« Abigail » : critique

Directeurs : Matt Bettinelli-Olpin, Tyler Gillett. NOUS. 2024. 109 minutes

Un enlèvement tourne terriblement malAbigaïl, un thriller policier qui se transforme rapidement en un film d'horreur plein de sang et d'enthousiasme. Après avoir pris en otage une ballerine de 12 ans, attendant une rançon massive de la part de son riche père, des escrocs malchanceux découvrent son terrible secret – elle est un vampire – ce qui entraîne une lutte désespérée à mort avec le petit sangsue. Les réalisateurs Matt Bettinelli-Olpin et Tyler Gillett apportent une énergie qui plaira à tout le monde à ce mélange de genres horrible et sournoisement drôle, même si une histoire trop compliquée et des personnages décevants drainent un peu de vie des débats.

La vue de ce petit enfant poursuivant des adultes terrifiés autour d’un manoir effrayant est toujours amusante.

Après sa première au Overlook Film Festival,Abigaïlouvre grand le 19 avril via Universal. Bettinelli-Olpin et Gillett retrouvent Melissa Barrera, qui a joué en 2022 et 2023Criersuites, et elle est rejointe par Dan Stevens, Kathryn Newton et Giancarlo Esposito. Le palmarès des réalisateurs en matière d'horreur (le duo a également réalisé le succès du box-office de 2019Prêt ou pas) devrait contribuer à attirer le public, tout comme le principe intelligent et la promesse d'une expérience exagérée et imbibée de sang. Des critiques solides et un manque de concurrence directe —Le premier présagea échoué au box-office – pourrait se traduire par de solides recettes.

Une équipe de criminels qui ne se sont jamais rencontrés auparavant est recrutée pour kidnapper Abigail (Mathilde la comédie musicalestar Alisha Weir), une ballerine de formation classique, et l'emmenons dans un manoir abandonné au milieu de nulle part. Leur patron Lambert (Esposito) leur attribue des noms de code inspirés du Rat Pack – y compris l'énervé Joey (Barrera), l'immature Sammy (Newton) et le leader cynique Frank (Stevens) – et dit à l'équipage de garder un œil sur la fille pendant qu'il organise le voyage. la rançon à livrer.

Quiconque a vuAbigaïlLes publicités de sauront déjà ce qu'il faut beaucoup de temps à Frank et à son équipe pour apprendre : Abigail n'est pas aussi impuissante qu'elle le paraît, éliminant les criminels un par un. Par conséquent, le public peut être agité pendant les séquences d'ouverture du film, qui passent un temps considérable à présenter la collection d'escrocs, puis à créer des tensions lorsque certains membres commencent à mourir. Frank et Joey apparaissent comme les plus intelligents et les plus ingénieux du groupe, mais ils ne se font pas confiance – même si le suspense entourant les meurtres s'essouffle alors que nous attendons qu'ils réalisent qu'Abigail est un vampire.

Une fois cela établi, cependant,Abigaïlrappelle la percée de Bettinelli-Olpin et GillettPrêt ou pas, qui impliquait également une bataille brutale pour la survie dans les limites d'un manoir majestueux. Les réalisateurs apprécient clairement les possibilités claustrophobes du scénario, utilisant le scénario de Stephen Shields et Guy Busick comme prétexte pour concevoir des décors manifestement sanguinaires. Mais le sang est parfois rehaussé d'un sens de l'humour ironique, soit à cause de la bêtise des criminels, soit du fait qu'ils ne savent pas comment vaincre un vampire – quelque chose qu'ils pensaient n'être qu'un personnage fictif.

L’étrangeté s’étend au-delà du décompte des morts et de l’effusion de sang. En incorporant Tchaïkovski sur la bande originale, les cinéastes jouent avec les conventions de l'opéra et du ballet, nous présentant un petit vampire en tutu qui peut être gracieux lorsqu'elle n'enfonce pas ses dents pointues dans sa proie. Weir utilise son air mièvre comme une arme, incitant ces criminels à baisser leur garde. Alors que les rebondissements ultérieurs qui révèlent davantage les origines d'Abigail – et celles de son mystérieux père – sont insatisfaisants et alambiqués, Bettinelli-Olpin et Gillett trouvent toujours des occasions de faire rire au milieu des scènes de meurtre. La vue de ce petit enfant poursuivant des adultes terrifiés autour d’un manoir effrayant est toujours amusante.

EncoreAbigaïlest défait par trop de personnages secondaires ennuyeux, dont peu seront en vie à la bobine finale. Le regretté Angus Cloud a quelques moments privilégiés en tant que Dean, un criminel excité et idiot, et Esposito transmet son commandement glacial habituel. Mais dès le début, il devient évident dans lequel des escrocs il vaut la peine d'investir émotionnellement, ce qui rend un peu fastidieux de voir des acolytes sans importance se faire tuer. Barrera est une force formidable, même si Joey est aux prises avec une histoire génériquement « poignante », tandis que Stevens fait ce qu'il peut dans le rôle de Frank, un malin intelligent qui cherche toujours à prendre l'avantage sur ses collègues ravisseurs.

Pour ceux qui exigent simplement que leurs films d'horreur contiennent de nombreuses séquences dégoûtantes et une violence graphiqueAbigaïlCela fait l'affaire, et le désir incessant de Bettinelli-Olpin et Gillett d'amplifier le carnage est impressionnant par son engagement. Mais cela met également à rude épreuve le complot, qui devient de plus en plus laborieux à mesure que les cinéastes tentent de concocter davantage de raisons pour que les criminels sous-estiment Abigail afin qu'elle puisse continuer son règne de terreur. Aussi divertissant et joyeusement dégoûtant que cela puisse être,Abigaïla finalement plus de sang que de cervelle, son évasion funhouse éphémère plutôt que féroce.