ans, et Moses (Toby Wallace), le trafiquant de drogue et toxicomane plus âgé dont elle tombe amoureuse – font en quelque sorte un positif sur deux négatifs et fournir des voies à suivre pour un groupe de personnes coincées.

Eliza Scanlen confère à Milla une force autonome et une contrariété volontaire qui ne cesse de sombrer dans la vulnérabilité et le désespoir.

Le sentiment est tenu à distance pour une grande partie d'un film qui est une perspective beaucoup plus indépendante et avant-gardiste que, disons,Maintenant c'est bienouLa faute dans nos étoiles.Mais c'est précisément cette différence qui séduira le public à la recherche d'un petit film de bien-être irrévérencieux qui porte bien en évidence ses références d'art et d'essai sur sa manche, de la caméra portable fluide et mobile à une bande sonore qui mélange Mozart, Les Stranglers et les films contemporains. musique des archives du Soudan et autres.

Le casting, et ce que les acteurs font avec leurs talents, est l'une des raisons pour lesquelles un film qui aurait pu devenir entièrement indie-twee se couche vraiment émotionnellement. Dans le rôle d'une fille qui devient une femme alors que sa vie est sur le point de lui être enlevée, Scanlen (vu plus récemment dans la mini-série HBOObjets pointus) confère à Milla une force autosuffisante et une contradiction délibérée qui, comme une ampoule défectueuse, ne cesse de vaciller dans la vulnérabilité et le désespoir. En tant que Moïse, Wallace est également sur un courant alternatif, alternant entre égoïsme et sensibilité, sapant la confiance, la regagnant, puis tout gâchant à nouveau. En tant que parents de Milla, Ben Mendelsohn – dans ce qui pourrait être sa meilleure performance depuisRègne animal- etBabadoukstar Essie Davis, sont tout à fait convaincants en tant que couple profondément amoureux et profondément divisé par ce qui leur arrive.

Divisé en une série de chapitres souvent très courts avec des titres à l'écran comme "Quand Milla rencontra Moïse sur la plateforme 4",Dents de bébés'ouvre sur l'adolescent fougueux déjà ravagé par une forme de cancer qui n'est jamais précisée ; il n’y a qu’une seule et brève scène d’hôpital. Home est une maison moderne et artistique avec piscine située dans une banlieue verdoyante de Sydney, où Milla fréquente le genre d'école pour filles sympa qui nécessite des uniformes. Sa mère Anna (Scanlen), très nerveuse et douée pour la musique, et son père psychanalyste Henry (Mendelsohn), qui semble incapable de diagnostiquer son propre blocage émotionnel, ne peuvent pas se résoudre à traiter Milla comme une adolescente normale en l'ignorant ou en lui criant dessus. . L'appartement encombré d'un professeur de musique décalé interprété de manière engageante par Eugene Gilfedder offre une évasion des boîtes de verre modernistes et du bon goût implacable de la maison familiale de Milla.

Moses, un vagabond tatoué et égocentrique, que Milla rencontre sur le quai de la gare, est clairement un antidote rafraîchissant à la prévenance exaspérante de ses parents qui marchent sur des œufs ; même si pour lui, elle n'est au départ qu'une source pratique d'argent de la drogue. Il y a un potentiel comique évident chez un junkie de 23 ans dînant dans une maison bourgeoise avec une jeune fille de 16 ans et ses parents, qui ne le tolèrent que parce que vous êtes censé gâter et faire plaisir aux enfants atteints de cancer. Mais pour chaque rythme comique (et il y en a beaucoup), le film propose un contre-temps dramatique, ou combine les deux de manière difficile mais efficace dans la même scène – comme lorsque Moïse s'introduit par effraction dans la maison où il était invité pour voler des médicaments sur ordonnance. Il est clair qu'il n'est pas le seul de ce quatuor à souffrir d'addictions et de dépendances – mais ce parallèle n'est jamais forcé.

Dents de bébéavance dans le temps plus d'une fois, et revient brièvement dans sa scène finale émouvante, reflétant en quelque sorte dans sa structure les dilatations et les contractions du temps de Milla, alors que les bons jours succèdent aux rechutes. C'est aussi une touche intéressante qu'un bal de promo évoqué plus d'une fois dans le scénario – le genre qu'un film hollywoodien aurait transformé en une scène romantique finale joyeuse et en larmes – soit simplement oublié à un certain moment. Dans un film où la danse est à la fois un thème visuel et une sorte de texture d'ambiance, Milla évolue sur un rythme différent.